「ロスト・イン・スペース」では、RED Monstro レンズと Cooke 5/i レンズを使用して暗闇でコントラストを実現

撮影監督のサ・マッカーディは、第1シーズンをRED HeliumカメラとLeica Summilux Cレンズで撮影したが、第2シーズンではRED MonstroカメラとCooke 5/iレンズの組み合わせを選択した。

撮影監督 サム・マッカーディ カメラを選択しました レッドヘリウム レンズの横に クック 5/i シリーズの新シーズンを撮影するため Netflix、 ロスト・イン・スペース、宇宙船がコースを逸れた宇宙入植者の家族の冒険を描いた作品です。

SF の魔法以上に、このシリーズは常にロビンソン一家に焦点を当てており、それが制作における重要な決定につながりました。

マッカーディ氏は次のように指摘します。 2.20:1 アスペクト比 同じフレーム内のグループショットで、家族の間をカットすることなく、より多くの家族を捉えることができます。これにより、はるかに広い風景が見えるようになり、より映画的な言語とより広い範囲がすぐに提供されました。」

マッカーディは最初のシーズンをカメラで撮影した レッドヘリウム そしてメガネ ライカズミルックスC、しかしカメラの組み合わせに切り替えました レッドモンスター レンズ付き クック5/i セカンドシーズンに向けて。

「私はずっと RED のファンです。RED One の発売以来ずっと彼らの側にいましたが、私にとってセンサーはフィルムストックのようなものです。適切なプロジェクトに適したストック (センサー) を見つけたいだけです。そこで、Monstro センサーをテストしましたが、予想通り、それは完璧でした。 ロスト・イン・スペース。「レンズに関して言えば、最初のシーズンでは、仕上げと色補正で黒が少し厳しすぎることがわかりました。」と彼は説明します。それは純粋に個人的な美学だったのですが、最終的な HDR グレードになると、セットで見たシャドウリフトを維持できませんでした。」

これを解決するために、マッカーディ氏はシーズン 1 レンズを Cooke 5/i レンズを含む他のレンズと比較してテストしました。私はこれまで何度も Cooke レンズを使用し、気に入っていましたが、試す前は、このテレビのプロジェクトのために最初は割引していました。

「私はこれまで多くの映画で S4/i レンズを使用してきました。 ザ・ヒルズ・ハヴ・アイズ II それまで 悪魔の分身。映画での Cooke の驚くべき結果については以前から知っていましたが、テレビで Alexa と組み合わせている人が多すぎるように感じて、それらに気づき始めたため、テレビからは遠ざかっていたことに気づきました。 5/を試すまでは ロスト・イン・スペース！」彼は説明した。

「より映画的な外観が必要であることはわかっていました。特に最終的なグレーディングで、影にもっと多くの情報を入れたかったのです。明るく見えるため、よりコントラストを求める傾向がありますが、 ロスト・イン・スペース nunca se trató de brillo, se trataba de la realidad y de creer en los lugares en los que estás, y las 5/ me dieron exactamente eso. La calidez de Cooke estaba ahí, por supuesto, pero lo que realmente noté fue la retención de los colores sutiles”, añade.

“Quise impulsar la sensación de iluminación en la segunda temporada y las Cooke realmente se aferraron a la suavidad de la iluminación, especialmente en la gradación en HDR. Otra cosa que descubrí durante las pruebas fue que el elemento trasero de 5/i parece cubrir más sensor que cualquier otro lente de formato no grande. Había un mínimo de viñeteado en todos los lentes excepto en el de 18 mm.”.

クリエイティブオプション

が提供するカメラとレンズを使用すると、 ケスローカメラ バンクーバーでは、マッカーディは 18mm から 135mm までのすべての焦点距離を持っていました。「私たちは主に18mm、25mm、32mmを使用しました。40mmに行くのは私たちにとって長いレンズだと考えられていました。撮影ではズームはしませんでした。」と彼は思い出しました。

5/i レンズは次のソースを処理しました。 強い光と闇、私は同様に順調です。「私は暗闇が好きで、特に宇宙が好きです。だから、私たちは常に画面の非常に暗い領域を扱い、黒だけで終わらないようにしたいと思っていました。そこにトーンが欲しかったのですが、クック夫妻はそれを与えてくれました」とマッカーディは認める。「また、多くの光源に直接撮影したため、フレアは 5/is にとってもう 1 つの創造的なオプションでした。また、カメラの周りを回転する独自のフレアシステムも構築したので、どこにいてもフレアを強化したり追加したりできます。」

最後に、McCurdy 氏は、テクノロジーを使用してメタデータを記録することの利点も強調しています。 /iテクノロジー ポストプロダクションに近づくとき。「ロスト・イン・スペース 「これは明らかに VFX を多用したプログラムであり、プロデューサーと VFX スーパーバイザーは入手できるすべての情報を要求します」とマッカーディ氏は言います。「私たちは、最終製品におけるリアルと VFX の組み合わせに誇りを持っています。レンズからのデータとレンズからの収差をリアルに再現できることが、時には大きな違いを生みます。私たちは、VFX チームのために細心の注意を払って情報を収集しています。」と彼は締めくくりました。