ウナックス・メンディア：『ウルビズ』や『ミラ』の映画から、世界的成功を収めた『レッド・クイーン』の映画化まで

エンリケ・ウルビスやエウジェニオ・ミラースのような監督の大画面に情熱を注いでいますが、最近では必然的にシリーズ作品（「ガルシア！」、レイナ・ロハ…）に集中している撮影監督のウナックス・メンディアが、自身のキャリアを振り返り、スタイルの鍵を共有し、業界のビジョンを伝えます。

邪悪なグランドピアノ、ゲルニカに平和はない ああ 70 binladens はほんの数例です 映画 そのバスクの映画監督は Unax Mendia 彼が業界で最初の一歩を踏み出したときからほぼほぼ契約を結んでいる 30年。また、テレビ制作の産業変革の優れた目撃者でもあり、次のような作品があります。 グラン ホテル、ベルベット、時間省、ジャイアンツ、フリーダム、エリート、ラ カサ デ パペル、ガルシア! ああ 痕跡なし 彼らは彼を 多動ダッシュ このシリーズでは、大規模な国際プラットフォームが、世界的な産業を攻撃することを決意した愛国的な取り組みとともに競い合い、現在も支持されています。 バンクーバーメディア 成功事例として。

一方、Mendia は職業と価値を尊重して運営を続けています 芸術的および文化的 彼が署名した作品の一部。計画に専念して、 形式や時代を問わない自由さ 彼らの創造的なビジョンを表現するために生産に税金を課すのです。彼自身が認識しているように、彼はそれを、 理想的な条件 他の人が楽しむ創作の DoP 外国人は、自らの立場を認識しながらも、 特権 の適応で実証されているように、他の同僚と比較して ガルシア！、 監督は彼のパートナーで友人のエウジェニオ・ミラ。

言葉や感想を交換しながら、メンディアは第 7 芸術への愛を伝えますが、同時に クリティカルビジョン 彼らの職業に伴う特殊性について、特定の点で 辞任 彼の反省の中で。これらの印象は、彼の最後の 2 つの主要なフィクションプロジェクトについても議論される会話に散りばめられています。 ガルシア！ y レッドクイーン。

---

スタイルと自由

多くの写真監督は、自分のスタイルが常にプロジェクトに従属すると考えています。こうした制限にもかかわらず、あなたの作品に浸透しているサインがあると思いますか?

確かに私たちはそれぞれの仕事に適応しますが、私はどの仕事でも常にそれが好きです。 モデリングと明暗法作業;プロジェクトから得られるものの中にある光を表現主義的に捉えてください。時にはもっと。その他、それ以下。それでも、私は常にこの写真スタイルのタッチを、高いキーよりも低いキーで追加します。

自分のスタイルを発展させるための自由のコーナ​​ーはどこにありますか?自由は作品の性質から来るのでしょうか、それとも方向性から来るのでしょうか？

最初に生じる自由のギャップは、ディレクターとの会話の一部であり、プロジェクトをどこまで進めたいかによって決まります。その後のアプローチはプロジェクトによって異なります。一緒に仕事をしてビジュアル面について話し合うディレクターもいますし、自分のデザインをより深く掘り下げることができるディレクターもいます。したがって、 libertad siempre está ahí y それはあなたが道を見つけるかどうかにかかっています 監督が映画に対して考えていることとの一貫性を保ちながら、自分の望むように仕事をすることができます。

それでも、絶対に感じたことはありません 阻害または標識される in what I have to do.私はいつもこのことを率直に共有できる監督たちと仕事ができて幸運でした。

---

世界の舞台で活躍するスペインの写真監督

おそらく、フィクションシリーズの美的洗練は、一部の人々が映画言語の要素を理解するのに役立ったのでしょう。写真のディレクションは現在、視聴者や芸術チームによってさらに認識されていると思いますか?

スペインで私たちは、 技術力の向上 近年では非常に重要です。以前は、映画の世界はシリーズの世界とは大きく異なっていました。現在、ほとんどのチームは混合であり、私たちは両方のパートを担当しています。これにより、シリーズにさらに映画的な側面がもたらされ、大衆もそのように理解したと思います。これによってシリーズが良くも悪くもなるわけではありませんが、 視聴者は、どれに強力な視覚イメージがあり、どれがそうでないかを認識する方法を知っています。。

「我々がそれを導入しようとしたとき、 シリーズの世界 私たちが映画で扱うフォーマット (アナモフィック、パノラマ…）、もう少しあります 持久力”。

確かに、映画で使用している形式 (アナモルフィック、パノラマなど) をシリーズの世界に持ち込もうとしたとき、もう少し抵抗がありました。私たちが征服した戦いはいくつかありますが、展示会は一部の例外を除いて常に開催されているという事実によって非常に制限されています。 デバイス画面。

この認識は撮影監督チームにとってより良い状況に反映されましたか?

