「Jugada Mestra」: TV3 のトランスメディアへの取り組みの鍵

新しい視聴者の間でのテレビ消費の変化は明らかです。線形モデルは衰退し、より自由でマルチプラットフォームで完全に適応可能なモデルが支持されます。重要なのは、もはや適切なチャンネルを見つけることではなく、どのように見つけるかです。 テレビ3 から始まりました マスタープレイ、ハイブリッド パス: YouTube とカタルーニャ語チャンネルのデジタル プラットフォームを通じたビジュアル消費。主要なポッドキャスト サービスを介したリスニングの消費。そして、ソーシャルネットワークを通じた横断的なコミュニティの創設であり、「錠剤」の消費を養うために各エピソードを分析する責任があります。

このカメレオンのDNAは、 マスタープレイ、 構想以来確立されてきたものですが、それが正しいかどうかは時間が経てば決まるというモデルの変更を示しています。それまでは、この特定の形式のすべてのキーと詳細を知っておく必要があります。 トークショー 伝統的で、 ポッドキャスト。このフォーマットのディレクターとプレゼンターによるこのレポートでそれらを見つけることができます。 カルレス・サンチェス・ベルドゥ;そしてその制作を担当した映画製作者、フェラン・モリナスとジョルディ・ファブレガス。

マスタープレイ に集まります 演劇をする バルセロナから選ばれた著名人が特定のトピックについて話します。つまり、定義によれば、 それをフレームに収めることができます トークショー。 形式のセットも典型的です。プログラムのホスト用のテーブルとゲストがパレードするソファです。すべてのものには観客が伴いますが、パンデミックを考慮すると減少しており、特定の時間に交流することができます。

これらの「本」ベースにもかかわらず、形式の自然さとその ポッドキャスト形式の拡張子 作る カルレス・サンチェス 「」として定義することを好みます。実験" 内で テレビ3 そして、より具体的には、 マルチプラットフォームのポッドキャスト: 「TV3 が独自のコメディとユーモアのポッドキャストを用意するという演習を行いたかったので、このように呼んでいましたが、それは次のようなプラットフォームの両方で楽しむことができました。」 スポティファイ、 アイヴォックス ああ りんご ポッドキャスト、視覚的にわかるように TV3 オンデマンド y YouTubeこのコンセプトは、 ハイブリッドポッドキャスト、彼が指摘するように、彼らに与えます 「鮮度」のポイント テレビ番組ではあまり一般的ではありません。

別のプログラムでは、古典的な制作形式を想定することはできません。 TV3 の品質基準は次のとおりです。 ギフトをフォローする、しかし同時に、それらは手元の生産の種類と調和する必要がありました。 フェラン モリナス は、デザインを計画するときに、新しいものを「実験」することができたと考えています。 フォーマットとソリューション: 「演出はそこにある必要がありましたが、番組によっては時折目立つような目立つものであってはなりません。コンテンツに役立つものでなければなりませんでした。それが私たちの課題でした。」結果は、 非常に透明性の高い実現 コンテンツのサービスで 差別化要素 他の形式に関しては。たとえば、キャプチャは次のように行われます。 携帯電話とレフカメラの組み合わせ。重要なのは、「」を構築することです。持続可能なデザイン しかし同時にとても快適でした」とモリナスは強調する。

サンチェス氏は、「テレビチャンネルの番組自体に野心がない」ことを明確にしている。 プライムタイム」 彼らを許可します 「限界」で遊ぶ 真ん中の。

断片化: 新しい消費方法

サンチェスは、自分が操作することで継続的な学習を経験したと考えています。 二重視点: 視覚的に機能しますが、視聴者の大部分を考慮すると、 彼らはあなたの言うことだけを聞くでしょう。それでも、彼は、フォロワーがさまざまな方法でこのプログラムを楽しむ可能性があることを強調しました。「週末に Spotify でポッドキャストに接続するユーザーもいますが、その後、私たちのカプセルを見て、別の方法で再び楽しむことになります。」のチーム マスタープレイ これを入手 エクストラライフ プログラムの断片化 カプセル内のソーシャルネットワークを通じてそれを広めます 1、2分: 「それはあなたに二度目の読書を与えます」と彼は強調します。

