Le montage à l'ère des séries, avec La Corte Editores

Sam Baixauli, Ana Castro et Alejandro Lázaro, partenaires et éditeurs du studio de montage Les rédacteurs de la cour, apportez les nouvelles clés du montage dans le monde en constante évolution des plateformes de vidéo à la demande.

Il montage. Autrefois métier solitaire et relation quasi thérapeutique entre le monteur et le réalisateur (tout en aidant à lever des doutes et à trouver des solutions à un projet dans une phase critique), il s'ouvre aujourd'hui à de nouvelles approches qui redéfinissent son identité. Les ciseaux sont révolus depuis longtemps, ouvrant les portes d'une époque où le logiciel, des décennies plus tard toujours pas exemptes de crasheos, continue de donner vie et sens aux histoires, histoires et souvenirs.

Comme tout dans cette vie, les choses changent. A cette occasion, industriellement et technologiquement. L'arrivée du grandes plateformes Avec sa puissance monétaire, l'engagement dans les séries et le regain d'élan mondial des productions ont donné une nouvelle dimension au produit préféré du petit écran. Des séries d'une grande complexité et de longue durée devraient être disponibles dans leur intégralité pour calmer voracité croissante d'un spectateur qui a découvert le plaisir de binge-watching. De plus, avec des approches différentes du caractère classique du montage, pour apporter au suspense à une nouvelle ère (et nous pensions que Pics jumeaux o Perdu ils avaient sublimé cet art !) et remis le FOMO sur toutes les lèvres.

Série Montage - La Corte Editores - Collaboratif

De gauche À partir de la droite : María Molina, Sam Baixauli, Ana Castro, Alejandro Lázaro, V. Manu Medina

Parallèlement, la quintessence des catastrophes socio-sanitaires a fait son apparition entre crises et populisme, encore aujourd'hui, imparable. Il divertissement audiovisuelDans un monde aussi connecté que retiré, il avait besoin de nouvelles méthodes pour entretenir sa flamme. Les développeurs indépendants et les grandes entreprises ont redoublé d'efforts pour amener l'industrie de la post-production à un nouvelle ère coopérative, dans laquelle le ubiquité deviendrait un concept capitulaire.

Dans ce vivier particulier et plein d'opportunités, un groupe de professionnels de l'édition a décidé de s'associer pour créer une studio de montage collaboratif les yeux rivés sur la série qui, aujourd'hui, emploie plus de 40 professionnels jusqu'à 10 productions en parallèle. Conséquence ou réponse à la transformation de l'industrie de la fiction télévisée, La Corte Editores est un témoin exceptionnel d'une transformation créative, conceptuelle et technologique. Sam Baixauli, Ana Castro et Alejandro Lázaro, partenaires de l'entreprise disposant d'une longue expérience professionnelle, apportent une vision transversale du monde de l'assemblage.

à l'intérieur du tribunal

2017, CDMX. Sous l'éternel filtre de la photographie chaleureuse qui accompagne toujours les productions de la capitale mexicaine (ou pas), un groupe d'éditeurs a décidé de se rassembler pour faire face à cette "nouvelle étape dans laquelle l'industrie allait avoir besoin d'équipes de travail plus importantes", se souvient-il. Baixauli. Ce groupe de professionnels versés dans le long métrage et la publicité a vu l'opportunité de croissance dans le monde des séries, mais ils savaient qu'ils ne pouvaient y faire face qu'avec toutes les garanties Unissant leurs forces.

Dans le but de privilégier cette union logistique et personnelle entre les éditeurs, ils ont fait leurs premiers pas dans un humble siège social à Mexico se développer sur les marchés américain et espagnol avec l'ouverture d'un bureau à Miami (maintenant éteint) et des installations dans Madrid y Barcelone. Cette expansion "organique et exponentielle", selon les mots de Baixauli, se traduit actuellement par une équipe de 40 personnes qui s'intensifient 60 professionnels selon les projets en cours : « Au-delà des monteurs, nous avons une équipe qui organise la finance, la production, la comptabilité et la gestion technique. Tous soutiennent ce que nous priorisons : le talent et la création d'équipes de travail qui s'adaptent à chaque projet ».