それはすべてプロジェクトと生産能力によって異なります。皆さんと同じように、私も生産上の欠陥により、仕事に必要なものをすべて揃えることができなかったプロジェクトに携わったことがあります。一般的に、スペインには他の国に匹敵する生産レベルはないと思います。 私たちが持っている要素でできることをやる、とてもうまくやっていると思います。

"で スペイン 私たちはここにいます 光年 大規模なプロダクションとプロジェクトの種類 私たちにはできる”。

それにもかかわらず、例えば次のような演出があったことも事実である。 ガルシア！ HBO の場合は強力で、大規模なセット構造と作品を開発するためのすべての設備が備わっていますが、これは通常ではありません。スペインでは何光年も離れています 素晴らしい作品 そして私たちが実行できるプロジェクトの種類。

さらに、 繰り返される問題 シリーズの世界では。たとえば、なんとか2シーズン目をやり遂げたとしても、必要な筋肉は得られません。もっと多くを与えなければなりませんが、通常は与える量が少なくなり、物事を成長させるのが難しくなります。私たちはこのようなことで罪を犯していますが、私たちもそれほどお金を持っていないことは理解しています。

スペインは、技術チームの創造性、プロフェッショナリズム、支払い能力で国境を越えてよく知られています。しかし、この取り組みだけでは十分ではない場合もあります。

「あなたは決してよく知りません プラットフォーム上での動作状況。スペインで1位、世界ランキングで1位になるようなシリーズを作っても、突然打ち切られてしまいます。 あなたを更新しないでください セカンドシーズンに向けて。」

いいえ、そうではありません。私たちの市場はもっと小さいと思いますし、たとえ私たちがあなたのシリーズが世界中で見られる世界的な市場を目指しているとしても、 物事がどのようにうまくいくかは決してわかりません。 プラットフォーム上で。スペインで1位、世界ランキングで1位になるようなシリーズを作っても、突然打ち切られてしまいます。 あなたを更新しないでください。

また、英国ではプラットフォームがスペインと同じように機能しないとも思います。ここに来れば、非常に優れた技術専門家を見つけることができると彼らは知っています。撮影ディレクションだけでなく、衣装やメイクも担当。私たちは、フランス、イギリス、その他の周辺諸国よりも確実に少ない予算で物事をうまくやっています。

---

の鍵 ガルシア！ (HBO)

「私はこれまで一緒に仕事をしてきました エウジェニオ・ミラ 彼の最初の短編以来。私たちにはこれまで一緒に歩んできた歴史があるのですが、このプロジェクトが持ち上がると、最終的には私がそれを自分で行うことになります。エウジェニオの仕事のやり方とビジョンは非常に強力です。デジタルエフェクトを使用したアクションや多くのシーケンスを導入する必要があったため、非常に系統的な作業が必要でした。すべてが非常によく考えられているように見えますが、トレドで一発のシュートが打たれ、マドリードで逆転のシュートが打たれるというシーケンスがありました。 「このプロジェクトに携われてとても幸運だと感じています。」

「ビジュアルノベルを適応させるビジュアルプロセスは複雑でした。 白黒の作品に色を付ける。もう一つの問題はフォーマットの問題でした。なぜなら作品にはフォーマットの瞬間や変遷が含まれているからです。 2:1。フルスクリーン以外のものは常に複雑なので、HBO が最終的に買収したのは賭けでしたが、 プラットフォームは視覚的な賭けを理解する方法を知っていました シリーズについて。」

「それ以来、エウジェニオはデザインをするのが大好きです。彼はアニメーション プログラムに取り組んでおり、そのアクションは非常に顕著です。その後、彼は私たちに物を見せ、それについて話し合い、それが明確になったら、撮影に行くだけです。実際、私はこう言いたいと思います。」 ガルシア！ これは私がこれまでに手掛けたシリーズの中で最もデザイン性の高いシリーズの 1 つです。彼 撮影は常に生き物です、しかし今回は、90％が紙や資料に書かれているのとまったく同じ結果になったと言えます。 話"。

