“这种过度的野心”：小西班牙通往小说世界的跳板

Santos Bacana、Rogelio González 和 Cris Trenas，创始人 小西班牙，详细介绍了《这种过度的野心》作者的制作公司的运作、愿景和未来，并详细介绍了关于获得戈雅最佳纪录片提名的艺术家 C. Tangana (El Madrileño) 的纪录片的创作和技术过程。

几十年来， 西班牙 参加 地下创作 具有创造性愿景的艺术家网络，证明了市场上新经纪人的存在。 商业聚焦, 艺术意图 以及需要找到一个 表达平台 除了既定的渠道之外，它还转化为有时生存有限的小举措。

其中的孤儿 Z世代和 千禧一代他们拥抱来自模拟时代的代码和数字世界的可能性，寻求一个远离传统结构的空间，这些传统结构通常与接触、无尽的日子或传统流程封闭。面对这透明的屏障， 新网络 塑造以前不会被接受的项目。这并不是什么新鲜事：视听行业新人才与传统原型之间的分离是周期性的。

小西班牙无意中提到了纽约第七大道和第八大道之间的第 14 街，它在洛杉矶的一个清晨开始成形，当时 罗杰里奥·冈萨雷斯 决定改变他朋友的艺术抱负 桑托斯酷 在一部名为“纪录片”的短片中 桑托斯。不久之后，机会在视频剪辑、广告片或“El Madrileño”（C. Tangana 的转世）中出现，他以音乐视频的形式留下了自己的想象，被一些人定义为“cañí 热带主义”， 小桌子 美国 NPR 最受欢迎的故乡 这种过度的野心这部纪录片在圣塞巴斯蒂安首映，将于 1 月 22 日通过 Movistar Plus+ 以系列形式重获新生。

桑托斯·巴卡纳、罗赫里奥·冈萨雷斯和克里斯·特雷纳斯在小西班牙交替进行管理、协调和制作任务，让我们了解更多关于制作公司运作的细节，回顾 这种过度的野心 他们把目光投向了不可避免地以他们的“伟大梦想”为标志的未来：小说。

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第一幕：制片人

为什么会有小西班牙？

有些商业项目是出于艺术目标而诞生的。其他的源于需求，最后的源于商业愿景，愿意对未满足的市场需求做出反应。小西班牙被定义为“创意机构致力于打造基于“流行文化”的“文化产品” 高和低。这种描述潜入了一种风格，同时也是 Cristina Trenas 的关键词：“我们的差异化元素始终来自创造力。”

“我们的成长理念是给予 对创意生态系统的意义 其中所有参与成员都有 强烈的创意愿景”。 ——桑托斯·巴卡纳

小西班牙成立于 2021 年，尽管其第一步是 桑托斯 并与一些人逐步形成创意社区 共同的文化和艺术原则。正是在这一年推出 马德里人， larga duración del rapero, cantante y compositor C. Tangana, y el primer proyecto de calado de la productora para Santos Bacana: “Surgimos en torno a un proyecto creativo con mucho peso en la parte audiovisual. Todo el mundo ya estábamos relacionados con el mundo de la producción y los rodajes, pero este proyecto nos aúna con un objetivo más personal, más nuestro. A partir de ahí, crecemos con la idea de dar sentido a un ecosistema creativo en la que todos los miembros que participan tienen una visión creativa sólida”.

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El día a día de Little Spain

Más allá de El Madrileño y su culminación en 这种过度的野心，小西班牙已经迈出了进入世界的第一步 广告和视频剪辑。他通过创建一个 震撼宇宙 具有显着的视觉识别和非常明确的审美关怀，赢得了以下品牌的信任 索诺拉、塞尔塔德维戈、Telepizza、Bershka、Correos 或 Netflix，以及艺术家，例如 内西·佩卢索、阿利兹·奥·费德。

用以下的话来说，这两个方面都在努力 好的作为一个“比较传统”的广告制作人，尽管遵循了一些“非协议的协议“他的同事 Rogelio González 揭示了小西班牙的内部流程：“当我们得到一个项目时，我们都得到它，我们看到它，我们发表评论，我们决定谁来做它，谁负责方向，谁负责创意……”。

