自然映画の撮影: 「イベリア、無限の自然」のテクノロジー

ゴヤの最優秀ドキュメンタリー映画候補『イベリア、ナチュラレザ・インフィニット』の監督、脚本家、撮影責任者であるアルトゥーロ・メノールが、彼の最新作の技術的軸について詳しく語ります。

53週間 チームを専念させた アカジュ環境コミュニケーション 彼の最新映画を形作るために、 イベリア半島、無限の自然、自然の作品の広範なカタログを取得します。 アーサー・マイナー および彼の過去の 2 つの長編映画: 地中海最後の森、ワイルドメッド (2014) バービカン、オオカミの足跡 （2018年）。圧倒的な映像が満載の 75 分で、メノールは、生息地から追放されたイヌワシがイベリア半島全域でのサバイバル冒険に乗り出す物語を語ります。

この映画は、次の問題に関連する問題を扱うことを目的として作成されました。 自然保護博物学者で生物学者でもあるメノール自身が選んだ、スペインにおける鳥の不自然死の主な原因である送電線上の大型鳥の感電死。これを行うために、チームは イベリア半島、無限の自然は、フィクション作品の常連と博物学者などの協力者で構成されており、情報を収集した画像に変換される脚本の一部です。 野生のワシ、ミンク、クマなどの種の自発性。

この混合物は、 意図と現実 メナーはドキュメンタリーレーベルから脱出し、彼の最新作を「」のカテゴリーに収めることを決意させた。自然映画”: 「私たちの映画の主人公であるワシは、実際には 14 羽の異なるイヌワシであり、そのうち 10 羽は野生で、4 羽は訓練された鷹狩りです。」

一般の人々と自然を愛する人々の両方とつながるという決断に留まらない野心は、注目すべき経歴を持つ技術チームに体現されています。 ホセ・M・G・モヤノ (ゴーヤ用 ミニマムアイランド、ペスト、モデル77…)y マヌエル・テルセニョ アセンブリへ (耳を傾けるべき国、先駆者、パブロ・イバルに対する国家); カルロス・デ・ヒタ (デエサのマイシャベル：イベリアオオヤマネコの森、グアダルキビル)y ホルヘ・マリン 音を出す（ゴヤ by 3 日間、名誉、ブルックリンのセビジャーナス)、お ペペ・ドミンゲス・デル・オルモ、ゴヤのダブル受賞者 モデル77 y ミニマムアイランドスタジオでイヌワシの巣の再現を担当した。

未成年者としての特権的な立場から 監督、脚本家、編集前編集者、そして撮影監督でもあるの制作とポストプロダクションの方法を詳しく説明します。 イベリア半島、無限の自然 細部まで手を抜かずに。この会話ではキャプチャ、サウンド、編集、色について取り上げられ、自然映画の複雑さだけでなく魔法も伝えています。

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制御された予測不可能性

19 州に 60 か所 スペイン全土からの参加者が、アルトゥーロ メノールと彼のチームにイベリアのビジョンを伝えることを可能にしました。長い撮影期間で彼らは最大限の効果を発揮しました。 日の出と日の入り （予測不可能な演技キャストが活性化する瞬間）は、常に極度の暑さや寒さから逃れながら、1年以上にわたって配信されました。

「おかげで 博物学者、写真家、生物学者 私たちが雇う場所は知っています。 私たちが撮りたいことが実現する、ミンクやノガンの熱さなど。」

の企画 イベリア半島、無限の自然 それは、最も伝統的なドキュメンタリーで豪華なナレーターが言及する長い時間（場合によっては数日）の待ち時間を想像するときに読者が思い浮かべるかもしれない最初の概要から逸脱することはありませんでした。これを達成するために、Menor と彼のチームは 3 人の重要な人物に頼りました。 博物学者、写真家、生物学者: 「これらのプロフィールのおかげで、ミンクやノガンのわだちなど、撮影したいことが起こる場所がわかります。」