Netflix, Amazon Prime Video, HBO Max, Apple TV+, NBC Universal, Telemundo, El Estudio, Gato Grande Productions, Espotlight o Citron Studios Ce ne sont là que quelques-uns des agents du marché qui ont opté pour la proposition de La Corte Editores. Certains des titres les plus importants à sortir de leurs postes de travail incluent de grands noms de la production hispanophone comme Luis Miguel : La série, Hernán, Reine du Sud (saisons 2 et 3), L'autre mer, Brigade de la Costa del Sol, bras de femme ou la dernière production Disney+ exclusive en Espagne : Vous aussi.

Outre ces services de montage, Lázaro souligne que l'entreprise commence à proposer de plus en plus de services "clés en main", dans lesquels les sociétés de production font confiance à La Corte Editores pour contracter solutions globales. Pour ce type de projet, l'entreprise dispose d'un portefeuille de collaborateurs parmi lesquels des entreprises et des professionnels spécialisés dans la couleur, le son ou les effets visuels : « Dans certains cas, nous avons fait une quasi-dégustation à l'aveugle : nous avons commandé 10 minutes d'images à trois coloristes différents au choix du client final. Nous sommes très ouverts à toutes sortes de propositions. Nous ne sommes pas en concurrence au niveau des prix, mais dans la qualité du projet », transfère Lázaro.

De l'individuel au collectif

les débuts de Les rédacteurs de la cour ils n'étaient pas faciles. L'arrivée d'un concept de rénovation dans une industrie en transformation a augmenté la sensation de vertige des producteurs. Les premiers projets sont venus soutenus par des expériences passées et des individualités, comme Baixauli l'avoue : « Les premiers clients que nous avions avaient déjà travaillé avec Ana, Alejandro ou Manu (Ndr : V. Manu Medina, associé) et nous savions qu'ils pouvaient s'adapter à ce nouveau modèle. ". De La Corte Editores, ils savaient que leur proposition marquait l'avenir de l'industrie : « Pour les projets qu'ils avaient en main, ils savaient qu'ils allaient avoir besoin de plusieurs éditeurs. Ils avaient plusieurs options : chercher des freelances, ou avoir une équipe de travail qui sait déjà travailler les uns avec les autres, va donner des conseils à cet égard et a établi un flux interne créatif, logistique et technologique ».

Son mode de fonctionnement a maintenu avec de légères modifications depuis son origine. Chaque projet a deux personnalités marquantes : rédacteur en chef, un « interlocuteur créatif » qui est en charge de diriger l'équipe de monteurs (jusqu'à 15 personnes par projet selon leurs spécificités), et coordinateur de production, responsable de fonctions telles que le contrôle des matières ou le partage des délais.

"Tous les craintes atteignent généralement le salle de coupe, nous devons donc voir comment les résoudre pour tirer le meilleur parti de chaque histoire”.

Toute cette structure, pleine d'interlocuteurs clairs et de processus éprouvés, vise à ce que le client "se sente protégé”. Baixauli précise ce concept : « Quand le client nous contacte, il arrive après avoir travaillé de nombreuses années sur un scénario, avoir réussi à vendre une histoire, se battre avec ses propres clients et surmonter les tournages, qui sont toujours des processus compliqués. Pour cette raison, nous voulons leur faire sentir que leur matériel est soigné, bien revu et analysé, et qu'ils s'engagent dans l'histoire qu'ils veulent raconter. Toutes les peurs atteignent généralement la salle de montage, il faut donc voir comment les résoudre pour tirer le meilleur parti de chaque histoire.

Castro ajoute aux propos de son partenaire : "Nous utilisons toutes sortes d'outils pour toujours être clairs sur la grande image du projet. La chose la plus importante est l'ordre et l'organisation. Ce sont deux éléments qui feront que tout se réalisera ».