这些订单的补充是 “更个性化”的工作 特雷纳斯解释说，这些都是他们自己主动提出的，随后进行了研究，以了解“它们如何成为可能”。 “桑托斯正在写他的剧本，罗杰正在写他的，普乔（Ndr：C. Tangana – 安东尼·阿尔瓦雷斯）正在拍他的纪录片……外面的人也可以来，因为我们已经形成了所谓的“创意生态系统”，就是长期与我们一起工作、担任不同角色的人。例如，一位与我们合作过很多次的设计师现在正在导演一部纪录片，而我们正在开发的一个系列节目的出现是因为桑托斯曾与该书的作者一起上大学，该系列作品的灵感来自于该书的作者。”

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联盟转向虚构

小的 西班牙 它是一个创意工作室、一家制作公司，最终是一个平台，使其成员可以通过视听制作实现个人、商业和创意目标。纪录片、视频剪辑和广告是使公司能够开展其主要“职业”的首要方法，正如 Trenas 所解释的那样：“我们雄心勃勃，我们希望继续做所有事情，但事实上，从一开始我们就想做 电影、连续剧和长纪录片。我们已经开始了我们的内容研究 这种过度的野心 我们已经有了其他项目，希望在 2024 年和 2025 年推出。”

眼下， 小西班牙 正在预制作两部 广告，在与其他品牌合作开展多项活动时，创造了 与平台合作系列 并在发展中 两部虚构电影。

眼下， 小西班牙 正在预制作两部 广告，在与其他品牌合作开展多项活动时，创造了 与平台合作系列 并在发展中 两部虚构电影。 “创作一部电影一直是我们的梦想，但直到一切发生之前我们都认为它很遥远。 这种过度的野心。现在我们已经学会了制作它所需的一切，我们有能力开始创作小说，”冈萨雷斯解释道。

尽管有着深刻的创意愿景，Trenas 并没有放弃与其他制作公司合作推出这些项目。始终维护资产 创作自由，小西班牙将通过尽可能的“最佳方法”“整合项目”来塑造其下一部作品：“确实， 这种过度的野心 从某种意义上说，它是非典型的，因为我们用我们的肺来资助它，并且我们自己将它推​​进到几乎最后，当其他人进入时 玩家。 “我们已经明白为什么这不是正确的做法，所以我们将以不同的方式处理接下来的事情。”

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数字化与浪漫主义

人们普遍认为，视听制作界的年轻人不可避免地与以下承诺联系在一起： 数字的 并为 新的通讯代码 这保证了客户经理和执行制片人能够与新一代进行面对面的对话。 小西班牙 想要将自己从这个标签中分离出来，尽管他们知道自己的重要背景。数字化已经存在，但大屏幕的想法仍然是一个巨大的动力：“我们都喜欢屏幕的仪式，但我们知道我们正面临着消费发生很大变化的时代……而我们是那种试图以某种方式适应的年轻人，”冈萨雷斯辞职了。

“他 屏幕仪式 我们都喜欢它，但我们知道我们面临着一些 时间 消费发生了很大变化……而我们就是这样 什么样的年轻人 这在某种程度上涉及 适应“ – 罗赫里奥·冈萨雷斯

尽管特雷纳斯是电影界的“无可救药的浪漫主义者”，并表示“它将永远是最重要的窗口”，但他强调“我们生活在一个这样的时代”： 在“其他类型的屏幕”上消费的内容的质量是“卓越的”。 “米拉 弥赛亚 哦 演替……媒介对内容的决定并不那么重要，我认为这很有趣。”

就巴卡纳而言，他发现了一个 动机处于不确定的边缘，将其描述为“当代”：“我认为将电影语言转移到新屏幕的挑战中有一些美丽的东西。比数字化消费的更长的故事有魔力，但我没有看到可以推断到你的主屏幕甚至手机上的负面影响。”