のチーム イベリア 彼は、暫定カレンダーで定められた日付の前後に希望の電話が届くまで、これらのプロフィールと常に連絡を取り合っています。「彼らが私たちに言う時が来ます。ほら、来週の火曜日がこれを行うのに最適な日になるでしょう。そして通常、私たちがその場所に行くと、私たちが計画していたことが起こります。そうでなければ、映画を作ることは不可能でしょう。あまりにも多くのものがあり、あまりにも異なるため...この映画には80以上の異なる種が登場します!」

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キャプチャ: 最大限の多用途性

まれな場合を除き、ビデオキャプチャチームの撮影 イベリア半島、無限の自然、 メノール監督とホセ・アントニオ・ヴァレーホ監督はカメラマンとして、時には数時間の「散歩」を伴う長旅をした。「当然のことながら、シーケンスの多くは、ワシやオオライチョウがいる辺鄙な場所にある。カメラ、光学機器、バッテリー、三脚、さらに一晩過ごさなければならない場合は寝袋、マット、水、食料さえも持って隠れ場所まで歩かなければならなかった。」

撮影のロジスティック上の困難により、メナーは 装備はできるだけ軽いものだからこそ、彼は大画面用の撮影において、より一般的な映画撮影のオプションから離れて、 ポケットシネマカメラ6Kプロ の ブラックマジックデザイン: 「RAW と 6K で記録できるカメラで、映画に素晴らしい品質を提供します。」に関しては、 光学、撮影監督は光の光学系を選択しました。 キヤノン。具体的な目標としては、 24-70mm そして 100～400mm: 「動物は私たちが通常考えているほど遠くにはいません。動物の動きにできるだけ近づけるために、私たちは博物学者を雇っています。論理的には、光学は物理学自体によって非常に制限されており、より離れたところにいた場合、収差や空気自体の反響に直面する可能性があることを私たちは知っています。」

動物にもっと近づきたいという欲求から、メノールとファレホは、動物の存在に関係なく、カメラの焦点と操作を自分のスキルに委ねるようになりました。 拡張ツールまたは中間ツール: 「動物が来るのを何時間も待ちます。延長ケーブルを使って撮影した唯一の写真は、サケの水中写真です。私たちはカメラを水中に置き、外部モニターを使って水中で何が起こっているかを監視しました。」

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ドローン、FPV、 ケーブルカメラ…

メナー氏は、他の自然ドキュメンタリーから技術的解決策のインスピレーションを得たことを認めており、開発段階でそれを見ようとしている。 プリプロダクション 次の仕事へのインスピレーションを与えるために。今回のイヌワシは、さまざまなソリューションをテストするための理想的な口実でした。 空撮技術 彼の以前の作品ではそれほど頻繁ではありませんでした。

古い知人はドローン、特に マヴィック3 の DJI、イベリア半島の最も傑出した風景のいくつかの壮大な画像を撮影するために使用されました。この作品では、彼にはアカジュ作品の未発表テイクを提供することを許可した弟がいました。 蚊ドローン イベリア ドローン リーグのチャンピオンであるイヴァン メリノによって構築および運用されています。ドローンの最低限の表現：とても小さくてカメラが付いている ゴープロ Hero10 は完全に分解されており、レンズ、画像を記録するためのプロセッサー、バッテリーだけが残っています。」空中ソリューションのセットは、 イヌワシの一部に取り付けられた小型カメラ これにより、非常に壮観な一人称ショットを生成することができました。

もう 1 つの革新的なソリューションは、 ケーブルカメラ セビリアのシエラ・スル山脈の町、アルガミタスに設置された大きなサイズの写真で、2人の鷹匠の間で数羽のワシが飛び交う様子を撮影するために使用されました。 ノクソン、ナバラの会社は、非常に優れた機能を備えたケーブルカメラシステムを持っており、魅力的でプロジェクトに専念してきました。このシステムを使用すると、非常に具体的なワシの飛行を追跡することで、鳥に非常に近いショットを撮影することができました。」 Acajú チームは、Noxon システムを完成させました。 スタビライザー アジアンブランドから 志雲。