サンチェスは当初から、賭けをすることが不可欠であると考えていました。 コミュニティマネージャー 自分の。この人物は単なるプログラムの代表者ではなく、名前と姓を持つ人物です。 マルク オーラル。視聴者や番組メンバーと交流しながら、 フォーマットのコンテンツを配布および作成する。 「時々、彼はオンラインで私たちにちょっかいをかけてきますが、私は公の場で「どうやってそんなことをしたんだ！」と反論します。とても馬鹿げているようでとても自然なこれらの詳細は、 彼らはトランスメディア プログラムを構築する人たちです」とサンチェス氏はコメントしています。このようにして、このプログラムは 「月曜日 y 3分の1 「方法」: 「主人公たちはネットワークという別の次元で話します。それは視聴者にとって楽しいものです。」モリナス氏も同僚の意見を共有しています。「その観点からすると、トランスメディア体験を統合するのに役立ちます。」

ソーシャルネットワークに届くこれらの作品は、 組み立て前 TV3 チームによる番組制作中にライブで行われました。このフォーマットは、 ポストプロダクションで終了 （計画の修正やグラフィックの追加など）、パブリック チャネルによって承認されているため、ソーシャル ネットワークを介して配布するために Lesan によって断片化されます。

従来の手段を必要としない軽量な実現

フェラン モリナス y ジョルディ ファブレガス 彼らは「」に基づいてプロダクションデザインを作成することを決定しました。新しい 端子「私たちは伝統的なチームと一緒に遠征したくありませんでした。同様に、モバイルユニットを移動させると、フォーマット自体にペナルティが課せられる可能性があります。私たちは、カルレスと彼のチームが持っていたアイデアに役立つ、非常に即効性のあるアプローチにしたかったのです」とモリナスは言います。

最後に、の構成 4つのカメラ位置 と統合された ミキサー。このようにしてカメラが結合されました ソニー アルファ 7 詐欺 iPhone。彼らの信号は届く ブラックマジック アテム ミニ、 これにより、チームは信号のミキシング、オーディオの制御、ハードドライブ上での素材の生成 (最終アセンブリと各信号の両方)、または必要に応じて、 ストリーミングで放送する。これらのデバイスを使用して、モリナスとファブレガスは、インタビュー対象者やプレゼンターの短いショットから、フォーマットに必要な「ダイナミズム」を提供する状況の一般的なショットまで、あらゆるものを生成します。

ジョルディ・ファブレガス この中で見た 設定 ～する機会 大きな不都合から逃れる 「テレビでは、私たちは非常に複雑な方法で動くことに慣れています。主なアイデアは、週に 2 つの番組を作成できる、迅速かつ機敏なモンタージュを選択することでした。」ファブレガスと彼の仲間たちは、何も新しいものを発明したくありませんが（「すべては発明されている」）、しかし彼らはそうしています。 機会を特定する TV3 のようなネットワークを探索するには 新しい道。

ハイブリッドプロファイル構成に向けて

の実現 マスタープレイ 技術的な観点からニュースを提供するだけでなく、 技術者 それがトランスメディア ポッドキャストを形作ります。芸術チームのことは後回しにして、フォーマットは次のような方法で作成されます。 監督、誰が注文し、クリックし、カメラの設計に取り組むのか。ある 音響技術者, サウンドおよびマイク領域全体を担当します。 ～の責任者 稲妻、劇場自体のリソースを最適化します。の人 生産;そして「」市会議員 学際的な」、 自分の仕事以外にも、音の問題に注意を払ったり、組み立てや分解を担当したりする人 設定。

モリナス氏が語るように、この多用途性はさらに拡張されます。 制作チーム全員に: 「ある意味、私たちは全員で何でもやりました。たとえば、ジョルディと私はカメラを操作することになった日もありました。そのアイデアは、非常に小さなチームでプレーし、そこから全体の組み立てを行うことでした。」この作戦により、彼らはすべての準備を整えることができました。1時間未満モリナスは冗談めかしてこう指摘する。「カルレスが衣装を着替えるのに比べて、馬から降りるのに時間がかからなかった日もある」。このフォーマットのディレクターは、「彼らは忍者だと言いますが、それは印象的です」と前提を認めています。

テレビの作り方を学び直す

このアプローチが制作の性質の直接的な結果であるとは考えず、制作のデザインにこのハウスの歴史的なディレクターが参加していることは、TV3 側の直接の意図を暗示しています。 新しい方法論を探求する 「私たちはテレビレベルで物事を行う方法については非常に明確ですが、今こそテレビの新しい制作方法を構築するための新しい道を探さなければなりません。 マスタープレイ 「良いテストができました」とファブレガス氏は言います。

