Filmer le cinéma nature : la technologie de « Iberia, nature infinie »

Arturo Menor, réalisateur, scénariste et responsable de la photographie du candidat Goya au meilleur film documentaire « Iberia, Naturaleza Infinite », détaille les axes technologiques de son dernier travail.

53 semaines a dédié l'équipe Communication environnementale d’Acajú pour façonner son dernier film, Ibérie, nature infinie, qui reprend le vaste catalogue de pièces de la nature de Arthur Mineur et ses deux précédents longs métrages : WildMed, la dernière forêt méditerranéenne (2014) et Barbican, l'empreinte du loup (2018). En 75 minutes pleines d'images bouleversantes, Menor raconte l'histoire d'un aigle royal qui, expulsé de son habitat, se lance dans une aventure de survie à travers la péninsule ibérique.

Le film a été créé dans le but de traiter un problème lié à préservation de la nature, choisi par Menor lui-même, également naturaliste et biologiste : l'électrocution de grands oiseaux sur les lignes électriques, principale cause de mortalité non naturelle des oiseaux en Espagne. Pour ce faire, l'équipe Ibérie, nature infinie, composé d'habitués des productions de fiction et de collaborateurs tels que des naturalistes, fait partie d'un scénario qui se transformera en images rassemblant les spontanéité d'espèces comme les aigles sauvages, les visons ou les ours.

Ce mélange de intentions et réalités fait que Menor décide de s'échapper du label documentaire, pour encadrer son dernier ouvrage dans la catégorie des «film sur la nature» : « L'aigle, protagoniste de notre film, est en réalité 14 aigles royaux différents, dont dix sauvages et quatre fauconneries, dressés. »

L'ambition, au-delà de résider dans la décision de se connecter à la fois avec le grand public et avec les amoureux de la nature, s'illustre dans une équipe technique au CV remarquable : José M. G. Moyano (Goya pour L'Île Minimum, La Peste, Modèle 77…) oui Manuel Terceño à l'assemblage (Un pays à écouter, Pionniers, L'État contre Pablo Ibar); Carlos de Hita (Maixabel, Dehesa : La forêt du lynx ibérique, Guadalquivir) oui Jorge Marín sonner (Goya par 3 jours, Honneur, Sevillanas de Brooklyn), ou Pepe Domínguez del Olmo, double lauréat du Goya pour Modèle 77 oui L'île minimale, chargé de recréer un nid d'aigle royal en studio.

Minor, de son point d'observation privilégié en tant que réalisateur, scénariste, pré-monteur et également directeur de la photographie, détaille comment la production et la post-production de Ibérie, nature infinie sans lésiner sur les détails. Captation, son, montage ou couleur sont abordés dans cette conversation, véhiculant la complexité, mais aussi la magie, du cinéma de nature.

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Imprévisibilité maîtrisée

60 sites dans 19 provinces de toute l'Espagne ont permis à Arturo Menor et à son équipe de transmettre leur vision de la péninsule ibérique. De longues journées de tournage, au cours desquelles ils ont profité au maximum levers et couchers de soleil (moments d'activation de son casting imprévisible), se sont répartis sur plus d'un an, fuyant toujours la chaleur et le froid les plus extrêmes.

« Grâce au naturalistes, photographes et biologistes que nous embauchons, nous connaissons les endroits où ce que nous voulons filmer va arriver, comme la chaleur des visons ou des outardes.

La planification de Ibérie, nature infinie Il ne s’écarte pas du schéma initial, ce qui peut arriver aux lecteurs lorsqu’ils imaginent les longues heures (et même les jours) d’attente évoquées par les narrateurs opulents des documentaires les plus traditionnels. Pour y parvenir, Menor et son équipe se sont appuyés sur trois chiffres clés : naturalistes, photographes et biologistes: "Grâce à ces profils, nous connaissons les endroits où va se produire ce que nous voulons filmer, comme le rut des visons ou des outardes."

L'équipe de Ibérie Il est en contact permanent avec ces profils, jusqu'à ce que l'appel souhaité arrive vers la date stipulée dans le calendrier provisoire : "Il arrive un moment où ils nous disent : écoutez, mardi de la semaine prochaine sera un jour optimal pour faire cela. Et normalement, quand nous allons sur les lieux, ce que nous avions prévu se produit. Sinon, il serait impossible de faire le film, car il y a tellement de choses et tellement de différentes... Plus de quatre-vingts espèces différentes apparaissent dans ce film !"