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人が住みにくい地域での撮影

イベリア半島、無限の自然 です 6Kで撮影された本番環境、その後にトランスコードされましたが、 2K 映画館での配給と将来のデジタルプラットフォームへの参入について、「当社の配給会社からは、4K の映画は要求されておらず、料金も支払われていないと言われているため、このフォーマットに賭けることにしました。」

"私たちの 卸売業者 それを私たちに教えてくれます 要求も支払もされませんでした の映画 4K, そのため、2K を選択することにしました。」

RAW フォーマットで撮影された 6K は、いくつかのことを意味します。 高い転送速度、 同様に 重要なストレージ要件。管理された撮影環境での大規模なプロダクションでは一般的である大型の機材を使わずに、Menor は次の方法を選択しました。 3 つの SSD ハードドライブ の サムスン の 1TB それぞれ。

もう一つの問題は、 電池、映画の主人公たちの素晴らしいパフォーマンスを見逃さないために不可欠です。「私たちは、番号が付けられ、整理された8つのバッテリーをバックパックに入れています。たとえば、バッテリーが切れてオオヤマネコが目の前にいる場合は、すぐにバッテリーを交換する必要があり、放電したバッテリーを元に戻すかどうかを心配する必要はありません。」

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俳優が良くも悪くも驚かせるとき

自然映画の撮影では逸話や予期せぬ状況が起こり、それが映画撮影のチャンス、不幸な経験、制作チーム全体にとっての驚くべき瞬間につながります。メナーは、自分の脚本を実現するために何週間もカメラの後ろで過ごした後、映画の撮影から 2 つの瞬間を記憶に留めています。 イベリア半島、無限の自然。

まず主演を務めるのは、 アルザコーラ北アフリカ原産で、スペイン南部ではすでによく見られる魅力的な鳥です。「コルドバの町、モンティーリャでアルサコラを撮影しましたが、不思議なことに、驚いたことに、この鳥は非常に従順な鳥で、撮影中は非常に近づき、好きなことをすることができました。逆光を使ったり、位置を変えたりして、鳥を特定の蔓や枝にとめることができました。まったく一般的ではありませんが、多くの可能性を与えてくれました。」

二つ目の逸話 それほど幸運ではありません: 「通常、イヌワシは発情期が始まるため、遅くとも1月には採取されます。他の皆さんと同じように、その時期になるとイヌワシはより無愛想で攻撃的になります。私たちは映画を撮影しており、目的があったので、イヌワシの採取期間をもう少し延長する必要がありました。」と撮影監督は逸話の背景を述べています。その瞬間、鷹匠は何が起こっているのか気づいていたので、私に向かって走ってきました。私は三脚とカメラの後ろで身を守る準備ができていましたが、幸いにも鷹匠は私に当たることを思いとどまりました。

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ポストプロダクションでのサウンドスケープの作成

自然映画の多くの作品ではいつものように、 イベリア半島、無限の自然 を考慮すると、ショット内のサウンドキャプチャは実質的に不要になります。 物流上の困難 それはそれを暗示していました。映画のプレカットでメナーは次のように紹介した。 リファレンスサウンド カルロス・デ・ヒタが構築したモデルに基づいてカメラで直接撮影されたもの サウンドデザイン 映画について：「彼が言うように、私たちが彼に提供したのは事実上無声映画です。」

これらの環境音参考と映画の視覚要素をもとに、デ・ヒタが構築を担当。 サウンドスケープ それは、視聴者が撮影シナリオに近づくのに役立ちます。「通常、彼は、オープンフィールドとブナの森では音が異なることを考慮して、風のベースを置きます。次に、背景でカラスの声を聞くなど、ショットに深みを与えるリソースを追加し、それぞれのパンニングで前景に要素を追加します。たとえば、映画館では、鳥が右側を飛んでいるのが聞こえ、そこからショットに入ります。」

