« Cette ambition excessive » : le tremplin de la Petite Espagne vers le monde de la fiction

Santos Bacana, Rogelio González et Cris Trenas, fondateurs de Petite Espagne, détaille le fonctionnement, la vision et l'avenir de la société de production auteur de «Cette ambition excessive», et détaille les processus créatifs et techniques du documentaire sur l'artiste C. Tangana (El Madrileño) nominé pour le Goya du meilleur long métrage documentaire.

Depuis plusieurs décennies maintenant, Espagne assister à la création souterraine d'un réseau d'artistes avec une vision créative qui justifie l'existence de nouveaux agents sur le marché. Orientation commerciale, intentions artistiques et la nécessité de trouver un plateforme d'expression Au-delà des circuits établis, cela se traduit par de petites initiatives à la survie parfois limitée.

Des orphelins parmi les La génération Z et le Millennials, embrassant les codes d'une époque encore analogique avec les possibilités du monde numérique, ils recherchent un espace loin des structures traditionnelles, souvent fermées aux contacts, aux journées interminables ou aux processus traditionnels. Contre cette barrière transparente, nouveaux réseaux pour façonner des projets qui n’auraient pas été acceptés auparavant. Ce n’est pas nouveau : la séparation entre les nouveaux talents et les archétypes traditionnels dans les industries audiovisuelles est cyclique.

Petite Espagne, faisant involontairement référence à la 14ème rue entre la Septième et la Huitième Avenue à New York, a commencé à prendre forme un petit matin à Los Angeles, lorsque Rogelio González a décidé de transformer les aspirations artistiques de son ami Santos cool dans un court métrage documentaire intitulé Santos. Peu de temps après, des opportunités se sont présentées, matérialisées dans des clips vidéo, des pièces publicitaires ou "El Madrileño", la réincarnation de C. Tangana qui a laissé son propre imaginaire défini par certains comme "tropicalisme caní" sous forme de vidéoclips, le Petit bureau La patrie la plus populaire de NPR américaine et Cette ambition excessive, un documentaire présenté pour la première fois à Saint-Sébastien et qui affronte une nouvelle vie le 22 janvier sous forme de série via Movistar Plus+.

Santos Bacana, Rogelio González et Cris Trenas, qui alternent les tâches de gestion, de coordination et de production chez Little Spain, nous permettent de connaître plus de détails sur le fonctionnement de la société de production, revue Cette ambition excessive et ils jettent leur dévolu sur un avenir inévitablement marqué par leur « grand rêve » : la fiction.

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Acte 1 : Le producteur

Pourquoi la Petite Espagne existe-t-elle ?

Il existe des projets d’entreprise qui naissent d’un objectif artistique. D'autres naissent d'un besoin et le dernier d'une vision commerciale, désireux de répondre à une demande non satisfaite du marché. La Petite Espagne est définie comme une «institution créative» dédié à la création de « produits culturels » basés sur la « culture populaire » à la fois haut et bas. Un style se faufile dans cette description, mais aussi le mot clé pour Cristina Trenas : « Notre élément différenciateur vient toujours de la créativité. »

«Nous grandissons avec l'idée de donner sens pour un écosystème créatif dans lequel tous les membres participants ont un forte vision créative.» – Santos Bacana

Little Spain a été créée en 2021, malgré ses premiers pas avec Santos et former étape par étape une communauté de créatifs avec certains principes culturels et artistiques partagés. C'est précisément cette année-là qu'il a été lancé Le Madrilène, long métrage du rappeur, chanteur et compositeur C. Tangana, et premier grand projet de la société de production pour Santos Bacana : "Nous sommes nés autour d'un projet créatif avec beaucoup de poids dans la partie audiovisuelle. Tout le monde était déjà lié au monde de la production et du tournage, mais ce projet nous unit avec un objectif plus personnel, plus le nôtre. À partir de là, nous grandissons avec l'idée de donner du sens à un écosystème créatif dans lequel tous les membres qui participent ont une vision créative solide."