Montage à l'âge de suspense et les données

L'une des ressources dont les plateformes de vidéo à la demande se méfient le plus est leur collecte de données. Véritables trésors, bien que souvent ennemis de la créativité, ils permettent de connaître les habitudes du spectateur pour tenter de démêler le toujours insaisissable formule de succès : à quel moment le spectateur peut-il se fatiguer, qu'est-ce qui marche à quel moment ou comment lui faire dire « un chapitre de plus ». le traditionnel groupe de discussionmais avec des millions de contributions.

Tout comme les données fournissent des indices, elles fournissent également des solutions qui affectent à la fois l'écriture de scénarios et le montage. Aujourd'hui le suspense, crochets classiques pour garder l'attente de ce qui est à venir, font partie du quotidien de Les rédacteurs de la cour: "Il suspense Il peut être accroché sur le papier, mais souvent il n'est pas apprécié sur le plateau. Au montage, il faut l'inventer, faire un retour en arrière ou penser à différentes façons de les créer », transfère Castro, qui pointe, avec quelques démission, à une nouvelle façon d'aborder chaque projet : « Désormais, tout est crescendo Après un autre. Je trouve cela un peu épuisant, car souvent la priorité des éditeurs est de faire en sorte que le spectateur reste ». Ceci, comme le lecteur aura pu le confirmer sur sa plateforme de confiance, se traduit également par la réduction de la longueur des chapitres, avec des premières dramatiques qui optent pour une durée de 27 ou 30 minutes.

« Maintenant, tout est un crescendo Après un autre. Je trouve ça un peu épuisant, car plusieurs fois la priorité des assembleurs s'avère être faire rester le spectateur”.

La recherche inlassable du succès des plateformes de vidéo à la demande de plus en plus requises par une concurrence extrême et des investissements importants se traduit, comme le soulignent de nombreuses voix sur le marché, par une manque croissant de créativité. C'est ainsi que Baixauli l'exprime : « Quand tout cela a commencé, j'ai senti qu'il y avait plus de place pour l'exploration. Il y avait moins de bases de données accumulées et donc plus d'ignorance, ce qui signifiait qu'il y avait plus d'ouverture à la créativité (...). Maintenant, bien qu'il y ait showrunners et des producteurs exécutifs qui continuent à défendre la nature du projet, toutes les possibilités sont analysées et valorisées, ce qui limite les options dans le processus de montage ».

Réseaux : support de la collaboration

La montée de la flux distants, l'une des rares notes positives de la pandémie, réaffirme l'axiome fondateur de La Corte Editores. Ces processus initiaux qui sont le résultat de la survie font déjà partie du quotidien de l'entreprise, qui utilise divers outils pour son fonctionnement quotidien.

La base de sa proposition est la construction d'un réseau qui interconnecte les serveurs qui stockent tout son travail dans ses trois emplacements : Madrid, Barcelone et Mexico. Cette interconnexion accessible via VPN avec une importante pare-feu fourni par Cisco Meraki permet aux éditeurs de travailler en personne depuis chacun des sites avec toutes les mesures de sécurité requises par leurs clients.

Malgré cette interconnexion transocéanique, le vrai muscle de traitement et d'opérabilité repose sur les équipes locales, pas sur les solutions nuage ou virtualisé. Cependant, Lázaro est clair que le nuage ce sera la prochaine étape de leurs opérations : « Nous allons tous passer au stockage de masse dans le cloud. Netflix et Amazon Prime Video sont en passe de s'imposer comme une sorte de centre de contenu pour l'édition, profitant de ses paris sur le cloud ». peut-être cette philosophie nuage arrivent aussi à poste de travail de La Corte, puisque comme Lázaro lui-même l'avoue entre deux rires : « Nous avons déjà gâté acheter plusieurs fois des machines et nous n'avons pas l'intention de recommencer ».

