« Guardians », la série documentaire passionnante sur le braconnage, filmée avec des caméras Blackmagic

Société de films de conservation réalisé avec des caméras Conception Blackmagic à TerreXTV, « Guardians », la série documentaire de sept épisodes qui se penche sur le travail courageux des gardes du parc contre le braconnage dans le delta du fleuve Zambèze (Mozambique).

Grâce à une cinématographie extraordinaire et une narration intime, cette série documentaire de sept épisodes de 23 minutes offre un regard unique sur les luttes et les triomphes quotidiens de ces personnes dévouées.

Sean Viljoen, réalisateur de la série et caméraman, précise que «Gardiens est une série basée sur des faits réels qui dépasse les gros titres, afin de montrer au public les efforts nécessaires pour sauvegarder la faune sauvage en Afrique, à travers le regard des populations locales en première ligne dans ce combat. "Nous voulions raconter son histoire de la manière la plus cinématographique possible."

Au cours de la récente guerre civile du pays, la faune locale, toutes espèces confondues, y compris les grands mammifères, a diminué de 90 %. À partir de ce moment, il a été protégé et récupéré, mais à mesure que la population humaine a augmenté, le braconnage de subsistance a recommencé à apparaître, ainsi que le braconnage pour les marchés de viande de brousse.

Conservation Film Company a réussi sept semaines de tournage avec 19 gardes du parc utilisé pour protéger les 2 000 kilomètres carrés de la concession de safari Coutada 11 au Mozambique. Avec des ressources limitées sur le terrain, l'équipe de production avait besoin d'outils polyvalents pour capturer du matériel de haute qualité tout en minimisant les complexités logistiques.

Un grand nombre de matériaux ont été utilisés pour la production de la série. caméras de cinéma numérique, y compris les modèles URSA Mini Pro 12K, URSA Mini Pro 12K OLPF, URSA Mini Pro 4.6K G2 oui Caméra de cinéma de poche 6K Pro, tous issus de Blackmagic Design.

"Nous avons créé la plupart du contenu à la main. Nous étions souvent sur des motos équipées d'un équipement anti-braconnage, ce qui limitait considérablement la quantité d'équipement que nous pouvions transporter, compte tenu des différents types de contenu que nous voulions couvrir. Toutes les caméras avaient le minimum d'accessoires pour réaliser un système de capture à la volée", observe Viljoen.

Un appareil photo pour chaque usage

Pour la plupart des contenus avec dialogue, ils se sont appuyés sur plusieurs caméras URSA Mini Pro 12K, tandis que nous avons utilisé le modèle Pocket Cinema Camera 6K Pro comme troisième unité, avec un objectif à plus longue portée, par exemple un Canon 70-200mm f2.8 ou un Canon 200-400mm f4. En revanche, la URSA Mini Pro 12K OLPF était équipée d'un but Fujinon XK20-120mm T3.5 et la URSA Mini Pro 12K principalement équipée d'objectifs cinéma à focale variable DZO.

De plus, l'équipe de production a utilisé une Pocket Cinema Camera 6K Pro avec un cardan Ronin S3 Pro et un objectif Sigma 18-35 mm f1.8, pour filmer dans des espaces restreints, comme à l'intérieur de véhicules en mouvement, à côté d'un équipement anti-braconnage. En revanche, pour les prises de vue aériennes, un drone DJI Mavic 3.

Viljoen a déclaré qu'il était surpris par le qualité d'image. « Je suis très satisfait des performances du modèle 12K, compte tenu des conditions dans lesquelles nous avons tourné. Une grande partie de l'histoire se déroule en extérieur, sous la lumière naturelle, cependant, la façon dont le modèle 12K traite les hautes lumières est particulièrement exceptionnelle. De plus, le codec Blackmagic RAW offre une grande latitude de travail.

Tourner dans une zone reculée était assez difficile pour le matériel photo qui devait réagir en conditions extrêmes. Las temperaturas durante el día suelen rondar los 40 grados centígrados, con una humedad altísima. “Una vez que empieza a salir el sol a la mañana, se crea mucha condensación en los objetivos, algo muy desafiante. En esta producción, contábamos con varias cámaras de respaldo, pero no necesitamos usar ninguna al final”.

El montaje

Además de Viljoen, el equipo contó con la colaboración del director de fotografía Garth de Bruno Austin, il camarógrafo Keenan Ferguson et le editor Joe Krenzer, que también trabajó como técnico en imágenes digitales.

"Comme nous tournions l'épisode pilote en même temps que le reste, il était très utile d'avoir Joe pendant le tournage. Il montait le premier épisode et mettait en évidence ce qui nous manquait et ce qui nous a aidé à façonner la série", explique Viljoen.

Krenzer a installé une station de montage dans une tente, où il téléchargeait le matériel des cartes sur deux disques de stockage de 32 To, créant ainsi des fichiers proxy pendant la nuit, prêts à être édités le lendemain. DaVinci Resolve Studio, le programme de montage, d'étalonnage, d'effets visuels numériques et de post-production audio. Tout au long de la série, Un total de 25 To de matériel a été enregistré.

« Nous avons réalisé toute la post-production avec DaVinci Resolve, y compris le montage, l'étalonnage et le mastering », explique Viljoen. "J'en ai vu de nombreux avantages. Qu'il s'agisse d'une production avec un budget plus important et une grande équipe dans nos installations du Cap ou simplement de me déplacer partout avec mon ordinateur portable, il est possible d'utiliser une seule plate-forme. C'est très efficace en ce sens."

Bruno Austin a postulé tables de conversion (LUT) sur deux unités URSA Mini Pro 12K, qui sont devenues l'esthétique de base de toute la série et ont été utilisées pour aider à unifier les images et l'exposition du matériel provenant d'autres caméras.

"Vous devez obtenir la bonne exposition sur le modèle 12K avec une valeur ISO de 3 200 ; nous savions que ce qui semblait bon sur un moniteur lumineux dans des conditions de faible luminosité pouvait être désorientant, c'est pourquoi la LUT créée par Garth a compensé cela", souligne Viljoen.

Ils ont filmé au format 8K avec un Compression 12:1, afin de livrer du matériel en UHD 4K. Cette proportion nous a permis d'atteindre un bon équilibre entre la taille des fichiers et leur stockage sur le plateau.

Viljoen ajoute que "nous voulions tirer le meilleur parti de la qualité de l'image et du fait que nous pouvions réduire la résolution lors de l'enregistrement en 8K. Nous étions très satisfaits du matériel et de la quantité d'informations avec lesquelles nous avons travaillé".

Projections pour la communauté

Il arrive souvent dans certaines productions qu'un programme soit diffusé dans le monde entier, mais que les personnes impliquées ne le voient jamais. Conservation Film Company a organisé une projection spéciale des épisodes pour que les gardes du parc et leurs familles puissent les visionner dans un centre communautaire.

"Il était très important de rendre à la communauté ce qu'ils avaient fait et de partager ce que nous avions enregistré, car au-delà des gardes du parc, peu de gens comprennent tout ce qu'ils font pour traquer, surveiller et arrêter les braconniers. Espérons que nous ayons rendu justice au travail remarquable que ces gardes du parc font contre la chasse illégale et qu'il ait atteint le public du monde entier et les incite à continuer à agir et à sensibiliser à la conservation de la faune", conclut Sean Viljoen.

https://www.youtube.com/watch?v=oO5KhKDL9I4