Retour vers le passé : la technologie avec laquelle « Lo de Évole » a ressuscité la télévision des années 90

A l'occasion de l'interview de Jordi Évole avec la journaliste Julia Otero, Le truc d'Evole (Productions de quartier) proposait une finition visuelle intéressante qui imitait la télévision des années 90 avec ses propres solutions techniques. Paco Amate, directeur de la photographie ; et Jaume Obiols, responsable technique du double épisode et co-fondateur de 16 d'entre nous/Poisson noir Studio, transfère l'intra-histoire technologique de ce retour particulier vers le passé.

Lors de la recréation d'un regarder rétro, la technologie est à la disposition des managers technologiques et créatifs. Actuellement, il y a des centaines de filtres et d'outils de post-production capable de simuler cette texture qui résidait dans les émissions de nos téléviseurs à tube. Mais il ne s'agit encore que d'une simple tromperie : si le Le capteur source de détection présente les dernières avancées technologiques, le nombre d'astuces utilisées dans les processus de notation n'a peut-être pas d'importance. Il est impossible d'échapper à la définition.

Cet axiome a été découvert de première main par l'équipe de Productions de quartier, responsable du double chapitre Le truc de Julia, un entretien approfondi avec la journaliste Julia Otero. Une fois Laura Herrero, réalisateur, a proposé à Paco Amate de placer la conversation sur un plateau similaire à celui de Vers la Lune (ETP) en copiant esthétique visuelle, a commencé une course contre le temps Pour le trouver formule technologique qui a réussi à capturer le particulier sentiment de la télévision à la fin du XXe siècle.

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Tests de caméra

L'équipe de À propos de Évole entré en contact avec James Obiols, qui agirait comme chef technique du double chapitre. À ce moment-là, il a travaillé main dans la main avec Amate pour choisir un appareil photo cela conduirait à ce retour particulier à la télévision d’il y a plus de trois décennies.

L'approche initiale d'Obiols consistait à tester différents systèmes de capture pour tenter de trouver la bonne esthétique. Le directeur technique a monté une nature morte sur le tournage de Studio de poisson noir tester trois modèles de caméras différent : « Une pure caméra de tournage, un 4000 de Panasonic avec une optique de diffusion ; une camera Canon C300 Mark II avec un adaptateur pour optique vidéo, car je savais que c'était la solution qu'ils utilisaient habituellement ; et une caméra P2 il y a quelques années qui avait la possibilité d'être configuré en Format 4:3 en SD ».

Une fois qu’Amate a défini l’éclairage pour faire le test et mis en place les prises de vue des caméras, il ne restait plus qu’à choisir l’une des trois options… ô ninguna.

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Le choix final : Betacam Digital

Au directeur de la photographie de À propos de Évole Il n'a été convaincu par les propositions visuelles d'aucun des trois caméras. Je n'arrêtais pas de le voir comme « trop actuel », avec les lignes «très défini», comme il se souvient. Amate étudiait le télévision de la fin des années 80, et les caméras, de par les nombreux filtres ou résolutions proposés, ils n'ont pas pu capturer le sentiment de l'époque.

C'est alors qu'Obiols a eu une idée. Il a couru au fond de son entrepôt et a sorti un appareil photo. Bétacam numérique, retiré « justement pour ça, pour le moment où un fou voudrait filmer dans ce format ».

Au moment où Obiols montait la caméra et que le duo pouvait voir en temps réel l'image qu'ils avaient capturée sur un Moniteur 4:3 avec sortie composite, ils savaient qu'ils avaient trouvé le regarder Qu'est-ce qu'ils cherchaient. «C'était comme un coup de foudre», admet Amate.

Le problème viendrait plus tard. Où pourraient-ils en trouver d'autres trois caméras pouvoir créer une production à quatre caméras ? A ce moment, le chiffre de Paul Domingo, directeur de production de Évole, qui a réussi à trouver d'autres Digital Betacams en parfait état en un temps record, en utilisant différentes maisons de location à Barcelone.

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Un flux de travail des années 90

À propos d'Évole, Peut-être l'un des formats les plus soignés de la télévision gratuite aujourd'hui, il a un rythme de production vertigineux. Du nouveau contenu est constamment créé, façonné et post-produit. Productions de quartier, il avait donc besoin de cet engagement dans le tournage en SD pour s'adapter à son flux de travail habituel. Et depuis les premiers tests de la caméra jusqu'à sa première à LaSexta uniquement trois semaines.

