コッポラは最も野心的なプロジェクトに EVS DYVI ミキサーを選択

「Distant Vision」は、5 年かかるプロジェクトで初めて映画、テレビ、演劇を組み合わせたもので、EVS DYVI IT ベースのミキサーが提供するテクノロジーが使用されています。

フランシス・フォード・コッポラ監督は「映画とテレビは完全に融合した」と確信している。この原則に基づいて、彼は最も野心的な映画プロジェクトに没頭しています。 Distant Vision は、初めて映画とテレビを組み合わせて、4 世代にわたるイタリア人家族の架空の物語を見せることを目指しています。

『ゴッドファーザー』や『地獄の黙示録』の監督が「ライブシネマ」（Live Cinema）と呼ぶ、伝統的な映画、パフォーマンス、ライブパフォーマンスを組み合わせたこのプロジェクトの一環として、ミキサーが使用されています。 EVS IT、DYVIに基づいています。

コッポラ監督は、テレビ環境で一般的に使用されている DYVI を使用して、映画をライブでキャプチャした 40 台のカメラからのソースをミックスしています。

コッポラ自身のスタジオであるゾートロープが推進したこの作品では、映画の第 1 フェーズとなる脚本 50 ページの制作が行われました。

DYVI スイッチャーは、エンジニアの Teri Rozic 氏の支援によりワークフローに統合されました。彼は、映画の数多くのシーンのそれぞれが非常に複雑なカメラ要件を提示しているため、各シーンの入力とソースが DYVI の各シーンに対して事前に確立されており、セットアップ時間を短縮し、全体的な制作プロセスを簡素化していると指摘しました。

フランシス・フォード・コッポラは、「演劇、映画、テレビのハイブリッドであるライブ・シネマの現在の方法論を学ぶために、実験する必要があると感じていた。映画と同様、撮影は基本的な要素であり、ライブ・プレゼンテーションは演劇的であり、テレビの高度なテクノロジーにより、ライブ・スポーツから取り入れたツールが可能になっている。」と認めている。

ムルティパンタラ

各シーケンスはミキサー上のプリセット入力とソースを使用してキャプチャされると、UCLA コントロール ルームの 3 つのマルチビューアー スクリーンに表示され、進行中の次のシーンは別のマルチスクリーンに表示されます。これらのマルチビューア画面は、DYVI システムによって内部的に生成されます。

このマルチスクリーン設置により、利用可能なすべてのカメラを同時に表示する従来のテレビ構成を簡素化できます。

プロジェクトにおけるDYVIの適用についてコッポラ氏は、「ディレクターの観点から見ると、マルチスクリーンの割り当てとダイナミック・コントロール・パネルが2つの最も重要な要素です。このシステムでは、表示されるソースを制作中にいつでも動的に再配置できます。これにより、制作中の特定の時点で必要なソースのみに集中し、より高速なダイレクト・ミックスをアクティブにすることができます。DYVIの設定方法と使用方法は、従来のミキサーでは不可能でした。」と強調しました。

「このプロジェクトでDYVIミキサーを使用する方法は、まさに私たちがこのテクノロジーを構想し、開発する方法と同じです」とEVSのシニア製品スペシャリストでDYVIミキサーのソフトウェア設計者であるユルゲン・オブストフェルダー氏は述べています。 「近年、ミキサー市場は主に入力の追加に重点を置いています。TI ソフトウェアを使用して DYVI を設計した方法は、無制限の数の構成、この場合はシーンに合わせて構成できることを意味します。管理者またはテクニカル ディレクターは、ボタンを押すだけでこれらのシーン構成を切り替えることができます。」と彼は付け加えました。

「DYVI システムをセットアップできた方法は、他のアナログ ミキサーとは異なり、各シーケンスを簡単に生成できるようになりました。 遠景。シーンやソースごとにカメラ入力を事前設定できる DYVI の柔軟性により、より効率的で管理が容易な制作を実行できるようになりました」と Teri Rozic 氏は言います。

EVS XT3 ライブ運用サーバーもワークフローに採用されています。プロダクションの最初の 17 シーンは、リハーサル中に 12 チャンネルの EVS XT3 サーバーに取り込まれました。放送中にライブステージで何か問題が発生した場合、Rozic は事前に録画されたコンテンツの XT3 チャンネルに即座に切り込み、配信エラーを回避できました。