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https://www.panoramaaudiovisual.com/en/2022/04/28/regreso-pasado-tecnologia-lo-de-evole-television-90/

Lo de Évole Lo de Évole - Julia Otero - SD - Producciones del Barrio- Julia Otero - SD - Producciones del Barrio -

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Con motivo de la entrevista de Jordi Évole a la periodista Julia Otero, Le truc d'Evole (Productions de quartier) propuso un interesante acabado visual que imitaba la televisión de los 90 con su propias soluciones técnicas. Paco Amate, director de fotografía; y Jaume Obiols, jefe técnico del doble episodio y cofundador de 16nou/Poisson noir Studio, traslada la intrahistórica tecnológica de este particular regreso al pasado.

Lo de Évole - Julia Otero - SD - Producciones del BarrioLors de la recréation d'un voir rétro, la tecnología está a la disposición de los responsables tecnológicos y creativos. Actualmente, existen des centaines de filtres et d'outils de post-production capable de simuler cette texture que residía en las retransmisiones de nuestras televisiones de tubo. Sin embargo, no deja de ser un mero engaño: si el capteur de la source de captage dispose des dernières avancées technologiques, posiblemente no importe cuántos trucos se utilicen en los procesos de etalonaje. Es imposible escapar a la definición.

Cet axiome a été découvert de première main par l'équipe de Producciones del Barrio, responsable du double chapitre Le truc de Julia, una entrevista en profundidad a la periodista Julia Otero. Una vez que Laura Smith, realizadora, propuso a Paco Amate ambientar la conversación en un plató similar al de La lune (ETP) copiando su esthétique visuelle, comenzó una course contre la montre Pour le trouver formule technologique qui a réussi à capturer l'individu sentiment de la televisión de finales del S. XX.


Lo de Évole - Julia Otero - SD - Producciones del Barrioessais de caméra

L'équipe de À propos d'Évole contacté Jaume Obiols, quien ejercería de chef technique del doble capítulo. En ese momento, se puso manos a la obra mano a mano con Amate para choisissez la caméra que conduciría este particular retorno a la televisión de hace más de tres décadas.

El enfoque inicial de Obiols fue poner a prueba varios sistemas de captación para tratar de encontrar la estética adecuada. El jefe técnico montó un bodegón en el plató de Studio de poisson noir tester trois modèles de caméra distintos: “Una cámara de plató puro, una 4000 de Panasonic con una óptica broadcast; una cámara Canon C300 Mark II con un adaptador para ópticas de vídeo, ya que sabía que esta era la solución que solían usar; y una Caméra P2 il y a quelques années qui avait la possibilité d'être configuré en formato 4:3 en SD”.

Après qu'Amate ait défini l'éclairage pour faire le test et que les plans de la caméra aient été montés, il ne restait plus qu'à choisir l'une des trois options... ou rien.


Lo de Évole - Julia Otero - SD - Producciones del BarrioLa elección final: Betacam Digital

Au directeur de la photographie À propos d'Évole il n'a été convaincu par les propositions visuelles d'aucun des trois caméras. La seguía viendo “demasiado actual”, con las líneas “très défini”, tal y como recuerda. Amate llevaba días estudiando la televisión de finales de los 80, y las cámaras, por muchos filtros o resoluciones planteados, Ils n'ont pas pu attraper le sentiment de l'époque.

Fue entonces cuando a Obiols se le ocurrió una idea. Corrió al fondo de su almacén y de ahí sacó una cámara Bétacam numérique, retirada “justamente para eso, para el momento en el que algún loco quisiera rodar en este formato”.

Lo de Évole - Julia Otero - SD - Producciones del BarrioAu moment où Obiols installait la caméra et le duo pouvait voir en temps réel l'image capturée dans un monitor de 4:3 con una salida compuesta, sabían que habían encontrado el voir que buscaban. “Fue como amor a primera vista”, reconoce Amate.

El problema llegaría después. ¿De dónde podrían sacar en apenas unos días otras trois caméras para poder crear una producción a cuatro cámaras? En ese momento, apareció la figura de Pau Domingue, jefe de producción de lo de Évole, quien consiguió encontrar en tiempo récord otras Betacam Digital en perfecto estado, valiéndose de diferentes casas de alquiler de la ciudad condal.


Lo de Évole - Julia Otero - SD - Producciones del BarrioUn flux de travail des années 90

Lo de Évole, posiblemente uno de los formatos más cuidados de la televisión en abierto de la actualidad, tiene un rythme de production vertigineux. Constantemente se crean nuevos contenidos, se dan forma y se postproducen. Productions de quartier, por tanto, necesitaba que esta apuesta por el rodaje en SD se adaptara a su flux de travail habituel. Y es que desde los primeros test de cámaras hasta su estreno en LaSexta solo transcurrieron trois semaines.