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La vie quotidienne de la Petite Espagne

Au-delà Le Madrilène et son point culminant dans Cette ambition excessive, Little Spain a fait ses premiers pas dans le monde de publicités et clips vidéo. Il l'a fait en créant un univers choquant avec une identité visuelle marquée et un soin esthétique très défini qui lui a valu la confiance de marques telles que Sonora, Celta de Vigo, Telepizza, Bershka, Correos ou Netflix, ainsi que des artistes comme Nathy Peluso, Alizzz ou Feid.

Les deux aspects sont travaillés, selon les termes de Bon, en tant que producteur publicitaire « plus traditionnel », bien que suivant certaines «des protocoles qui ne sont pas des protocoles" Son collègue, Rogelio González, met en lumière les processus internes de Little Spain : " Quand nous recevons un projet, nous le recevons tous, nous le voyons, nous commentons et nous décidons qui le fait, qui est en charge de la mise en scène, qui est en charge de la créativité... ".

Ces commandes sont complétées par des métiers « plus personnels » qui naissent de leur propre initiative, explique Trenas, et qui sont ensuite étudiés pour voir « comment ils seraient possibles ». "Santos écrit son scénario, Roge écrit le sien, Pucho (Sdr: C. Tangana – Anthony Alvarez) réalise son documentaire… Des gens de l'extérieur peuvent aussi venir, puisque nous avons formé ce que nous appelons « l'écosystème créatif », qui sont des personnes qui travaillent avec nous depuis longtemps dans différents rôles. Par exemple, un designer avec lequel nous avons beaucoup travaillé réalise actuellement un documentaire, et une série que nous développons est née parce que Santos était allé à l’université avec l’auteur du livre dont elle s’inspire.

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Des alliances pour se tourner vers la fiction

Petit Espagne Il s'agit d'un studio de création, d'une société de production et, à terme, d'une plateforme permettant à ses membres d'atteindre leurs objectifs personnels, commerciaux et créatifs grâce à la production audiovisuelle. Documentaires, clips vidéo et publicités sont les premières approches qui permettront à l'entreprise de se lancer dans sa principale « vocation », comme l'explique Trenas : « Nous sommes ambitieux et nous voulons continuer à tout faire, mais il est vrai que dès le premier instant nous voulons faire cinéma, séries et longs documentaires. Nous avons commencé notre étude de contenu avec Cette ambition excessive et nous avons déjà d’autres projets qui, nous l’espérons, verront le jour en 2024 et 2025. »

À l'heure actuelle, Petite Espagne est en pré-production de deux publicités, dans le développement de plusieurs campagnes avec d'autres marques, créant un série en collaboration avec une plateforme et dans le développement de deux films de fiction.

À l'heure actuelle, Petite Espagne est en pré-production de deux publicités, dans le développement de plusieurs campagnes avec d'autres marques, créant un série en collaboration avec une plateforme et dans le développement de deux films de fiction. « Créer un film a toujours été notre rêve, ce qui se passe, c'est que nous l'avons vu comme lointain jusqu'à ce que tout arrive. Cette ambition excessive. Maintenant, nous avons appris tout ce qui est nécessaire pour y parvenir et nous avons la force de nous lancer dans la fiction », explique González.

Malgré une vision créative profondément marquée, Trenas ne renonce pas à lancer ces projets en collaboration avec d'autres sociétés de production. En conservant toujours l'actif que le liberté de création, Little Spain façonnera ses prochaines productions en « montant le projet » avec la « meilleure approche » possible : « C'est vrai que Cette ambition excessive Cela a été atypique dans le sens où nous l'avons financé avec nos poumons et nous l'avons porté par nous-mêmes jusqu'à pratiquement la fin, lorsque d'autres sont entrés joueurs. "Nous avons compris pourquoi ce n'est pas la bonne façon de procéder, nous aborderons donc les prochains différemment."