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Capture : polyvalence maximale

Sauf rares occasions, le tournage de l'équipe de captation vidéo Ibérie, nature infinie, avec Menor et José Antonio Vallejo comme caméramans, ils ont impliqué de longs voyages qui, parfois, impliquaient plusieurs heures de « marche » : « Logiquement, de nombreuses séquences se déroulent dans des endroits éloignés : là où se trouvent les aigles ou les grands tétras. Nous avons dû marcher jusqu'à la cachette avec des appareils photo, des optiques, des batteries, des trépieds et même des sacs de couchage, des tapis, de l'eau ou de la nourriture si nous devions passer la nuit.

La difficulté logistique du tournage a conduit Menor à opter pour un équipement le plus léger possibleC'est pourquoi, s'éloignant des options cinématographiques plus courantes dans le tournage sur grand écran, il a choisi le Caméra de cinéma de poche 6K Pro de Conception Blackmagic: "C'est une caméra qui enregistre en RAW et 6K, et cela nous donne une qualité magnifique pour le cinéma." En ce qui concerne le optique, le directeur de la photographie a opté pour l'optique lumineuse de Canon. Concrètement, un objectif 24-70mm et un 100-400mm: "Les animaux ne sont pas aussi loin qu'on le pense habituellement. Nous engageons des naturalistes pour nous aider à nous rapprocher le plus possible de l'action. L'optique, logiquement, est très limitée par la physique elle-même, et nous savons que si nous étions à une plus grande distance, nous pourrions faire face à des aberrations ou à la réverbération de l'air lui-même."

Ce désir de se rapprocher des animaux a conduit Menor et Vallejo à confier la mise au point et le fonctionnement de l'appareil photo à leurs propres compétences, indépendamment du rallonges ou outils intermédiaires: "Il y a des heures et des heures à attendre que l'animal arrive. Les seules photos que nous avons prises avec une rallonge sont celles sous l'eau, avec le saumon. Nous avons placé la caméra sous l'eau et avec un moniteur externe nous avons surveillé ce qui se passait sous l'eau."

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À la recherche de clichés uniques avec drones, FPV, câblecam…

Menor reconnaît avoir trouvé son inspiration pour des solutions techniques dans d'autres documentaires sur la nature, qu'il essaie de voir dans leurs phases de développement. pré-production pour vous inspirer pour votre prochain travail. L'aigle royal, à cette occasion, était le prétexte idéal pour tester diverses solutions technologies de capture aérienne pas si fréquent dans sa production précédente.

Une vieille connaissance est le drone, plus précisément le Mavic 3 de DJI, qui a permis de capturer des images spectaculaires de certains des paysages les plus remarquables de la péninsule ibérique. Dans cette production, il avait un petit frère qui lui a permis d'apporter des prises inédites à la production Acajú : « Nous avons utilisé un drone moustique construit et exploité par Iván Merino, champion de la Ligue Ibérique des Drones. C'est l'expression minimale du drone : il est très petit et avait une caméra GoPro Hero10 complètement démonté, avec juste ce qu'il faut pour l'objectif, le processeur pour enregistrer les images et la batterie. L'ensemble des solutions aériennes a été complété par un petite caméra attachée à certains des aigles royaux ce qui nous a permis de générer des plans à la première personne d'une grande spectaculaireté.

Une autre solution innovante a été l'utilisation d'un câblecam de grandes dimensions qui a été installé à Algámitas, une ville de la Sierra Sur de Séville, et qui a été utilisé pour capturer le vol de plusieurs aigles entre deux fauconniers : « Nous avons contacté Noxon, une entreprise navarraise qui dispose d'un système de cablecam avec de très bonnes fonctionnalités, et qui a été charmante et s'est consacrée au projet. Avec ce système, en traçant des vols d’aigles très précis, nous avons pu filmer des plans très proches des oiseaux. » L'équipe Acajú a complété le système Noxon avec un stabilisateur de la marque asiatique Zhiyun.