---

大画面の魔法と小さな画面の優位性

大画面で幅広いキャリアを積んでいるにもかかわらず、最近ではさらに多くのシリーズプロジェクトに携わっています。それはあなたの決断ですか、それとも市場の状況があなたをこのように導いたのでしょうか？

の 市場状況。 1年半前に私が最後に撮影した映画は、 どこにもない アルバート・ピントの作品で、来月Netflixで初公開されます。でもそうです、私がすべての映画を撮る前です。それは普通のことで、シリーズが始まった当初は入り込むのが難しかったのが真実です。 That has changed, but 私が本当に好きなのは映画を作ることです プロジェクトをより具体的にするために。

「選ばなければならないなら、私は彼を連れて行きます。」 映画それは私のものだから 伝統、私がトレーニングした場所であり、私が最も働いた場所です。」

一緒に仕事をする監督たちにはとても恵まれていると言わざるを得ません。私は実際に取り組んでいるシリーズのすべてのエピソードを担当していますが、場合によっては 1 つ、2 つ、または 3 つの章を作成しなければならないこともあります。 継続作業が歪む。ガイドラインは送れたとしても、相手のやり方は違ってしまいます。だからこそ、私はプロジェクトを最初から最後まで開発し、より管理されたものにすることを好みます。

考慮すべき要素がもう 1 つあります。 las series son larguísimas。準備から撮影までに1年近くかかり、とても疲れます。一方、次のような映画は、 どこにもないは、技術的に非常に複雑な長編映画であるため、かなりの準備が必要でしたが、非常にエキサイティングなプロセスでした。どちらか選ばなければならないなら、映画を選びます、それは私のものだからです 伝統、私が訓練された場所、そして私が最も働いた場所。

作品のコントロールを模索する中で、第 2 シーズンの継続性が明確でないと、実行される作品に歪みが生じる可能性があります。

絶対に。最終的な撮影やポストプロダクション、グレーディングのプロセスで何が起こるかわかりません。あなたは、採点を他人に任せることなく、すべてのことに気を配り、仕事をうまく遂行できるように常に計算をしています。私は幸運なことに、同じ学年で何年も一緒に仕事をすることができ、お互いを理解しています...しかし、いずれにしても、問題は 間隔。何事も、より多くの努力と献身が必要です。

あなたが何を伝えているかはすでに推測できますが、仕事の計画をどの程度重視していますか?

私は物事を準備するのが好きです。計画性はとても大切だと思うのですが、それを大切にするのはまだ難しいです。私の意見では、 撮影監督はプロジェクトのほぼ最初から関与するべきであるそして真実は、数週間の準備期間を与えるために常に戦わなければならないということです。私はそれは間違いだと考えていますが、今でも複数の同僚、あるいは私自身にさえ同じことが起こります。

"まだ 計画を大切にするのは難しい。 (…) どうやって準備すればいいのでしょうか？ プロジェクト 3週間以内に？は ばかげている そしてそれは意味がありません。」

どうやって準備すればいいのでしょうか？ プロジェクト 3週間以内に？ それはばかばかしいし、意味がありません。。話し合って決めなければならないことがたくさんあります...撮影監督はそれらの決定に関与しなければなりません。それはこの国が改善しなければならないことであり、幸いなことに、この意味では近年改善が見られています。

---

の鍵 レッドクイーン (プライムビデオ)

「時々、幸運なことに、同じような監督たちと仕事ができます。 友達。彼らはエンリケ・ウルビス、エウジェニオ・ミラ、あるいは彼らと長年にわたって一緒にいる。 Koldo Serraのディレクター レッドクイーン。話すことが何もないこともよくあります。確かに、私はこのシリーズを思ったほど準備しませんでした。なぜなら、気がついたらこのシリーズのプロジェクトを終えていたからです。 どこにもない 他の多くのプロジェクトに参加していたので疲れ果てていました。他の監督だったら飛び込まなかっただろうけど、コルド監督だったらプールに飛び込みました。を持ったキャラクターが登場する面白い企画です。 非現実の点 頭の中で多くのことを視覚化する必要があります。これには次のことが伴います。 非常に興味深い写真アプローチスリラーという文脈の中で、世界で最も知性があるはずの人物の頭の中に入り込むことがどのようなものかを反映しなければならないからです。」

