Les microphones Sennheiser capturent chaque détail au cœur de la nature sauvage du Kenya

Tom Martienssen, le Films anti-poussière, faites confiance aux microphones à condensateur MKH 8000 RF de Sennheiser pour capturer chaque détail sonore de la nature au Kenya dans le documentaire « Rhino ».

Le documentaire, qui suit un groupe de rangers d'élite au Kenya travaillant à la protection du rhinocéros noir, une espèce en danger critique d'extinction, attire l'attention à la fois pour son puissant message de conservation et pour sa qualité audio exceptionnelle. Les microphones de pointe de la société sont au cœur du son du film. série MKH 8000 de Sennheiser, qui a contribué à donner vie au monde immersif du film.

Des rugissements profonds des rhinocéros au bruissement subtil des prairies, le paysage sonore du film est aussi crucial pour le récit que ses images. L'utilisation des microphones à condensateur Sennheiser MKH 8000 RF a permis à Martienssen et à sa petite équipe de production de capturer authentiquement les sons de l'environnement sur place. Les microphones offraient clarté et détails, même dans les conditions les plus difficiles que la nature sauvage du Kenya pouvait leur offrir.

Martienssen a fondé Dustoff Films il y a environ dix ans. Inspiré par ses expériences sur le front de guerre et par le besoin pressant d'une plus grande conscience environnementale, son travail a rapidement évolué pour se concentrer sur la conservation de la faune. Dustoff Films s'engage désormais à produire des documentaires percutants qui abordent des questions cruciales telles que le changement climatique, la conservation et les droits de l'homme.

Dans Rhinocéros, Martienssen et son équipe ont décidé de partager une histoire d'espoir au milieu de la menace environnementale. Le film raconte l'extraordinaire rétablissement de la population de rhinocéros du Kenya, qui, au bord de l'extinction dans les années 1970, prospère désormais grâce aux efforts de conservation réussis. Cependant, cette résurgence a apporté son lot de défis : la population de rhinocéros est devenue trop grande pour son habitat, entraînant des conflits territoriaux et des agressions entre les animaux. Dans le cadre d'une initiative pionnière, les gardes forestiers sont désormais chargés de déplacer les animaux vers de nouvelles zones pour assurer leur survie et leur croissance. Le documentaire met en lumière le travail infatigable et dangereux des rangers, les résultats positifs des efforts de conservation et l'importance mondiale de la protection des espèces menacées.

«Nous voulions que le son soit réel», explique Martienssen. "Nous ne voulions pas recréer des chants animaliers ni ajouter quoi que ce soit qui n'existait pas à l'époque. Il était important que les sons que nous enregistrions sur place soient ceux qu'on entendrait s'ils étaient vraiment là avec nous, au milieu de la savane africaine."

Capturez l'audio avec une précision totale

Cet engagement en faveur d'un son authentique a conduit l'équipe à utiliser les microphones de la série MKH 8000 de Sennheiser pour garantir une capture précise de chaque détail audio dans des conditions poussiéreuses, venteuses et parfois dangereuses, contribuant ainsi à préserver les sons bruts et non filtrés de la nature sauvage du Kenya.

Le MKH 8060, connu pour sa grande directivité et sa clarté, a été utilisé tout au long du film pour capturer son clair et isolé provenant de sources spécifiques, comme les chants d'animaux et les conversations des rangers. Sa taille compacte, son incroyable sensibilité et sa robustesse résistante aux intempéries le rendaient idéal pour une utilisation sur le terrain, même dans des environnements difficiles comme la savane kenyane.

Martienssen a rencontré pour la première fois Tim Constable de Sennheiser lors d'une conférence sur l'utilisation des caméras RED Digital Cinema pour la narration. « Notre conversation s'est tournée vers le son du film, et c'est à ce moment-là que Sennheiser, par l'intermédiaire de Tim, nous a fourni un système stéréo double MS, avec deux MKH 8040 et un microphone MKH 8030 », explique-t-il. "Nous avons utilisé cette configuration pour capturer le son ambiant naturel de chaque lieu de tournage et créer un paysage sonore immersif."

