ブロードキャストと拡張カラー: 新しい時代の入り口に?

ルイス・オチョア氏、映像ポストプロダクションディレクタードラゴ (セコイアグループ) は、キャプチャーにおける色の進化、光化学への郷愁、HDR や WCG などの概念が放送にもたらす可能性を分析するこのフォーラムを執筆しています。

最近、私たちが経験したのは、 2つの重要な革命 その中で 現在のカラートリートメント。 1 つは、カーブキャプチャを備えたデジタルカメラの革命です。対数そして生。私たちは、価格の全体的な下落によって引き起こされるテクノロジーの民主化を目の当たりにしてきました。これらのテクノロジーのおかげで、これまで光化学およびフィルムタイプの作品に限定されていたカラー機能が、あらゆる種類の作品に適用され始めています。のような概念 DCI-P3 ああ Rec.2020このようにして、彼らは映画制作を理解する上で鍵となり、少しずつテレビの世界にも飛び込みます。

もう 1 つの非常に興味深い革命は、活字ライトデバイスの使用です。 RGBの種類の点で爆発を引き起こしました。見てそれが映画にもなりました。それが達成されるまでは、確かにそうですが、それほど単純ではありませんでした。シリーズのような素晴らしい例があります 多幸感 の HBO、これらの機能を利用して、各シーンを色で満たすことができました。

いずれにしても、 ツールは使い方次第。そして残念なことに、対数的に捉えられ、悲惨な結果にさらされたプロジェクトの例があります。結局のところ、テクノロジーがやっているのは、 より多くの色とより多くのグレーを画家に届ける。これは良くも悪くも機能するかもしれませんが、より多くのツールがあることは悪いニュースではありません。

私たちの過去に騙されて

私は最近、光化学修復の専門家と話す機会に恵まれました。 カタルーニャ映画アーカイブ。彼は、ほとんどの場合、次のように具体的に言いました。 光化学ポジが与えることができる色の勾配は、現在のシステムで与えられるものよりも小さい。 HDR と WCG でマスタリングされた空に現在存在できる青のグラデーションの量を確認する必要があります。

現在、ポストプロダクションのおかげで、色を扱う可能性がさらに増えています。しかし、それもまた事実です。 テレビやプロジェクターの方が良い。以前は、光化学物質は特定の色を捉えることができましたが、視聴者のテレビではそれを表示できませんでした。今では、率直に言って（すべての面でというわけではありませんが）テレビの美学に匹敵するテレビがあります。 ポストプロダクショングレード1モニター テレビ。テレビはすでに 色域拡大された そして生産することができます 美しい色。

問題全体光化学エミュレーション現在はまだ個人的な感覚のエミュレーション過去に私たちに与えてくれたのは、主観的なノスタルジー。

最近、会話を共有することができました デビッド・リベロ, colorista afincado en China, quien me comentó que todo el tema de la emulación del fotoquímico actual no deja de ser una 個人的な感覚のエミュレーション que nos dio en el pasado, una nostalgia subjetiva. Hay casi tantos “looks fotoquímicos” como películas o fotografías hechas en esos soportes. A veces te llega un realizador y te pide que desatures el color para “simular el fotoquímico”. Es entonces cuando me acuerdo de la película Velvia y los colores super saturados que era capaz de mostrar…

Por ello, independientemente de que se puedan hacer emulaciones que queden preciosas, creo que es momento de superar esa parte técnica y comenzar a sacar partido a la tecnología con la que ahora contamos.

La resurrección del color en el mundo broadcast

En televisión, hasta ahora se han beneficiado del tratamiento de color ampliado producciones deportivas muy concretas y, por supuesto, algunos プレミアムフォーマット emitidos en plataformas. Sin embargo, el broadcast lineal más tradicional también se podría beneficiar de un tratamiento de color mucho más profundo. De hecho, a nivel técnico, la norma de televisión Rec.2020 contempla un aumento del rango dinámico y del espacio de color para dicha televisión lineal.

あ舞台美術 de un programa de televisión puede tener muchísimas posibilidades.

Existen limitaciones que hacen complejo alcanzar esta meta. Una de ellas es la complejidad de los flujos de producción broadcast. En televisión, los tiempos son muy cortos, el equipo de profesionales es muy grande y existen muchos componentes en la cadena de emisión a ser tenidos en cuenta. Es complicado plantear la implementación de conceptos como HDR ああ WCG en las cadenas de televisión, pero se hará y ya se está haciendo. Una escenografía de un programa de televisión puede tener muchísimas posibilidades. Por ejemplo, tuvimos el placer de hacer un show para Netflix llamado Todo es Gila en el que una serie de humoristas homenajeaban al cómico. La escenografía tenía unas pantallas led de color rojo y verde preciosas, y gracias al trabajo de arte, realización, fotografía y nuestro etalonaje todo el mundo quedó encantado. ¡Trabajo en equipo!

El cambio más importante

Al margen de los retos que traen consigo los procesos tecnológicos, la cuestión más crucial para abordar la transición pasa porque los profesionales de todas las ramas que hacemos el audiovisual nos quitemos la pereza. Actualmente, se tienen que estar dando las mismas conversaciones que imagino que se dieron con la llegada del color. ¡Seguro que hay gente que pensaba que era una aberración frente al blanco y negro!

Es verdad que los estándares todavía se tienen que asentar, pero la clave para que el verdadero color llegue a las televisiones está en nosotros。

Y, ojo, que esto no solo queda entre los frikis técnicos, esos que dicen: “Ah, pero fíjate, esa pantalla tiene más profundidad de bit de color”. Los espectadores que aprecian la imagen apreciarán el efecto wow de estas producciones. De hecho, hay un programa de Netflix conducido por デビッド・アッテンボロー 呼ばれた La Vida a todo Color que se publicitó con la frase: “Mira el color de la naturaleza como nunca antes lo habías visto”.

Es verdad que los estándares todavía se tienen que asentar, pero la clave para que el verdadero color llegue a las televisiones está en nosotros. Tenemos que quitarnos la pereza, miedos y prejuicios… y empezar a jugar。