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Tourner dans des territoires inhospitaliers

Ibérie, nature infinie est un production tournée en 6K, bien qu'il ait ensuite été transcodé en 2K pour sa distribution au cinéma et sa future arrivée sur les plateformes numériques : "Notre distributeur nous dit que le film en 4K n'est ni demandé ni payé, nous avons donc décidé de miser sur ce format."

"Notre distributeur nous dit que ni demandé ni payé le film dans 4K, nous avons donc décidé d’opter pour le 2K.

La prise de vue 6K aux formats RAW implique certains vitesses de transfert élevées, ainsi que exigences de stockage importantes. Se dispensant d'un équipement plus gros, courant dans les grandes productions dans des environnements de tournage contrôlés, Menor a opté pour trois disques durs SSD de Samsung de 1 To chaque.

Un autre problème était la question de piles, indispensable pour ne pas manquer la performance stellaire des protagonistes du film : "Nous transportons huit piles numérotées et organisées dans le sac à dos. Si la pile est épuisée et que vous avez un lynx devant vous, par exemple, vous devez rapidement changer la pile et ne pas vous soucier de savoir si vous en remettrez une qui est déchargée."

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Quand les acteurs surprennent pour le meilleur… et pour le pire

Le tournage d'un film nature fait surgir des anecdotes et des situations inattendues qui se traduisent en opportunités cinématographiques, en expériences malheureuses ou en moments surprenants pour toute l'équipe de production. Menor, après avoir passé des semaines et des semaines derrière la caméra à tenter de concrétiser son scénario, garde en mémoire deux instants du tournage de Ibérie, nature infinie.

Le premier met en vedette le alzacola, un charmant oiseau originaire d'Afrique du Nord et déjà commun dans le sud de l'Espagne : "Nous avons filmé l'Alzacola à Montilla, une ville de Cordoue, et curieusement, à notre grande surprise, c'est un oiseau très docile qui nous a permis de nous approcher de très près et de faire ce que nous voulions pendant le tournage. Nous avons eu la possibilité d'utiliser le rétroéclairage ou de changer de position pour faire atterrir l'oiseau sur une vigne ou une branche spécifique. Ce n'est pas courant du tout, mais cela nous a donné de nombreuses possibilités."

La deuxième anecdote pas si chanceux: "Normalement, les aigles royaux sont collectés au plus tard en janvier, puisque commence la saison des amours. Comme tout le monde, à ce moment-là, ils deviennent plus hargneux et agressifs. Comme nous tournions le film et que nous avions des objectifs, nous avons dû prolonger un peu plus la période de collecte des aigles", raconte le directeur de la photographie, remettant en contexte l'anecdote : "Nous filmions, et j'étais tellement à l'aise de voir l'aigle venir vers moi en faisant un magnifique plongeon. J'étais à moi, j'essayais de tout rendre carré, en concentrez-vous, et à ce moment-là le fauconnier a couru vers moi parce qu'il était conscient de ce qui se passait : l'aigle venait vers moi avec une mauvaise attitude. Heureusement, le fauconnier l'a dissuadé de me frapper, même si j'étais déjà prêt à me protéger derrière le trépied et l'appareil photo.

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Créer des paysages sonores en post-production

Comme c'est l'habitude dans de nombreuses pièces de cinéma nature, l'équipe de Ibérie, nature infinie pratiquement dispensé de captation sonore dans les plans, compte tenu de la difficultés logistiques ce que cela impliquait. Dans le pré-montage du film, Menor a présenté son de référence capturé directement par les caméras sur la base desquelles Carlos de Hita a construit le conception sonore du film : « Comme il le dit, pratiquement ce que nous lui avons offert est un film muet. »

A partir de ces références sonores environnementales et des éléments visuels du film, De Hita se charge de construire paysages sonores qui aident le spectateur à se rapprocher des scénarios de tournage : "Normalement, il met une base de vent, en tenant compte du fait que le son est différent en champ ouvert que dans une forêt de hêtres. Ensuite, il ajoute des ressources qui donnent de la profondeur au plan, comme entendre un corbeau en arrière-plan, et ajoute des éléments au premier plan avec leur panoramique respectif : par exemple, au cinéma, vous entendez l'oiseau voler à votre droite et ensuite il entre dans le plan."