« Les microphones de la série 8000, qu'il s'agisse du 8060, du 8030 ou du 8040, ont un son très similaire, ils peuvent donc être facilement combinés sans problème », ajoute Constable. "Le profil sonore reste cohérent, ce qui signifie qu'il n'y a pas eu d'ajustements majeurs en post-production. Suite à nos discussions avec Tom, nous avons trouvé une solution qui a parfaitement fonctionné dès le départ."

En plus du MKH 8060, le Système stéréo double MS Il a fourni une couche supplémentaire de richesse sonore et a permis à Martienssen et à son équipe d'enregistrer un son spatialement immersif : « Nous avons utilisé deux configurations de microphones principales », explique Martienssen. "L'un était un MKH 8060 monté sur la caméra, qui capturait le son partout où la caméra était pointée. Le deuxième système était un microphone canon, dans lequel nous basculions entre le système stéréo double MS avec deux MKH 8040 et un MKH 8030, ou simplement le MKH 8060. Nous avons fait un test de comparaison avec le 8060 que nous avions depuis le début et un autre que nous avons acquis il y a environ six mois. Après deux ans et demi "En utilisation, ils sonnaient de la même manière, tout comme le nouveau, dès le premier instant.

Avant chaque tournage, ils ont décidé quelle configuration fonctionnerait le mieux pour chaque scène. Ils ont trouvé que le MKH 8060 était excellent pour sa mise au point directionnelle et sa taille compacte, tandis que le système double stéréo MS excellait dans la capture du son surround complet d'une scène lorsqu'il était placé au milieu de l'action.

Simplifier les choses

« Nous n'avons pas eu le temps de changer de microphone entre les configurations, nous avons donc opté pour un système par prise de vue », poursuit Martienssen. "Nous voulions garder les choses simples. Au lieu de la configuration habituelle avec deux caméras et un microphone canon, nous l'avons inversé : nous avions deux microphones MKH 8060 : un sur la caméra et un sur un poteau qui suivait la personne que je ne filmais pas. Cette configuration nous a permis de capturer un excellent son avec une équipe plus petite, réduisant ainsi les coûts et facilitant la collaboration avec les rangers sans gêner."

Le tournage dans la nature sauvage du Kenya a obligé Martienssen et son équipe à minimiser leur impact environnemental et à faire preuve d'ingéniosité avec leur équipement.

"Rhino a été filmé par seulement deux personnes : je me suis occupé de la caméra et James May s'est occupé de l'audio", ajoute-t-il. "Nous avons été soutenus par un programme de stages avec des étudiants en cinéma kenyans, qui faisait partie de nos efforts visant à renforcer la résilience de l'industrie cinématographique kenyane. Cependant, ils n'étaient présents que pour les moments prévus, comme la translocation des rhinocéros et certains autres événements clés. Le reste du temps, il n'y avait que James et moi.

«Nous utilisons écouteurs Sennheiser HD 25 tout au long du tournage, notamment pour James lors de l'enregistrement. La plupart des situations dans lesquelles nous nous sommes retrouvés étaient dangereuses, avec beaucoup de mouvements autour de nous. Nous avons toujours enregistré en 32 bits float pour obtenir une plus grande plage dynamique, donc même si James ne pouvait pas réagir rapidement, comme s'il fuyait un rhinocéros, nous avions toujours un son clair sans nous soucier de la surmodulation. Les HD 25 ont joué un rôle clé car ils fournissaient un son clair tout en nous permettant d’entendre ce qui se passait autour de nous, ce qui est crucial lorsqu’il s’agit de rhinocéros.

Ils ont également été utilisés enregistreurs Appareils sonores MixPre-3 II et MixPre-6 II, qui fournissait suffisamment de canaux pour la stéréo double MS. Afin de conserver une configuration compacte mais visuellement efficace, Martienssen a utilisé des caméras ROUGE Komodo-X et V-Raptor pour l'enregistrement, dont les préamplis étaient, selon lui, étonnamment efficaces.