Obiols dirigé la création de flux de travail de l'entretien avec Julia Otero. Grâce à son expérience dans l'industrie de la radiodiffusion, il a pu rappeler que le Bétacam numérique ils avaient un sortie SDI en option. Après avoir réussi à mettre en œuvre cette solution dans les caméras, l'interview a été capturée pour la postérité à l'aide d'un enregistreur. Magie noire HyperDeck Pro: « La capture de l'image a été fiable : le matériel a été exporté en SD et en 4:3, sans autres ajouts », rappelle le responsable technique. La solution de Magie noire, oui, cela permet d'exporter au format ProRés 4:2:2, ce qui a permis à l'équipe de post-production de Producciones del Barrio de vous n'avez pas besoin de modifier votre flux de travail habituel.

Concernant le choix de l'optique, Obiols a mis à disposition l'équipe caméra (des vétérans qui ont manipulé la Betacam Digital à plusieurs reprises tout au long de leur carrière professionnelle). Canon J16. Tout a parfaitement fonctionné. La seule erreur était une filtre défectueux dans l'une des caméras, un problème qui a été rapidement corrigé par l'équipe de production.

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La post-production de Le truc de Julia

Lors de l'enregistrement du double épisode de À propos de Évole ont été enregistré quatre signes individuellement. Il n’y a pas eu de pré-montage ni de production live : c’était le travail de l’équipe de post-production de façonner le double épisode.

Au niveau de l'assemblage, l'équipe dirigée par David López resté fidèle au style de l'époque, avec transitions de base et une en-tête adapté pour l'occasion. Toutefois, une notation est requise travail supplémentaire ce qui a permis de mieux capturer l'essence de la télévision de la fin des années 80.

Comme le dit Amate : « La couleur a été réalisée par Jordi Bransuela. Même si nous avons obtenu l'éclairage que nous recherchions, le résultat est arrivé un peu désaturé et peut-être avec trop de définition. Au-delà de la correction de certaines variations dans une caméra, nous avons travaillé sur ces deux domaines pour continuer à rechercher le look que nous souhaitions.

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Le retour de The Last One in the Row

La deuxième partie de Le truc de Julia, qui sortira le dimanche 1er mai et sera immédiatement disponible via AtresJoueur, a une surprise préparée pour Julia Otero : la performance de Le dernier en ligne, le premier groupe à se produire Vers la Lune.

Pour ce fragment musical, Anate, Obiols et toute l'équipe de production a décidé sauver l'esprit visuel de ces performances qui peuplait la télévision espagnole : « Nous sommes très attentifs aux performances télévisuelles de l'époque et nous essayons d'utiliser les mêmes ressources : couleurs pures, lumières mobiles, caméra portative…».

Pour capter la lumière de cette performance, comme il l'a fait pour travailler sur l'éclairage du double épisode de À propos de Évole, Anate a opté pour lumières du temps, tant qu'ils étaient disponibles. La performance a été filmée avec les mêmes caméras et objectifs que le reste de l'interview, bien que le filtre croisé pour contribuer davantage texture et imperfections à l'image.

De plus, une fonctionnalité particulière du Digital Betacam a été utilisée : son duplicateur. « Les Betacams numériques disposent d'un levier qui place une lentille entre l'optique et le capteur, multipliant par deux la portée de l'optique. C’est vrai que cela brouille l’image et crée des doublons, mais cela s’est très bien passé dans la performance musicale », commente-t-il. Obiols.

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Les grands défis

Voyager 30 ans dans le temps pour sauver la mise en scène et la technologie des talk-shows de l’époque n’a pas été une tâche facile. A été plein de défis qui ont été surmontés avec créativité, préparation et savoir-faire.

Obiols considère que le moment le plus critique C'est à ce moment-là qu'il a été décidé de choisir les appareils photo numériques Betacam : « Ma crainte était que chacun appartienne à son père et à sa mère. (…) Cependant, nous avons pu travailler normalement une fois le filtre changé.» Pour sa part, Amour Il admet que l’éclairage est ce qui l’inquiétait le plus. Après une formation approfondie, comprenant des recherches sur le type d'appareils utilisés, il est arrivé à la conclusion que les caméras seraient essentielles, mais aussi les esthétique.

Las Bétacam numérique Ils ont fourni une finition en béton, mais cela n'aurait servi à rien sans un Conception d'éclairage Prudent, ongle scénographie selon l'époque et un travail essentiel de post-production. Et, même si la technologie est indispensable à un retour vers le passé comme celui de À propos de Évole avec Julia Otero, il y a des projets dans lesquels il est essentiel que tout en dentelle.

Un reportage de Sergio Julián Gómez

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