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Numérique contre romantisme

On comprend souvent que la jeunesse dans le monde de la production audiovisuelle est inévitablement liée à un engagement marqué par numérique et pour nouveaux codes de communication qui garantissent, aux chargés de comptes et aux producteurs exécutifs, un dialogue en face-à-face avec les nouvelles générations. Petite Espagne veut se démarquer de cette étiquette, tout en étant conscient de son contexte vital. Le numérique est présent, mais l'idée du grand écran continue d'être une grande motivation : "Nous aimons tous le rituel de l'écran, mais nous savons que nous sommes confrontés à une époque où la consommation a beaucoup changé... et nous sommes ce type de jeunes qui essaient, d'une manière ou d'une autre, de s'adapter", démissionne González.

"Il rituel d'écran Nous l'aimons tous, mais nous savons que nous sommes confrontés à certains temps dans lequel la consommation a beaucoup changé... et nous le sommes genre de jeunes qui traite, d'une certaine manière, de adapter" – Rogelio González

Bien qu'il soit un « romantique désespéré » du cinéma, affirmant que « ce sera toujours la fenêtre la plus importante », Trenas souligne que « nous vivons à une époque » dans laquelle la qualité de ce qui est consommé sur « d’autres types d’écrans » est « exceptionnelle ». « Mira Le Messie o Succession… Le média ne détermine pas tellement le contenu, et je pense que c'est très intéressant.»

Bacana, pour sa part, trouve un la motivation à la frontière de l'indéfinition, le qualifiant de « contemporain » : « Je pense qu'il y a quelque chose de beau dans le défi de transférer le langage du cinéma sur de nouveaux écrans. Il y a de la magie dans une histoire plus longue que ce qui peut être consommé numériquement, mais je ne vois pas de négatif qui puisse être extrapolé à votre écran d'accueil ou même à un téléphone portable.

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Acte 2 : Cette ambition excessive

Anarchie visuelle, univers partagé

La genèse de Cette ambition excessive C'est complexe, comme la nature même de Le natif de Madrid. Depuis que C. Tangana commence à explorer les nouveaux sons qui composent ce long album, jusqu'à ce qu'ils finissent par évoluer vers un projet qui a rempli les pavillons de toute l'Espagne, Little Spain capturait des images sans orientation visuelle complètement définie. Le documentaire, marqué dans une large mesure par la spontanéité, s'est dispensé de longs tests de caméra ou d'un simple scénario.

Bacana se souvient de certains des les clés du processus extrait de ce documentaire : « Maintenant, Cette ambition excessive Il reflète un mélange de langages cohérent avec le projet de Pucho. Nous avions encore une partie clip vidéo depuis le début, mais à Cuba, une partie de la réalité, voire de la fiction, commence à se prouver. En fin de compte, chaque intrigue secondaire ou moment a fini par avoir son propre style ; celui qui a macéré au fil des années avec ce que nous avons fait.

De son côté, González affirme que cette liberté créative leur a permis de « répondre à tout moment à nos propres désirs ». «Nous décidions Quelles caméras utilisions-nous quotidiennement ?, pour que tout soit né de manière organique. Le plus important, je dirais, a été de décider quelle caméra nous utiliserions pour chaque séquence afin de ne pas perdre en réalisme, ce qui peut arriver lorsqu'on mélange plusieurs types de caméras.

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Un cocktail de caméras et de formats

Le mélange des langages et des codes audiovisuels de Cette ambition excessive Elle se matérialise dans le large choix de caméras qui ont permis de suivre C. Tangana et son entourage depuis le film, que ce soit en tournée dans toute l'Espagne, dans les salles de répétition ou au-delà des mers. Pour entreprendre le projet, l'équipe Petite Espagne j'ai utilisé l'appareil photo 16 mm Arriflex SR3, appareil photo numérique ARRI Amira, plusieurs unités caméra pratique, le Panasonic P2, un appareil photo Bolex H16 pour les ressources, les documents d'archives capturés par Javi Ruiz (photographe qui a accompagné C. Tangana pendant plusieurs années) et du matériel avec mobile enregistré, à l'occasion, « par la petite amie de Pucho, Rocío », comme se souvient Bacana.