「もう一つの課題は、次のような観点から取り組んでいます。 ポストプロダクション とても強力です。このシリーズのデジタルエフェクトはそのままに、 ガルシア！、 沢山あります。このタイプのシリーズのアプローチでは、次のことが必要です。 たくさんプレビューするそうですね、グリーンスクリーンとバックグラウンド統合がたくさんあるでしょう。したがって、課題となったのは、 すべてを一貫性のあるものにする そして、非常に多くのデジタル効果が映画の物語に説得力​​を持って統合されているということです。」

---

テクニックとロマンチシズム

特定の実験を除いて、現在のシリーズは、制作とプラットフォームの高い要求を考慮してデジタルに依存しています。最近、 メシアグリス・ジョーダナが撮影したこの作品は、この障壁を打ち破り、ネガとデジタルを交互に表現しています。たとえば、一般的な連続制作のダイナミクスの中で、35 mm を使用して完全な撮影を想像することは実現可能だと思いますか?

エウジェニオ・ミラと仕事をするまで、私のキャリアはすべてネガティブに働いてきました。 Grand Piano、それは私のものでした transición al digital。しかし、私にとってはネガティブな出来事こそが、私が発展させ、そこから学んだものでした。その時は研究室とも話し合いましたが、今その道を選んでもきっと無理です。どこにマイナスをとればいいのでしょうか？ルーマニアへ?到着する頃には、すでに1週間半が経過している可能性があります。そのシリーズのプロダクションデザインやその機能がどのようなものであるかはわかりません... 私にとってはリスクのように思えますが、アイデアとしては良いことだと思います。。フォーマットを混在させるのは良いことだといつも思っています。

また、最近私たちはグレーダーとデジタルで協力して調査していることもお伝えします。 プラグイン、さまざまな色範囲の曲線とテクスチャにより、その感覚に非常に近づくことができます。 35 mm では大きな違いがあるかもしれませんが、安全性は向上しません。

それでも、もし私次第なら、すべてを 35 ミリメートルで行います。なぜこんなことを言うかというと、最近リマスタリングを行っているからです。 誕生日というのは、アメリカの小規模な配給会社が、カルト映画とみなされるこの映画の制作を私たちに依頼したからです。ネガ全体を再度スキャンして見直し、濃度を確認し、ハイライトや色のグラデーションがどのように機能するかを確認しました... なんと素晴らしいことでしょう！

それで、その努力は価値があると思いますか？

本当にどうか分からない 国民は否定的な人々の努力を本当に高く評価するでしょう テレビ画面、携帯電話、タブレット上で、実際に物事を見ることができます。素晴らしい素材、信じられないほどのカメラやレンズを使って大がかりな努力をすることもできますが、幸運なことに、その栄光のすべてをこの世界で見ることができることもあります。 劇場での試写会。それは残念だ。

“Últimamente hemos estado デジタル作業 採点者と私たちが調査しているものを持って プラグイン、さまざまな色範囲の曲線とテクスチャにより、それに非常に近づくことができます。 否定的な感情”。

この点に関して、現時点でお気に入りのカメラとレンズキットは何ですか?

デジタルが登場して以来、私は常に取り組んできました あり。私は彼らの哲学を理解していますし、彼らは私が最もコントロールし、最大限に活用できるカメラです。次に、レンズレベルでは、 70% 私が取り組んできたもので気に入っているものは、 クック これは、他のテクスチャを必要とするさまざまなプロジェクトで他の代替案を選択しないという意味ではありません。そんなに レッドクイーン として ガルシア！たとえば、このセットで撮影されました。ただし、 どこにもない いくつか使用しました ツァイス。

初演後、 どこにもない 9月末現在、他にどのようなプロジェクトが予定されていますか?

今、私たちは一緒にいます ポストプロダクションと完成 の レッドクイーン。私たちは第 3 章を進めており、プラットフォームのカレンダーはよく知りませんが、残っているもので 2024 年に行くことになると思われます。一方、私は次のシリーズを準備しています。 Enrique Urbizu para HBO que se llama Cuando nadie nos ve. 私たちは今、その過程にいます。 行き詰まり アメリカの俳優のストライキのため、アメリカからの通訳が数人いるので。今から撮影を始めるべきだったのですが、ついにすべてが1月に延期されました。幸運があることを祈りましょう。

セルヒオ・フリアン・ゴメスによるインタビュー