新しい Christie Vive Audio 7.1 システムがスイスのゼーホフシネマで観客を魅了

スイスのツークにあるキノゼーホフは、最新のオーディオと映写技術を使用して、比類のない映画体験を視聴者に提供しています。すでに優れたデジタル映写システムを楽しんでいる劇場の観客は、クリスティーのアンプとスピーカーシステムの音質に驚いています。

小さいながらも優れている、というのが、スイスのツークの町にあるトーマス・ウルリッヒ所有のゴッタルド・アンド・ゼーホフ映画館の第二世代を最もよく表す言葉です。ウルリッヒは、独立系映画館の最高のものを常に熱望するビジネスマンです。彼は、独立系映画館が伝統的な外観を持ちながらも、現代的であり、芸術とエンターテイメントの両方を志向していることを望んでいます。そのため、スイスの古典映画、地域コンテンツ、国際的なアートハウス映画と、ハリウッドの大ヒット作やオペラやバレエを組み合わせています。

数年前のデジタル映写技術への移行により、映画館は、コンサートやオペラ、バレエの公演など、音楽が重要な要素であり、完璧なサウンドを実現することが不可欠である代替コンテンツや形式を上映できるようになりました。この課題に直面したウルリッヒ氏は、オーディオシステムを更新することを選択し、あらゆる用途で完璧なサウンド再生を提供し、視聴者をそれぞれのシーンに没入させるソリューションの探索に着手しました。スクリーンに映し出される内容、爆発的なアクションシーン、オペラのアリアの音のニュアンス、ゴッタルド急行の単調な一気飲みなどに関係なく、システムはどんな音量でも最高の音質とパフォーマンスを提供する必要がありました。

ウルリッヒ氏は、「誰でも最大音量でサウンドを再生できますが、私にとっては、トーンをあらゆるニュアンスで再現し、完全な没入感を生み出すオーディオシステムを持つことが重要でした。私たちは、すでに Protronic AG で良い経験を積んでいたため、再度 Protronic AG のアドバイスを求めました。クリスティ。具体的には、Christie CP2220とDoremi DCP-2K4サーバーを組み合わせてデジタル投影技術をアップデートしたときです。

没入型体験

Christie の長年のパートナーである Protonic AG の CEO、パトリック・エングラー氏は次のように述べています。「私たちの目標は、デジタルシネマの利点をすべて実現し、ビデオとオーディオの完璧な調和を達成することでした。操作面に加えて、部屋の建築条件も考慮する必要がありました。そして、すべてが私たちを完璧なソリューションとして Vive Audio に導きました。その高性能クラス D アンプ、スピーカーのコンパクトなリニア設計、およびリボンドライバーテクノロジー (リボントランスデューサー) により、私たちは、高価なアンビエントサウンドシステムに頼る必要がなく、完全に没入できるため、上映者はデジタルシネマの可能性を最大限に活用できます。」

ホーンスピーカーをベースとした従来のオーディオシステムとは対照的に、Vive Audio は、オーディオ信号に直接応答するはるかに簡潔なリボンドライバーテクノロジーを使用し、比類のないサウンドの明瞭さを実現します。そして最も重要なことは、歪みを大幅に軽減し、超高速の過渡応答を備えていることです。そのため、Vive Audio は、画面上で起こるすべてのこと (会話、エフェクト、音楽、その他のサウンドコンテンツ) ができるだけ自然かつ本物のように観客に届くことが重要である映画など、最高の品質を必要とするアプリケーションにとって理想的なソリューションとなっています。

推奨される 7.1 マルチチャンネルサウンドを実現するために、Protronic は CDA-3 アンプと 3 つの VAS-1 フロントスピーカー (左側に 1 つ、中央に 1 つ、右側に 3 つ目) に加えて、CDA-5 アンプと LFE チャンネル用の S218 サブベースを使用しました。前後のサラウンドサウンドを再生するために、CDA-3アンプと左右に3つのLS-3Dスピーカーを設置しました。最終的に、AP-20 サウンドプロセッサ (Datasat) が選択されました。

La estructura del cine dificultaba la instalación de los altavoces delanteros que, como explica Engler, “fueron ajustados para encajar en un bafle ya existente, pero carente de acceso en su parte trasera”, lo que obligó a los técnicos a extraer la pantalla antes de desmontar los altavoces antiguos, adaptar los marcos e instalar los nuevos, restituyendo, finalmente, la pantalla a su lugar.

Acústica de la sala

Otro problema era la acústica de la sala, plasmada en unas resonancias bastante planas. “Usamos absorbedores de sonido y el ángulo de reflexión del altavoz Vive nos ayudó enormemente a eliminar prácticamente del todo esos ecos más planos”, señala Engler.

Engler concluye reafirmando su satisfacción con el sistema Vive Audio de Christie, que “ha permitido ofrecer al público un concepto de sonido inmejorable que tiene en cuenta las necesidades más exigentes, pero también el bolsillo. Nuestra meta era ofrecer una experiencia cinematográfica perfecta, en lo visual y en lo acústico, en las 221 localidades de la sala, y lo conseguimos incorporando el sonido Vive Audio a la proyección de Christie. La respuesta de la audiencia no ha podido ser más positiva”.