TV3 の場合、これは ポイント の マッチ。彼のアプローチの鍵は、将来、 共通点 これらの「軽い」作品と伝統的な作品の間。モリナス氏の言葉を借りれば、「社内では、今後すべてのプログラムをこのようにするつもりなのかと尋ねられます。私の答えは? しなければならないのは、使用するリソースを各作品に応じて調整することです。」

適応性、ダイナミズム、多用途性。つまり、技術的に適応した流体作品は、 各プログラムのアイデンティティ: 「ビデオ会議の開催など、カルレス氏が私たちに課題を突き付けるたびに、私たちはその形式を適応させ、進化させてきました。非常に価値のある製品を作りながら新しいことを体験できるのは、大きな発見でした」とモリナス氏は述べます。

この意味で、サンチェス氏は、制作における柔軟性により、両方の長所を活かすことができたと強調しています。 即興、新鮮さ、新人、そしてポッドキャストの「統合されたエラー」 彼らは参加します テレビらしい「演出と照明の良さ」。

新しい消費モデルへの適応

ほんの数年前までは、 基本的な品質のライブビデオ会議 オープンなテレビニューススペースで。同様に、どのような魅力があるのか​​ほとんど理解されていませんでした。 ラジオ番組を視覚的に目撃する その目的のために考案されていなかったとき。しかし、徐々に、新しいビジュアル提案が再現され、採用されるようになりました。 増え続ける聴衆。

モリナス TV3 が浸漬されていると認識します。 「継続的な学習」 公共の需要に適応するため。彼の目標は現在次のことに向けられています 360°コンテンツを生成する: 「私たちは、視聴者が参加できるすべてのプラットフォームに参加したいと考えています。その観点から、これらのフォーマットを適応させる必要があります。」並行して、 TV3 では、次のような新たな提案を検討していきます。 けいれん: 「各メディアのニーズに合わせて、視聴者がいる新しいチャネルに対応する必要があります。」

サンチェス は、こうした傾向に向けた TV3 の進化を目撃する特権的な人物です。彼は、彼らが促進していることを強調する 賭ける デジタル それは、最終的には、彼らが放送上で自分の居場所を見つけることができるということです。 ブリコヒーローズ。 ファブレガス氏も次のように語っています。 何かが変化している: 「ついに、ハウスはこの分野を模索しています。コンテンツが活発になってきましたが、今では重要なのは、コンテンツを大事にして、画像レベルで一定の品質を提供することです。以前は、チャンネルに対してより多くのリスクを負っていました」 33しかし今、私たちは大衆が別の場所にいることがわかっており、そこを私たちが探すことになるのです。」

インターネットを恐れる必要はありませんモリナス氏は、「インターネットを通じてコン​​テンツを消費する人々とテレビでコンテンツを消費する人々は補完的な視聴者です。両方の領域に注意を払う必要があります。」と指摘します。

次は マスタープレイ

この最初のシーズンの終わりに、 13 章、サンチェス、モリナス、ファブレガスは、このフォーマットが これからもどんどん進化していきます、こうしてその技術的および芸術的なダイナミクスを強化します。

特にサンチェスはそうではない さまざまな参加モデルに近い、 排出量 スペシャル を通して ストリーミング ああ プログラム ポストパンデミア もっと大きなステージで そしてより多くの人々と。」 しかし、彼の地平線上には、 現在のフォーマットを限界まで押し上げる。 彼の言葉を借りれば、「まだまだ道はある」。ファブレガス氏も「完全に同意」し、モリナス氏も次のように指摘する。 制作におけるあらゆる進化はコンテンツによって特徴付けられます: 「私たちにとっての課題は、プログラムの本質を維持し、そこからお客様のお役に立てるようにすることです。」

典型的な例は、ビデオ会議を行う機会を与えた場合です。彼の解決策は、控えめに言っても創造的でした。「私たちは、ゲストがソファに座っているかのようにビデオ会議テレビの電源を入れるというクレイジーなアイデアを思いつきました。ばかげていますが、いずれにしても、この方法で、プログラムの本質に与えたいフーリガンのタッチを追加します」とモリナス氏は結論づけています。

セルヒオ・フリアン・ゴメスによるレポート