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第二幕： 这种过度的野心

视觉无政府状态，共享宇宙

的起源 这种过度的野心 它很复杂，就像事物的本质一样 马德里人。 从 C. Tangana 开始探索构成这张长期播放专辑的新声音的那一刻起，直到它们最终演变成一个充满西班牙各地展馆的项目，小西班牙一直在捕捉图像 没有完全定义的视觉焦点。这部纪录片在很大程度上以自发性为特点，省略了大量的 相机测试 或仅仅是一个 脚本。

巴卡纳还记得一些 流程的关键 摘自这部纪录片：“现在， 这种过度的野心 它反映了与 Pucho 项目一致的多种语言的混合。我们还有一个部分 音乐录影带 从一开始，但在古巴，现实甚至虚构的一部分开始得到证实。最后，每个次要情节或时刻都有自己的风格；多年来我们一直在做的事情一直在浸渍。”

冈萨雷斯则确认，这种创作自由使他们能够“始终响应我们自己的愿望”。 “我们当时决定 我们每天都用什么相机？，使一切有机地产生。我想说，最重要的事情是决定我们在每个序列中使用哪台摄像机，以免失去真实感，当混合使用多种类型的摄像机时可能会发生这种情况。”

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相机和格式的组合

语言和视听代码的混合 这种过度的野心 这体现在摄像机的广泛选择上，无论是在西班牙各地巡演、排练场还是在海外，都可以从电影中跟踪 C. Tangana 和他的周围环境。为承担该项目，团队 小西班牙 使用16mm相机 艾瑞福莱克斯 SR3, 数码相机 阿瑞 阿米拉, 几个单位 手持摄像机， 这 松下 P2, 一台相机 博莱克斯H16 对于资源，捕获的档案材料 哈维鲁伊斯 （陪伴 C. Tangana 多年的摄影师）和材料 移动的 巴卡纳回忆道，有时“由普乔的女朋友罗西奥录制”。

拍摄标准，由摄影指导定义 迭戈·特雷纳斯， 曾是 3.6K 以便以后能够以 4K 格式工作。正如冈萨雷斯所说，在将其余资源改编成母带时遇到了挑战：“由于我们没有考虑过大屏幕，因此我们最初并没有那么担心。有时我们的 VHS 分辨率为 720 甚至 480，但我们知道我们正在播放它。我们没有花很大的努力来扩展它：目标是努力让故事易于理解。”的问题 光学 随着几周的过去，它也在不断发展：“我们发现，当我们在场景中打开光学器件并追逐 Pucho 时，镜头效果非常好。在编辑过程中，我们发现我们经常滥用这种技术，因此我们决定开始使用更多变焦和其他相机镜头。”

他 声音也无法摆脱这种不可预测性 最终定义 这种过度的野心：“每个来到每个城市的音响工程师都是一个该死的问题。突然，有人背着蜘蛛侠背包来到我们这里，他一生中从未挂过衣架（笑）。当一位新技术人员到来时，我们告诉他这有点元，有点疯狂，甚至可能最终会变得平淡。然后他们采用了我们的拍摄模式，最终成为了炸弹。”尽管发生了不可预见的事件，特雷纳斯确认声音一直是他们特别关注的一个领域：“我们学到的一件事，并且我们谈论了很多，那就是 比坏声音更能抵抗坏图像”。

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在剪辑室找到电影

这种过度的野心 最终成型于 剪辑室。在那之前，《小西班牙》还有模糊的想法、方法、次要情节和图像等待开发。 找到你的意义：“我们首先与一组剪辑师一起对所有序列进行预编辑。在这些编辑之后，我们看到了我们想要讲述的故事是如何形成的，什么是有价值的，什么是没有价值的。之后，我们将它们拆除、重新组装或完全删除它们，因为我们看到故事在其他地方，”冈萨雷斯说。

因此，大会 它最初并不是从大纲或脚本开始的。 Bacana 是这样讲述的：“编辑们正在做准备，有一次我们与其中一位进行了交谈，我们召开了一次会议来组织板上的所有内容。这一刻给了我们一种看到道路的平静，不久之后故事就变得越来越重要并找到了基调。在那之前， 没有什么能让我们相信我们所拥有的”。