Le standard d'enregistrement, défini par le directeur de la photographie Diego Trénas, était 3,6K afin de pouvoir travailler plus tard en 4K. Le défi est venu d'adapter le reste des sources au master, comme le raconte González : "Comme nous n'avions pas pensé au grand écran, nous n'étions pas si préoccupés au départ. Il y avait des moments où nous avions une VHS à 720 ou même 480, mais nous savions que nous jouions à cela. Nous n'avons pas fait de grands efforts pour l'étendre : l'objectif était d'essayer de rendre l'histoire facile à consommer." La question de optique Cela a également évolué au fil des semaines : "Nous avons vu que les plans fonctionnaient très bien lorsque nous partions avec l'optique ouverte et que nous poursuivions Pucho à l'intérieur de la scène. Au montage, nous avons vu que nous abusions beaucoup de cette technique, nous avons donc décidé de commencer à utiliser davantage de zooms et d'autres prises de vue de caméra."

Il le son n'était pas exempt de cette imprévisibilité ça finit par définir Cette ambition excessive : «Chaque ingénieur du son qui venait dans chaque ville était un putain de problème. Soudain, quelqu'un est venu nous voir avec un sac à dos Spiderman qui n'avait jamais tenu de cintre de sa vie (rires). Quand un nouveau technicien est arrivé, on lui a dit que c'était un peu méta, un peu fou et que peut-être que ça finirait même plat. Ensuite, ils se sont lancés dans cette formule de tournage que nous avions et cela a fini par être une bombe." Malgré les imprévus, Trenas affirme que le son a été un domaine auquel ils ont consacré une attention particulière : "Une chose que nous avons apprise et dont nous en parlons beaucoup, c'est que résiste mieux à une mauvaise image qu'à un mauvais son».

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Trouver le film dans la salle de montage

Cette ambition excessive a fini par prendre forme dans le salle de coupe. Jusque-là, Little Spain avait des idées, des approches, des intrigues secondaires et des images vagues qui attendaient d'être développées. trouve ton sens: "Nous avons commencé par faire des pré-montages de toutes les séquences que nous avions avec un groupe de monteurs. Après ces montages, nous avons vu comment se formait l'histoire de ce que nous voulions raconter, ce qui avait de la valeur et ce qui ne l'était pas. Ensuite, nous les avons démontés, réassemblés ou supprimés entièrement parce que nous avons vu que l'histoire était ailleurs", explique González.

L'assemblée, donc, Au départ, cela n'est pas parti d'un plan ou d'un script.. Voici comment Bacana le raconte : « Les rédacteurs s'installaient et à un moment donné nous avons parlé avec l'un d'eux et nous avons eu une séance pour tout organiser au tableau. Ce moment nous a donné une certaine tranquillité de voir un chemin, et peu de temps après l'histoire prenait du poids et trouvait un ton. Rien ne nous avait convaincu de ce que nous avions».

Ce processus de recherche de l'histoire dans le matériau de Cette ambition excessive a connu une accélération cruciale avec la possibilité de sortir le documentaire en Fête de Saint-Sébastien, exactement comme cela a fini par se produire : "La première étape", se souvient González, "a été de faire la blague. Et si nous allions opportunités et nous le projetons. « Nous le présentons directement et nous utilisons le calendrier du comité de sélection comme délais. Puis ils entrèrent MovistarPlus+, Avalon et le reste de partenaires», ajoute Trenas.

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Une phase de notation vitale

Le documentaire finalisait son montage, et en parallèle, l'équipe de Little Spain faisait confiance à la société madrilène Le Colorado d'aborder la correction des couleurs d'une manière complètement différente de son expérience précédente : "Normalement, nous avons les références préparées et tout est très marqué pour notre travail dans les clips vidéo et la publicité, mais ici c'était complètement différent. Nous sommes arrivés avec notre pinces à salade et le problème de voir comment tout pourrait être mis en place et à quoi cela allait ressembler. À partir de là, ils nous ont posé la question typique de savoir si nous sommes plutôt verts ou magenta, et nous avons commencé à développer toute une ligne de couleurs qu'ils nous ont présentée au fur et à mesure qu'ils nous connaissaient, car le langage des couleurs est un langage des sensations. Souvent, vous ne savez pas s’il manque de vert ou s’il manque de contraste : vous pensez qu’il manque de drame. Ils savaient lire ça comme un enfoiré… », explique González.