サウンド要素 イベリア半島、無限の自然 ～という重要な仕事が完了しました フォーリーこれにより、デ・ヒタは、動物の足音、丸太にとまるワシの音、鳥自身の羽ばたきなどの要素を、手袋や革素材を使用して再現しました。

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編集、VFX、カラー

未成年者は、 イベリア半島、無限の自然 ソフトウェアに依存する ファイナルカットプロX。テープの最初のバージョンは存続しました 2時間、 削減、凝縮、改善 の仕事のために ホセ・M・G・モヤノ: 「見に行くたびに、すべてがどのように進化し、どのように個人的なタッチが与えられているかを本当に楽しみました。編集者はオーディオビジュアル編集の専門家であり、私のスペルミスを修正してくれるといつも言いたいのです。」

「ある エピソード のどれか 感電死したワシ。私たちはスタジオでワシを撮影しました 震えるに統合します。 風景 そしてデジタルで絵を描きます アルコ・ボルタイコ、ワシが感電する原因となる要素は何ですか? 感電死を引き起こす”。

イベリア また、政府の調整の下で実行された最大 60 の計画もあります。 フアン・ベンチュラ・ペセリン の アンティポデス フィルム ラボ、メノールによって定義されたスタジオは、「現在アンダルシアでこれらの作品を見つけることができる最も現代的なスタジオの1つ」です。実行された作業の中には、自然の風景にイヌワシの巣を統合したり、歪みの可能性のある要素 (「電話塔」など) を削除したり、グリーン スクリーンの前で撮影されたピレネー山脈の風景の中に飛んでいるワシを統合したり、映画の最も衝撃的な瞬間の 1 つを生成したりすることが含まれていました。「ワシの一羽が感電死するエピソードがあります。クロマを使用したスタジオでワシを撮影しました。」キーとなるのは、それを風景に組み込んで、ワシが感電死する要素であり、感電死を引き起こす要素である電気アークをデジタルで描いたことです。」

色補正に関しては、Menor は再び Juan Ventura を信頼し、ソフトウェアを使用してこのタスクを実行しました。 ダヴィンチ リゾルブ の ブラックマジック: 「フィクションでは、映画を際立たせ、視聴者としての注意を引くために、独特の色や個人的なポイントを与えることができることがあります。 イベリア半島、無限の自然自然の色をできるだけ尊重してほしいとお願いしたのは、結局のところ、自然が現実的に見え、それを邪魔する奇妙な要素によって歪められていないということだからです。」

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次のドキュメンタリーへの道

サイクルが完了しようとしている イベリア半島、無限の自然、有望な ゴヤ賞ノミネート 地平線上に、 アーサー・マイナー 彼はすでに次の作品について考えている。「次の映画では、世界中の制作会社のもっと多くの映画や作品をもう一度見るという使命がある。基本的に、私はBBCに注目するつもりだ。BBCはこの種の撮影の革新者であり、最前線にある。それを見たら、こう思うだろう。10分の1の予算でどうやったらこれができるかやってみよう。」

「最後に、 自然映画 を持っています あなたにふさわしい評価 映画レベルで (…) 素晴らしい専門家と非常に長い撮影時間によるこの取り組みが、 とても重要な賞 ゴーヤも同様です。」

2024 年はこの特定のプリプロダクションの始まりとなり、その範囲はその中に設定されます。 3、4、5年。表示が小さい 楽観的 プロジェクトを再び前進させることができて、「国際レベルでは、オスカー、セザール、サンダンス、あるいはカンヌのドキュメンタリー部門で作品が受賞するなど、ネイチャー・シネマは重要な評価を得ている。ついに、ネイチャー・シネマは映画レベルでもそれに値する評価を獲得しつつある（...）我々は、偉大な専門家と非常に長い撮影期間を経たこの取り組みが、ゴヤ賞と同じくらい重要な賞という形で実現することを願っている。」

セルヒオ・フリアン・ゴメスによるレポート