« La quantité de poussière que l'appareil photo a réussi à absorber était incroyable », se souvient-il. Nous avons filmé pendant la pire sécheresse qu'ait connue le Kenya, avec des rangers conduisant des véhicules lourds qui soulevaient de la poussière qui se retrouvait sur les caméras, les équipements audio et les microphones. Nous utilisons un système Rycote Softie et Super-Blimp pour la MS dual stéréo, et ils ont fait un travail incroyable pour tout protéger. Puis, lorsque la sécheresse a pris fin, nous avons eu des pluies torrentielles et de la boue. Malgré tout, l’équipe a résisté. J'ai emmené ces microphones dans des endroits comme Resolute Bay au Canada et le mont Everest à -35°C, et ils ne m'ont jamais fait défaut. Nous n'avons eu aucun problème car tous les microphones que nous utilisons sont des microphones à condensateur radiofréquence, ils sont donc conçus pour des conditions extrêmes.

L'une des caractéristiques les plus remarquables du documentaire Rhino est son mixage sonore. Dolby Atmosphère, qui a été mixé avec 70 enceintes pour créer une expérience riche et immersive.

«Nous voulions transcender les limites du cinéma documentaire», explique Martienssen. "Avec Dolby Atmos, le public ne se contente plus de voir le film, il le vit. Vous pouvez entendre les rhinocéros bouger derrière vous, sentir le vent fouetter les arbres et vous immerger dans l'environnement. Cela amène le documentaire à un tout autre niveau."

« Bien que ce niveau de conception sonore soit rare dans les documentaires, généralement réservés aux productions haut de gamme, nous nous y sommes engagés parce que nous voulions que la qualité de l'enregistrement soit à la hauteur de l'expérience finale. Notre mixeur son, Nas, qui travaille chez Molinare, est un génie.

Expérience immersive

La carrière de Martienssen en tant que journaliste et directeur de la photographie à la BBC lui a montré le pouvoir des images pour donner au public le sentiment de faire partie de l'histoire. Mais il pense que l'audio peut faire encore plus : « Grâce à une technologie de casque améliorée, il est possible de créer une expérience hautement immersive, même pour ceux qui regardent le film sur un ordinateur portable.

"Cassandra Roberts, la rédactrice en chef, était absolument incroyable", ajoute Martienssen. "Vers la fin du film, je l'ai emmenée au Kenya pour découvrir le décor et se familiariser avec les personnages et la réalité de l'histoire. Elle y a passé trois mois, faisant du montage en extérieur. Je pense que c'est cela qui a eu le plus grand impact sur le son du film. Les sons de la réserve de Borana, en particulier, l'ont profondément marquée, parfois plus que les images. Cela l'a aidée à créer une atmosphère authentique en travaillant avec Nas sur le son pour s'assurer qu'il capture la véritable essence du lieu. Nous avons également reçu beaucoup de soutien de diverses sociétés, telles que Fujifilm, RED Digital Cinema y P+S Technique, surtout parce que nous n’avions pas le soutien d’un studio.

Pour l’avenir, Martienssen espère continuer à combiner des techniques cinématographiques de pointe avec des histoires environnementales réelles. « Nous voulons créer des éco-thrillers », dit-il. "Des films qui racontent des histoires vraies, sans scénario, mais avec le même niveau d'émotion et de puissance narrative que les superproductions à gros budget. Le prochain projet ira plus loin, avec un budget encore plus important et des techniques de son et de production plus avancées."

"C'était une opportunité fantastique d'utiliser la série MKH dans différents contextes cinématographiques et de repousser ses limites", dit-il. "L'un des plus grands défis des documentaires est d'amener les gens à se connecter avec les personnages et le décor, à les faire s'intéresser et à s'immerger complètement. Les documentaires ont souvent du mal à présenter les personnages ou à les intégrer dans l'histoire de manière à impliquer le public. Tout ce qui aide le public à se sentir davantage impliqué dans l'histoire est inestimable."

« Collaborer avec Dustoff Films sur le documentaire sur les rhinocéros a été une expérience incroyablement enrichissante », conclut Constable. « Chez Sennheiser, nous nous efforçons toujours de transcender les frontières du son, et c'était inspirant de voir comment nos microphones ont contribué à donner vie à une histoire aussi puissante. L'opportunité d'équiper Tom et son équipe de notre série MKH haut de gamme leur a permis de capturer les nuances de cet important documentaire avec des détails exceptionnels. C'était une véritable collaboration, et nous sommes fiers d'avoir joué un rôle dans le récit de cette histoire cruciale de conservation et du majestueux rhinocéros.