Diffusion et couleur élargie : au seuil d’une nouvelle ère ?

Luis Ochoa, directeur de la post-production image chez Drago (Groupe Séquoia), écrit cette tribune dans laquelle il analyse l'évolution de la couleur en capture, la nostalgie de la photochimie et les possibilités que des concepts comme le HDR ou le WCG peuvent apporter à la diffusion.

Récemment, nous avons expérimenté deux révolutions importantes dedans traitement de couleur actuel. L’un d’entre eux est la révolution des appareils photo numériques à capture incurvée logarithmique et le BRUT. Nous avons assisté à une démocratisation de la technologie provoquée par une baisse générale des prix. Grâce à ces technologies, les capacités couleur jusqu'ici limitées aux productions photochimiques et de type film ont commencé à atteindre tous les types de productions. Des concepts comme le DCI-P3 o Rec.2020, ils deviennent ainsi essentiels pour comprendre une production cinématographique et, petit à petit, ils se lancent également dans le monde de la télévision.

Une autre révolution très intéressante a été l’utilisation de dispositifs lumineux. RVB, ce qui a provoqué une explosion en termes de type de regarder qui a été diffusé au cinéma. Avant que cela puisse être réalisé, oui, mais ce n’était pas si simple. Nous avons d'excellents exemples comme la série Euphorie de HBO, qui a su profiter de ces capacités pour inonder chaque scène de couleurs.

En tout cas, un l'outil dépend de la façon dont il est utilisé. Et malheureusement, nous avons des exemples de projets qui ont été capturés de manière logarithmique et exposés de manière désastreuse. En fin de compte, ce que fait la technologie, c'est livrer plus de couleurs et plus de gris au peintre. Cela peut être bon ou mauvais, mais disposer de plus d’outils n’est pas une mauvaise nouvelle.

Trompé par notre passé

J'ai récemment eu le plaisir de m'entretenir avec un expert en restauration photochimique étroitement lié à Cinémathèque de Catalogne. Il m'a spécifiquement dit que dans la plupart des cas Le dégradé de couleur que le positif photochimique était capable de donner est inférieur à celui donné par les systèmes actuels. Il n'y a qu'à regarder la quantité de dégradés de bleu que l'on peut avoir actuellement dans un ciel maîtrisé en HDR et WCG.

À l’heure actuelle, grâce à la post-production, nous disposons de beaucoup plus de possibilités pour travailler avec la couleur. Mais il est également vrai que le les téléviseurs ou les projecteurs sont meilleurs. Avant, même si le produit photochimique était capable de capturer une certaine couleur, les téléviseurs des téléspectateurs n'étaient pas capables de l'afficher. Nous disposons désormais de téléviseurs qui peuvent franchement correspondre (mais pas dans tous les aspects, évidemment) à l'esthétique d'un moniteur de post-production de niveau 1 télévision. Les téléviseurs ont déjà gamme agrandi et sont capables de produire belles couleurs.

Toute la question de émulation photochimique le courant est toujours un émulation de sensation personnelle qui nous a donné dans le passé, un nostalgie subjective.

Récemment, j'ai pu partager une conversation avec David Rivero, un coloriste basé en Chine, qui m'a dit que toute la question de l'émulation du photochimique actuel reste une question d'actualité. émulation de sensation personnelle cela nous a donné, dans le passé, une nostalgie subjective. Il existe presque autant de « looks photochimiques » que des films ou des photographies réalisés sur ces supports. Parfois, un réalisateur vient vers vous et vous demande de désaturer la couleur pour « simuler le photochimique ». C'est à ce moment-là que je me souviens du film Velvia et les couleurs super saturées qu’il était capable d’afficher…

Par conséquent, même si de belles émulations peuvent être réalisées, je pense qu'il est temps de surmonter cette partie technique et commencer à profiter de la technologie dont nous disposons actuellement.

La résurrection de la couleur dans le monde de la radiodiffusion

À la télévision, ils ont jusqu'à présent bénéficié d'un traitement des couleurs élargi des productions très sportives concret et, bien sûr, certains formats premium diffusé sur les plateformes. Cependant, une diffusion linéaire plus traditionnelle pourrait également bénéficier d'un traitement de couleur beaucoup plus profond. En fait, au niveau technique, la norme de télévision Rec.2020 envisage une augmentation de la plage dynamique et de l'espace colorimétrique pour ledit téléviseur linéaire.

UN scénographie d'un programme télévisé peut avoir de nombreuses possibilités.

Il existe des limites qui rendent difficile la réalisation de cet objectif. L'un d'eux est la complexité du flux de production audiovisuelle. En télévision, les délais sont très courts, l'équipe de professionnels est très nombreuse et les maillons de la chaîne de diffusion sont nombreux à prendre en compte. Il est difficile de proposer la mise en œuvre de concepts tels que HDR o WCG sur les chaînes de télévision, mais cela se fera et cela se fait déjà. La scénographie d'un programme télévisé peut avoir de nombreuses possibilités. Par exemple, nous avons eu le plaisir de réaliser une émission pour Netflix intitulée Tout est Gila dans lequel une série d'humoristes ont rendu hommage au comédien. Le décor disposait de magnifiques écrans LED rouges et verts, et grâce au travail de l'art, le cinéma, la photographie et notre étalonnage tout le monde était ravi. Travail d'équipe!

Le changement le plus important

Outre les défis que les processus technologiques entraînent, le problème le plus crucial pour aborder la transition est que les professionnels de toutes les branches de la production audiovisuelle sont supprimons la paresse. Actuellement, les mêmes conversations doivent avoir lieu que j’imagine avec l’arrivée de la couleur. Je suis sûr qu'il y a des gens qui pensaient que c'était un aberration versus noir et blanc!

C'est vrai que les normes doivent encore être établies, mais la clé du vraie couleur atteindre la télévision c'est en nous.

Et, attention, ce n'est pas seulement entre les connaisseurs techniques, ceux qui disent : « Ah, mais regardez, cet écran a plus de profondeur de couleur. » Les spectateurs qui j'apprécie l'image vous apprécierez l'effet Ouah de ces productions. En fait, il existe une émission Netflix hébergée par David Attenborough appelé La vie en couleur qui était annoncé avec la phrase : « Voyez la couleur de la nature comme vous ne l'avez jamais vue auparavant. »

C'est vrai que les normes doivent encore être établies, mais la clé pour que les vraies couleurs atteignent les téléviseurs est en nous. Nous devons nous débarrasser de la paresse, des peurs et des préjugés... et commencer à jouer.