« Nous allons tous à un stockage en nuage de masse. Tellement Netflix comme Amazon Prime Vidéo vont s'imposer comme une sorte de centre de contenu pour édition profitant de leurs paris sur le cloud »

Pour l'instant, les équipes de travail comprennent plusieurs Mac mini avec processeur M2 et M1, qui offrent des performances plus que solvables pour vos flux de travail, souvent à 2K. Travailler avec le codage H.265 et HDR, la prochaine étape sera UHD: une évolution naturelle, selon les mots de La Cour, mais pas strictement nécessaire à son opérabilité quotidienne.

Alors que la collaboration externe se fait avec des outils comme Evercast, le workflow collaboratif interne bénéficie généralement de l'éditeur Premiere Pro Connecté au réseau interne de La Corte Editores et bénéficiant de l'outil Productions intégré au logiciel Adobe, "jusqu'à 15 ou 20 monteurs peuvent travailler simultanément sur le même projet".

Logiciels de montage : changement de paradigme ?

Au-delà Adobe Première Pro, La Corte Editores travaille aussi fréquemment avec Compositeur multimédia passionné, Final Cut Pro et le module d'édition Conception DaVinci.

Cet éventail d'options est librement offert aux différents professionnels qui composent l'ensemble de La Cour. Cependant, au jour le jour montre les préférences. Final Cut Pro Il vise à être de moins en moins utilisé en raison de "l'abandon croissant" de ce système par Apple pour les productions professionnelles de haut niveau, selon les mots de Lázaro. D'un autre côté, Compositeur multimédia passionné Il continue d'occuper une place prépondérante dans la vie quotidienne de La Corte, bien que son intégration avec le système Nexis limite son application dans différents projets. En fait, Baixauli affirme que de nombreux projets traités avec la solution Avid en interne sont "hérités" d'autres processus de montage qui n'ont pas eu, de l'avis de la production exécutive et de la direction, la finition idéale.

De l'autre point de vue, Première Pro se présente comme l'option préférée de Les rédacteurs de la cour pour sa "facilité, son accessibilité et ses options collaboratives". En fait, Baixauli dénote une certaine stigmatisation contre l'outil Adobe en Espagne qui se dissipe généralement au moment où les collaborateurs vérifient le bon fonctionnement des outils collaboratifs et de contrôle que le logiciel intègre. Enfin, le module d'édition de Résolution DaVinci reçoit une mention spéciale de l'équipe La Corte : tout indique que son avenir se tournera de plus en plus vers cet outil développé par Conception de la magie noire.

La promesse de l'IA dans l'assemblage

"Tout le monde est maintenant un peu paranoïaque à propos du monde de l'IA", dit-il entre regards complices avec ses compagnons Lazare. Cependant, immédiatement après, son partenaire Baixauli procède à exposer avec certaine illusion beaucoup de portes qui pourraient s'ouvrir : "Je suis convaincu que cela rendra les processus beaucoup plus agiles et sera très utile pour certains projets."

Ces premières solutions pour le monde de l'édition, les développements Open source, des processus intégrés à des logiciels d'édition ou des créations d'entreprises indépendantes, promettent de simplifier des processus tels que la catalogage des clips, synchronisation, organisation par blocs ou premier armé, ainsi que d'améliorer des outils déjà établis tels que le transcription audio en texte, suppression du bruit o détection de pixels morts. Chez La Corte Editores, ils appliquent déjà plusieurs de ces outils, et ils font même des tests pour la création assistée de titres de crédit.

"Je suis convaincu que le IA fera les processus beaucoup plus agile et il sera très utile pour certains projets”.

Tous ces processus sont simple assistance; une aide utile qui élimine les processus fastidieux, mais qui ne sont pas capables, pour l'instant, de construire des récits et des histoires. C'est, selon Lázaro, ce qui met en évidence la valoriser la figure de l'éditeur. Loin des technologies, des machines et des nouvelles révolutions, le personnages ils feront la différence chez La Corte Editores : « Notre valeur n'est pas dans le matériel ou les logiciels, mais dans le talent individuel des personnes que nous embauchons. En fait, sur notre site Web, nous ne montrons pas nos machines, mais les projets et nos collaborateurs. C'est vraiment notre capitale ».

Un reportage de Sergio Julián Gómez