Les éléments sonores de Ibérie, nature infinie se terminent par un important travail de bruitage, avec lequel De Hita a recréé des éléments tels que les pas d'animaux, le bruit d'un aigle perché sur une bûche ou les battements d'ailes des oiseaux, créés à l'aide de gants ou de cuir.

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Montage, VFX et couleur

Minor a entrepris le pré-assemblage de Ibérie, nature infinie s'appuyer sur un logiciel Final Cut Pro X. La première version de la cassette a duré deux heures, qui étaient réduit, condensé et amélioré pour le travail de José M. G. Moyano: "Chaque fois que je suis allé le voir, j'ai vraiment apprécié la façon dont tout évoluait et comment cela donnait sa touche personnelle. J'aime toujours dire que les monteurs sont des spécialistes du montage audiovisuel et corrigent les fautes d'orthographe que je peux faire."

«Il y a un épisode dans lequel l'un des aigles électrocutés. Nous avons filmé l'aigle en studio avec croche, nous l'intégrons dans le paysage et nous dessinons numériquement un arc voltaïque, quel est l'élément qui provoque l'électrocution de l'aigle et quel déclenche une électrocution».

Ibérie Il compte également jusqu'à 60 plans qui ont été réalisés sous la coordination de Juan Ventura Pecellín de Laboratoire de cinéma des Antipodes, un atelier défini par Menor comme « l’un des plus modernes que l’on puisse trouver aujourd’hui en Andalousie pour ces œuvres ». Certains des travaux réalisés ont été l'intégration du nid de l'aigle royal dans des paysages naturels, l'élimination d'éléments qui pourraient déformer (comme "une tour téléphonique"), l'intégration d'un aigle volant dans un paysage des Pyrénées tourné devant un écran vert ou la génération d'un des moments les plus choquants du film : "Il y a un épisode dans lequel un des aigles meurt par électrocution. Nous avons filmé l'aigle en studio avec chroma key, nous l'avons intégré au paysage. et j'ai dessiné numériquement un arc électrique, qui est l'élément qui provoque l'électrocution de l'aigle et qui déclenche l'électrocution.

Pour la correction des couleurs, Menor a encore une fois fait confiance à Juan Ventura, qui a réalisé cette tâche avec le logiciel DaVinci résoudre de Magie noire: "Dans la fiction, on peut parfois donner une couleur particulière ou un point personnel pour que le film se démarque et retienne l'attention du spectateur. Dans le cas de Ibérie, nature infinie, j’ai demandé que les couleurs naturelles soient respectées autant que possible, car en fin de compte c’est de cela qu’il s’agit : que la nature paraisse réaliste et ne soit pas déformée par des éléments étranges qui la perturbent.

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La route vers le prochain documentaire

Sur le point de terminer le cycle Ibérie, nature infinie, avec le prometteur Nomination au prix Goya à l'horizon, Arthur Mineur Il pense déjà à sa prochaine production : "Pour le prochain film, j'ai pour tâche de retourner voir plus de films et d'œuvres de sociétés de production du monde entier. Fondamentalement, je regarderai la BBC, qui est celle qui innove et qui est à l'avant-garde de ce type de tournage. Quand je la verrai, je penserai : voyons comment je peux faire cela avec un dixième du budget."

«Enfin, le cinéma nature a le la reconnaissance que vous méritez au niveau cinématographique (…) Espérons que cet effort, avec de grands professionnels et des tournages très longs, se concrétise dans un une récompense si importante tout comme le Goya.

2024 marquera le début de cette pré-production particulière, avec un horizon fixé dans trois, quatre ou cinq ans. Moins montré optimiste pour pouvoir faire avancer à nouveau le projet : "Au niveau international, il existe une reconnaissance importante du cinéma de nature, avec des œuvres gagnantes aux Oscars, aux Césars, à Sundance ou dans la catégorie documentaire à Cannes. Enfin, le cinéma de nature a la reconnaissance qu'il mérite au niveau cinématographique (...) Nous espérons que cet effort, avec de grands professionnels et de très longs tournages, se concrétisera par un prix aussi important que le Goya."

Un reportage de Sergio Julián Gómez