ゼンハイザーのマイクはケニアの大自然の中心部のあらゆる細部を捉えます

トム・マーティエンセン ダストフフィルム、MKH 8000 RF コンデンサー マイクを信頼してください。 ゼンハイザー ドキュメンタリー「Rhino」でケニアの自然のあらゆる音の細部を捉えます。

このドキュメンタリーは、絶滅危惧種のクロサイの保護に取り組むケニアのエリートレンジャーのグループを追ったもので、その力強い保護メッセージと卓越した音質の両方で注目を集めている。映画のサウンドの中心となるのは、同社の最先端のマイクです。 ゼンハイザー MKH 8000 シリーズ、映画の没入型の世界に命を吹き込むのに役立ちました。

サイの深い咆哮から草原の微妙なざわめきまで、映画のサウンドスケープは映像と同じくらい物語にとって重要です。ゼンハイザーの MKH 8000 RF コンデンサー マイクを使用することで、マルティエンセンと彼の小規模な制作チームは、 環境の音を忠実に捉えます その場で。マイクは、ケニアの荒野が直面する最も過酷な条件下でも、明瞭さと詳細を提供しました。

マーティエンセン氏は約10年前にダストフ・フィルムを設立した。戦線での経験と、環境意識を高める差し迫った必要性からインスピレーションを得て、彼の仕事は野生動物の保護に焦点を当てたものへと急速に発展しました。 Dustoff Films は現在、気候変動、自然保護、人権などの重要な問題に取り組む、影響力のあるドキュメンタリーの制作に取り組んでいます。

で サイ, マルティエンセン氏と彼のチームは、環境の脅威の真っ只中にある希望の物語を共有することに決めました。この映画は、1970年代に絶滅の危機に瀕していたケニアのサイ個体数の驚異的な回復を記録したもので、保護活動の成功により現在は繁栄している。しかし、この復活は独自の課題をもたらしました。サイの個体数が生息地を超えて増加し、動物間の縄張り争いや攻撃性が生じています。先駆的な取り組みとして、レンジャーは現在、動物たちの生存と成長を確実にするために、動物たちを新しい地域に移す任務を負っている。このドキュメンタリーは、レンジャーのたゆまぬ危険な仕事、保護活動の前向きな結果、絶滅危惧種を保護することの世界的な重要性を強調しています。

「私たちはサウンドを本物にしたかったのです」とマーティエンセンは言います。 「私たちは野生動物の歌を再現したり、当時存在しなかったものを追加したくはありませんでした。現場で録音した音は、アフリカのサバンナの真ん中で、彼らが実際に私たちと一緒にいる場合に聞こえるであろう音であることが重要でした。」

完全な精度でオーディオをキャプチャ

本物のサウンドへの取り組みにより、チームはゼンハイザーの MKH 8000 シリーズ マイクを使用して、ほこり、風が強く、場合によっては危険な状況でもあらゆるオーディオの細部を正確にキャプチャし、ケニアの大自然の生の、フィルターされていないサウンドを保存するのに役立ちました。

高い指向性と明瞭さで知られる MKH 8060 が全編にわたって使用され、 特定のソースからのクリアで分離されたサウンド、動物の歌やレンジャーの会話など。コンパクトなサイズ、驚異的な感度、耐候性の堅牢性により、ケニアのサバンナのような過酷な環境でも現場での使用に最適です。

マルティエンセンとの初対面 ティム・コンスタブル ストーリーテリングに RED デジタル シネマ カメラを使用することに関するカンファレンスでゼンハイザーからの発言。 「私たちの会話は映画サウンドの話になりました。そこでゼンハイザーがティムを通じて、2 台の MKH 8040 と 1 台の MKH 8030 マイクを備えたデュアル MS ステレオ システムを提供してくれました。」と彼は言います。 「このセットアップを使用して、各撮影現場の自然な環境音をキャプチャし、臨場感あふれるサウンドスケープを作成しました。」

「8000 シリーズのマイクは、8060、8030、8040 のいずれであっても、非常によく似たサウンドなので、問題なく簡単に組み合わせることができます」と Constable 氏は付け加えます。 「サウンドプロファイルは一貫しているため、制作後の大幅な調整は必要ありませんでした。トムとの話し合いの結果、最初から完璧に機能するソリューションを見つけました。」