这个在材料中寻找故事的过程 这种过度的野心 经历了关键的加速，有可能在 的节日 圣塞巴斯蒂安就在事情最终发生时：“第一步，”冈萨雷斯回忆道，“就是开个玩笑。如果我们要 机会 我们对其进行预测。” “我们直接呈现它，并使用评选委员会的日历作为 截止日期。然后他们进入了 移动之星Plus+, 阿瓦隆 和其余的 合作伙伴”特雷纳斯补充道。

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至关重要的评分阶段

这部纪录片正在完成剪辑，与此同时，小西班牙团队信任马德里公司 科罗拉多州 以与他之前的经验完全不同的方式进行色彩校正：“通常我们会准备好参考资料，并且对我们在视频剪辑和广告中的工作进行标记，但这里完全不同。我们带着我们的 沙拉夹 以及如何将所有东西组合在一起以及它会是什么样子的问题。从那时起，他们问了我们一个典型的问题：我们是更绿色还是更洋红色，我们开始开发一整套颜色，当他们了解我们时，他们向我们展示了这些颜色，因为颜色的语言是一种感觉的语言。很多时候你不知道它是否缺乏绿色或缺乏对比度：你认为它缺乏戏剧性。他们知道如何像个混蛋一样阅读这篇文章……”冈萨雷斯解释道。

好的 分享他的合作伙伴的愿景，强调 很难找到钥匙 找出“你可以强制 Handycam 与 A​​mira 配合使用”的程度。此后，创造力继续发展，总是使用 达芬奇决心 的 黑魔法设计 作为统一字体和颜色的软件：“他们从第一天起就明确表示它们更加绿色，并将其卖给我们，但过程的一部分是降低每个镜头中的绿色。” （笑）

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从三幕电影到三章系列

1月22日 移动之星Plus+ 将首映连续剧改编 这种过度的野心，一系列 三集 这将使这部关于 El Madrileño。 Little Spain 致力于这个项目 三幕 电影的简介：“第一幕是一个说唱歌手和宇宙的转变 意高旅行 打开音乐宇宙。第二部分是如何转变和准备这一切，第三部分是更多的黄昏，反思这一变化意味着什么，”巴卡纳说。

回到编辑室，每个块都已扩展，同时保持 悬念 y 钩子 形成可能的 纪录片的明确方法：“我们添加了一些我们希望能够在电影院中看到的元素，但我们很难为了节奏而删除这些元素。每一章都以自己的方式通过这种类型的附加信息增长。”

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第三幕：省略至 2025 年

现在的纪录片系列首映后，谁知道是否会取得这样的成就 戈雅 2024 年最佳纪录片奖，小西班牙历史上最重要的一章即将结束。在短期内，两年的紧张工作将在充满希望的项目中实现 巴卡纳、冈萨雷斯和特雷纳斯。

“2025 年，我们将返回戈雅，以便桑托斯能够领取他的奖项，”他笑着说道。 冈萨雷斯 当被问及他如何想象他的制作公司 几年。巴卡纳本人也现身 对未来充满希望：“至少可以说，到 2025 年，我们希望能够在电影界扬名立万，因为现在我们有点 街区里的新人。这 公共 它将能够独立运作，我们将能够专注于小说项目，每个项目都具有强大的创意价值。 我们不想为了创作虚构而创作虚构项目：每个项目都必须讲述一些东西，而且要美丽，有灵魂。。这一点在利特尔身上一直很明显。”

特雷纳斯通过回归创造力（小西班牙的创始支柱）结束了这个假设的未来三部曲，但也没有忘记 公司生存。野心无论过大与否，都必须有一些 坚实的基础 在始终复杂的视听制作世界中： “这种过度的野心 这是我们的意向书，也是我们对电影行业的介绍。在结构层面上，我希望我们有能力扩大规模，能够覆盖更多项目并更好地管理它们：包括我们参与的项目，以及我们可以与与我们非常一致的其他人一起做的项目。所以我认为，除了 创意挑战，我们面临着商业挑战”。

塞尔吉奥·朱利安·戈麦斯的报告