Bon partage la vision de son partenaire, en soulignant difficulté à trouver les clés pour savoir dans quelle mesure « on peut forcer un Handycam à fonctionner avec une Amira ». Par la suite, la créativité a continué son cours, utilisant toujours DaVinci résoudre de Conception Blackmagic comme logiciel pour unifier les polices et les couleurs : « Ils ont clairement indiqué qu'ils étaient plus verts dès le premier jour et ils nous l'ont vendu, mais une partie du processus consistait à réduire le vert dans chaque plan. » (rires)

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D'un film en trois actes à une série en trois chapitres

Le 22 janvier MovistarPlus+ présentera en première l'adaptation en série de Cette ambition excessive, une série de trois épisodes qui permettra la portée de ce documentaire particulier sur Le Madrilène. Little Spain a travaillé sur ce projet basé sur le trois actes du film : « Le premier acte est la transition d'un gars qui était rappeur et de l'univers de Egotrip pour s'ouvrir à un univers musical. La deuxième partie est comment tout cela est transformé et préparé, et la troisième est un peu plus crépusculaire, avec une réflexion sur ce qu'implique ce changement », explique Bacana.

De retour en salle de montage, chacun de ces blocs a été agrandi tout en conservant cliffhangers oui crochets pour former ce qui est peut-être le approche définitive du documentaire: "Nous avons ajouté des éléments que nous aurions aimé pouvoir voir au cinéma, mais que nous avons eu du mal à supprimer au profit du rythme. Chaque chapitre s'est enrichi à sa manière avec ce type d'informations supplémentaires."

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Acte 3 : Ellipse jusqu’en 2025

Après la première de la série désormais documentaire, et qui sait si avec la réalisation du Goya 2024 du meilleur film documentaire, le chapitre le plus important de l'histoire de la Petite Espagne va se clôturer. A court terme, deux années de travail intense nous attendent qui se concrétiseront par des projets porteurs d'espoir pour Bacana, González et Trenas.

"En 2025, nous retournerons au Goya pour que Santos puisse récupérer son prix", dit-il avec un grand sourire. González lorsqu'on lui demande comment il imagine sa société de production au sein d'un quelques années. Bacana lui-même apparaît également plein d'espoir pour l'avenir: « C'est le moins qu'on puisse dire, en 2025 nous espérons nous être fait un nom dans le milieu du cinéma, car maintenant nous sommes un peu les De nouveaux gars dans le quartier. Le publier Il pourra fonctionner de manière autonome et nous pourrons nous concentrer sur des projets de fiction dont chacun a une forte valeur créatrice. Nous ne voulons pas faire des projets de fiction pour faire de la fiction : chaque projet doit raconter quelque chose et être beau, avoir une âme.. Cela a toujours été clair chez Little.

Trenas clôture cette trilogie de futurs hypothétiques en revenant à la créativité, pilier fondateur de la Petite Espagne, mais sans oublier le survie de l'entreprise. L'ambition, excessive ou non, doit avoir une certaine des fondations solides dans le monde toujours complexe de la production audiovisuelle : «Cette ambition excessive Cela a été notre lettre d’intention et notre introduction à l’industrie cinématographique. Au niveau structurel, j'espère que nous avons la capacité d'évoluer et d'être capables de couvrir plus de projets et de mieux les gérer : aussi bien ceux qui nous impliquent que ceux que nous pouvons réaliser avec d'autres personnes qui sont très alignées avec nous. Je pense donc qu'en plus du défi créatif, nous avons le défi commercial devant nous».

Un reportage de Sergio Julián Gómez