MKH 8060 に加えて、 MSデュアルステレオシステム これにより、音の豊かさがさらに加わり、Martienssen と彼のチームは空間的に没入感のあるサウンドを録音できるようになりました。「私たちは 2 つの主要なマイク構成を使用しました」と Martienssen は説明します。 「1 つはカメラに取り付けられた MKH 8060 で、カメラが向けられた場所ならどこでも音声をキャプチャできました。2 つ目のシステムはショットガン マイクで、2 台の MKH 8040 と 1 台の MKH 8030、または MKH 8060 のみを備えたデュアル MS ステレオ システムを切り替えました。最初から持っていた 8060 と、約半年前に入手した別の 1 台で比較テストを行いました。2 年半使用した後、彼らは最初の瞬間からまるで新品のように同じように聞こえました。」

各撮影前に、各シーンにどのセットアップが最適であるかを決定しました。彼らは、MKH 8060 が指向性の焦点とコンパクトなサイズで優れていることを発見しました。一方、MS デュアル ステレオ システムは、アクションの最中に設置されたシーンの完全なサラウンド サウンドをキャプチャすることに優れていることがわかりました。

物事を単純化する

「セットアップ間でマイクを交換する時間がなかったため、撮影ごとのシステムを選択しました」とMartienssen 氏は続けます。 「私たちは物事をシンプルにしたいと考えていました。2 台のカメラとショットガン マイクを使用する通常のセットアップの代わりに、それを逆にしました。2 つの MKH 8060 マイクを使用しました。1 つはカメラに、もう 1 つは撮影していない人物を追跡するポールに設置しました。このセットアップにより、小規模なチームで優れたサウンドを収録できるようになり、コストが削減され、邪魔にならずにレンジャーとの共同作業が容易になりました。」

ケニアの人里離れた大自然での撮影では、マルティエンセンと彼のチームは環境への影響を最小限に抑え、機材を巧みに扱う必要がありました。

「『ライノ』はたった2人で撮影されました。私がカメラを担当し、ジェームズ・メイが音声を担当しました」と彼は付け加えた。 「私たちはケニアの映画学生とのインターンシッププログラムを通じて支援を受けました。これはケニアの映画産業の回復力を強化する取り組みの一環でした。しかし、彼らはサイの転座やその他の重要な出来事など、計画された瞬間にのみ出席しました。残りの時間はジェームズと私だけでした。」

「私たちが使っているのは、 耳介 ゼンハイザー HD 25 撮影中、特にレコーディング中のジェームズに関してはそうだった。私たちが置かれた状況の多くは危険であり、私たちの周りで多くの動きがありました。ダイナミックレンジを増やすために常に 32 ビット浮動小数点で録音したため、ジェイムズがサイから逃げるように素早く反応できなかったとしても、過変調を心配することなくクリーンなオーディオを得ることができました。 HD 25 は、クリアな音声を提供しながら、周囲で何が起こっているかを聞くことができるため、重要でした。これは、サイに対処する際に非常に重要です。」

それらも使われていました レコーダー サウンドデバイス MixPre-3 II および MixPre-6 IIこれにより、デュアル MS ステレオに十分なチャンネルが提供されました。コンパクトでありながら視覚的に効率的な構成を維持するために、Martienssen はカメラを使用しました。 赤 Komodo-X と V-Raptor レコーディングにはそのプリアンプが驚くほど効果的だったと彼は言います。

「カメラが吸収できた塵の量は信じられないほどでした」と彼は思い出します。私たちはケニアで最悪の干ばつに見舞われた時期に撮影を行いました。レンジャーが運転する大型車両では砂埃が舞い上がり、砂埃がカメラ、オーディオ機器、マイクに付着しました。私たちはシステムを使用しています ライコート ソフトとスーパー飛行船 MS デュアル ステレオの場合、すべてを保護する素晴らしい仕事をしてくれました。そして、干ばつが終わると、豪雨と泥が降りました。すべてにもかかわらず、チームは抵抗した。私はこれらのマイクをカナダのリゾルート・ベイや-35℃のエベレストなどの場所に持って行きましたが、一度も期待を裏切らなかったです。私たちが使用するマイクはすべて高周波コンデンサーマイクであり、極端な条件向けに設計されているため、問題はありませんでした。