Lo de Évole - Julia Otero - SD - Producciones del BarrioObiols a dirigé la création de flux de travail de la entrevista a Julia Otero. Gracias a su experiencia en la industria broadcast pudo recordar que los modelos de Bétacam numérique ils en avaient un sortie SDI en option. Tras lograr implementar esta solución en las cámaras, la entrevista se capturó para la posteridad empleando un grabador Magie noire HyperDeck Pro: “La captación de la imagen ha sido fidedigna: el material se exportó en SD y en 4:3, sin más añadidos”, recuerda el jefe técnico. La solución de Magie noire, eso sí, deja exportar en formato ProRes 4:2:2, lo que permitió que el equipo de postproducción de Producciones del Barrio no tuviera que modificar su flujo de trabajo habitual.

En cuanto a la elección de las ópticas, Obiols puso a disposición del equipo de cámaras (veteranos que habían manejado las Betacam Digital en varias ocasiones a lo largo de su trayectoria profesional) las Canon J16. Todo funcionó a la perfección. El único fallo fue un filtre défectueux dans l'une des chambres, problema que fue rápidamente corregido por el equipo de producción.


Lo de Évole - Julia Otero - SD - Producciones del BarrioLa post-production de Le truc de Julia

Lors de l'enregistrement du double épisode de À propos d'Évole ont été enregistré quatre signaux individuellement. No hubo un premontaje o una realización en directo: fue labor del equipo de postproducción dar forma al doble episodio.

A nivel de montaje, el equipo liderado por David Lopez se mantuvo fiel al estilo de la época, con transitions de base et une tête de lit adaptée pour l'occasion. Sin embargo, el etalonaje requirió de un travail supplémentaire que ayudó a capturar aún mejor la esencia de la televisión de finales de los 80.

Tal y como cuenta Amate: “El color lo hizo Jordi Bransuela. A pesar de que conseguimos la iluminación que buscábamos, el resultado llegó un peu désaturé et peut-être avec trop de définition. Más allá de corregir alguna variación en alguna cámara, trabajamos en esas dos áreas para seguir persiguiendo el look que queríamos”.


Lo de Évole - Julia Otero - SD - Producciones del BarrioEl regreso de El Último de la Fila

La deuxième partie de Le truc de Julia, la cual se estrenará el domingo 1 de mayo et sera immédiatement disponible via AtresJoueur, cuenta con una sorpresa que se preparó para Julia Otero: la actuación de Le dernier sur la ligne, la primera banda que actuó en La Luna.

Para este fragmento musical, Anate, Obiols et toute l'équipe de production a décidé sauver l'esprit visuel de ces performances que solían poblar la televisión española: “Nos fijamos mucho en las actuaciones de televisión de la época e intentamos usar los mismos recursos: colores puros, luces móviles, cámara en mano…”.

Lo de Évole - Julia Otero - SD - Producciones del BarrioPara capturar la luz de esta actuación, igual que como hizo para trabajar la iluminación del doble episodio de À propos d'Évole, Anate se decantó por luces de la época, siempre y cuando estuvieron disponibles. La actuación se rodó con las mismas cámaras y lentes del resto de la entrevista, si bien se aplicó el filtre croisé contribuer davantage texture et imperfections a la imagen.

Además, se utilizó una característica particular de las Betacam Digital: su duplicateur. “Las Betacam Digital cuentan con una palanca que te pone una lente entre la óptica y el sensor, multiplicando por dos el alcance de la óptica. Es cierto que emborrona la imagen y crea duplicaciones, pero quedó muy bien en la actuación musical”, comenta Obiols.


Lo de Évole - Julia Otero - SD - Producciones del BarrioLes grands défis

Viajar 30 años en el tiempo para rescatar la puesta en escena y la tecnología de los programas de entrevista de la época no ha sido una tarea sencilla. Ha estado plein de défis que han sido superados con creatividad, preparación y saber hacer.

Obiols considère que le moment le plus critique fue cuando se decidió elegir las cámaras Betacam Digital: “Mi temor fue que cada una fuera de su padre y de su madre. (…) Sin embargo, pudimos trabajar con normalidad una vez cambiamos el filtro”. Por su parte, Amour reconoce que la iluminación es lo que más le preocupaba. Tras formarse en profundidad, incluyendo una investigación sobre el tipo de aparatos que utilizaban, llegó a la conclusión de que las cámaras serían fundamentales, pero también la esthétique.

le Bétacam numérique proporcionaron un acabado concreto, pero no hubiera servido de nada sin un Conception d'éclairage se soucier, ongle scénographie selon le temps et un travail essentiel de post-production. Y es que, aunque la tecnología sea fundamental para un regreso al pasado como el de À propos d'Évole con Julia Otero, existen proyectos en lo que es imprescindible que tout en forme.

Un reportage de Sergio Julián Gómez

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Pour • 28 Apr, 2022
• Section: Bassin versant, Étude, Postpro, rapports, Télévision