Rhino ドキュメンタリーの最も注目すべき特徴の 1 つは、サウンド ミックスです。 ドルビー アトモス、70 個のスピーカーをミックスして、豊かで没入感のある体験を作り出しました。

「私たちはドキュメンタリー映画制作の限界を超えたかったのです」とマーティエンセンは言います。 「ドルビーアトモスを使用すると、観客はもはや映画を見るだけでなく、映画を体験します。後ろでサイが動く音を聞き、木々をなでる風を感じ、その環境に没入することができます。ドキュメンタリーをまったく新しいレベルに引き上げます。」

「ドキュメンタリーではこのレベルのサウンドデザインはまれであり、通常はハイエンドの作品に予約されていますが、最終的な体験に見合った録音品質を望んでいたため、このレベルのサウンドデザインに取り組みました。モリナーレで働くサウンドミキサーのナスは天才です。彼は私がこれまで一緒に仕事をした中で最高のサウンドプロフェッショナルです。私は彼に指示を与え、彼は本当にミックスを高めました。モリナーレのドルビーアトモスシアターで最終ミックスを聴きましたが、信じられないほど素晴らしかったです。」

没入型体験

BBC ジャーナリストおよび撮影監督としてのマルティエンセンのキャリアは、視聴者に物語の一部であると感じさせる画像の力を示してきました。しかし、彼はオーディオにはそれ以上のことができると信じています。「ヘッドフォン技術の向上により、ラップトップで映画を見ている人でも、非常に没入感のある体験を生み出すことができます。彼らはその瞬間を真に生きることができ、大規模なセットアップよりも便利です。そのような没入感を直接体験できるのは数百人だけですが、優れたヘッドフォンを使えば何百万人もの人が自宅で楽しむことができます。」

「編集者のカサンドラ・ロバーツは本当に素晴らしかったです」とマーティエンセンは付け加えた。 「映画の終わりに向けて、舞台を体験し、物語の登場人物と現実に慣れるために彼女をケニアに連れて行きました。彼女は現地で3か月間ロケ編集を行っていました。これが映画のサウンドに最も大きな影響を与えたと思います。特にボラナ保護区の音は彼女に深く、時には映像以上に影響を与えました。これにより、ナズと音響で協力し、場所の真の本質を確実に捉え、本物の雰囲気を作り出すのに役立ちました。また、さまざまな分野から多くのサポートを受けました」などの企業 富士フイルム、REDデジタルシネマy P+S テクニック特にスタジオのサポートがなかったためです。

マルティエンセン氏は今後も、最先端の映画制作技術と現実世界の環境物語を組み合わせ続けたいと考えています。 「私たちはエコスリラーを作りたいのです」と彼は言います。 「台本なしで実話を語る映画ですが、大予算の超大作と同じレベルの感情と物語の推進力を持っています。次のプロジェクトはさらに前進し、さらに多額の予算と、より高度なサウンドと制作技術を使用します。」

「さまざまな映画設定で MKH シリーズを使用し、その限界を押し広げる素晴らしい機会でした」と彼は言います。 「ドキュメンタリーにおける最大の課題の 1 つは、人々を登場人物や舞台と結びつけ、関心を持たせ、完全に没頭してもらうことです。ドキュメンタリーでは、観客を惹きつける方法で登場人物を紹介したり、物語に組み込んだりするのに苦労することがよくあります。観客が物語により深く関わっていると感じられるようにするものは、非常に貴重です。」

「サイのドキュメンタリーでダストフ・フィルムと協力したことは、信じられないほどやりがいのある経験でした」とコンスタブルは締めくくった。 「ゼンハイザーでは、常に音の境界を超えるよう努めており、当社のマイクがこのような力強い物語に命を吹き込むのにどのように役立ったかを知ることができて感動しました。トムと彼のチームに当社のハイエンド MKH シリーズを装備する機会を得たことで、この重要なドキュメンタリーの微妙なニュアンスを非常に詳細に捉えることができました。これは真のコラボレーションであり、この重要な保護ストーリーと雄大なサイを伝える役割を果たせたことを誇りに思います。」