Media Storm は Blackmagic Design ソリューションを使用しています

中国で最も有名なデジタルコンテンツクリエータースタジオの 1 つである Media Storm (映画とテクノロジーを専門とする) は、URSA Cine 17K 65 および PYXIS 6K カメラの使用を開始しました。ブラックマジックデザイン。さらに、ATEM Constellation 8Kミキサー、ATEM 2 M/E Advanced Panel 20デバイス、Blackmagic 2110 IPコンバーター、DaVinci Resolve Replayを備えたライブプロダクション用の新しいシステムを構築しました。

一方、Media Storm は、このプログラムを使用して、ライブ画像のキャプチャとブロードキャストからポストプロダクションに至るまでの包括的な制作ダイナミクスも開発しました。 DaVinci Resolve スタジオ そしてプラットフォーム ブラックマジッククラウド 共同編集します。

チームパンMedia Storm の創設者である彼は、2014 年にオリジナルの Pocket Cinema Camera を購入したときに初めて Blackmagic Design に出会いました。それは彼にとって初めてのプロ仕様のカメラであり、Super 16 センサーはその画質と測色の両方で彼を驚かせました。それ以来、Pocket Cinema Camera のさまざまなバージョン、URSA Mini シリーズ、そして現在では URSA Cine モデルと PYXIS モデルが Media Storm の武器庫の一部となっています。

Pan氏は、「近年、私たちはURSA Mini Pro 12Kを広範囲に使用して、三星堆遺跡の遺跡や望遠鏡での星空、文昌宇宙センターのロケット打ち上げなどを撮影してきました。12K解像度により、画像を大幅に拡大してユニークな視覚的視点を作成することができます。その創造的な柔軟性はまさに私たちが常に求めているものであり、Blackmagic Designの大きな強みの1つです。」と強調しています。

Media Storm チームは、URSA Cine 17K 65 の発売が発表されてからしばらくの間、その到着を待っていました。「信じられないほどの 17K解像度と組み合わせると、 センサーデ 65 mmは、比類のないレベルのディテールと映画のような深みを提供します」とパン氏は言います。

「私たちはこれを、少しだけ、あるいは何十億ビットも異なるプログラムで使用するつもりです」と彼は笑いながら付け加えた。「65mm フォーマットは、見る者を本当に魅了するような、強い没入感と視覚的なインパクトを必要とするシーンに最適です。」

Pan 氏はまた、PYXIS 6K モデルのデザインが、 フルフレーム Media Storm の撮影監督に非常にポジティブな印象を残しました。「垂直方向に録画する場合、一体型スクリーンはトップモニターとして機能します。また、多数のネジ穴のおかげで、あらゆる種類のアクセサリを簡単に追加できます。クリエイティブで型破りな撮影とライブ制作の両方に最適です。」と彼は認めています。

IPへの移行

2020 年にライブストリーミング分野に参入して以来、メディアストームは、e コマース関連コンテンツの放送から大規模なイベントや屋外プロダクションのカバーに移行してきました。彼らの仕事のダイナミックさは、高精細度から高解像度へと進化しました。 UHD 60p解像度、複数のカメラによる同時録画、グラフィックアニメーション、スローモーションリプレイ、マルチチャンネルオーディオ、プロ仕様のサウンドミックスも組み込まれています。

この移行を通じて、チームはATEM Mini、ATEM Mini ISO、ATEM Television Studio 4K Pro、ATEM Constellation 8Kモデルを含むさまざまなBlackmagic Designスイッチャー、ATEM 2 M/E Advanced Pannel 20およびATEM Camera Control Pan、さらにHyperDeck Studio 4K ProレコーダーおよびVideohub 40x40 12Gアレイを統合しました。同様に、彼らは、幅広いオーディオビジュアルコンバータに加えて、DeckLink 8K Pro、DeckLink Quad 2、UltraStudio 4K Mini キャプチャおよび再生ユニットを使用しました。

新しいライブ制作棟では、スタジオ全体のレイアウトが従来の放送エンジニアリング手法に従っており、独立したスタジオ、コントロールルーム、機器室があり、干渉を最小限に抑えるように設計されています。このアプローチをアクセス制御システムと組み合わせることで、ライブプロダクションのセキュリティと信頼性が大幅に向上します。建設の初期段階では、複数のオーディオ、ビデオ、ネットワーク接続ポイントも建物全体に事前に設置され、ケーブル配線が機器室に集中されました。この構造により、撮影構成に関係なく、高速かつ柔軟な信号配信が可能となり、大量のケーブルを何度も引き回す必要がなくなります。

「ロス」 ATEMミキサー 「統合された SDI 信号を通じてカメラを完全に制御できるため、絞り、色、その他のパラメーターをリモートから直接調整できます」と Pan 氏は説明します。「ATEM Constellation モデルのインターネット経由での VISCA プロトコルのサポートにより、RS-232/422 ケーブルを必要とせずに、ネットワーク経由で PTZ IP カメラを簡単に制御できるようになります。」

メディアストームも使用します Conversores Blackmagic 2110 IP Mini BiDirect 12G SFP ST 2110 IP ゲートウェイとして。「既存のネットワークインフラストラクチャを介して、高品質で低遅延の 4K UHD 信号を簡単に送信できます」と Pan 氏は言います。「コンバーターが NMOS 登録をサポートしているため、サードパーティの管理プラットフォームを使用してすべての IP 2110 デバイスを制御し、信号を分配することができ、他の ST 2110 オーディオビジュアルソースとの完全な相互運用性を実現できます。」

「典型的なケースは、コンバータを使用してオーディオを 16 チャンネルの SDI 信号に分離し、それを ST 2110-30 信号に統合することです。これにより、当社のサウンドエンジニアは、Dante 互換コンソールでマルチチャンネルミックスを直接実行できるようになります。」と彼は付け加えました。「従来の音声分離ソリューションよりもはるかに実用的です。」

スローモーションリプレイ

ライブ制作チームもこのプログラムを使用しています DaVinci Resolve スタジオ、デバイス DaVinci Resolve リプレイエディター、レコーダー ハイパーデッキ およびネットワークストレージソリューション Blackmagic クラウドドック 2 ライブブロードキャスト中のスローモーション再生やハイライトの即時編集が可能です。

「各キューは、HyperDeck を介して Cloud Dock 2 に個別に記録されます」と Pan 氏は言います。「リプレイ担当者は、DaVinci Resolve の編集モジュールを使用して、クリップをすばやく確認し、最高の瞬間を見つけて、再生用のタイムラインに追加できます。リプレイ機能を使用すると、アニメーショントランジションを適用し、キャプチャおよび再生デバイスから背景画像と前景画像を同時に出力して、ライブストリームにシームレスに統合できます。その結果、Blackmagic キーボードの DaVinci Resolve Replay Editor によって制御がさらに合理化され、効率が劇的に向上します。」

Media Storm の 3 つの主要チャンネル (Media Storm、One in a Billion、Stormcrew) のポストプロダクションは、DaVinci Resolve Studio で完全に管理されます。

「DaVinci Resolve の共同ワークフローは、前例のない効率を実現します」と Pan 氏は言います。「弊社の 3 つのチャンネル全体で、通常、月に 15 以上のエピソードを制作しています。編集者、カラリスト、サウンドエンジニアは、同じプロジェクトに同時に取り組むことができます。編集者がメインの録音を完了すると、編集中であっても、カラリストはカラーグレーディングを開始し、サウンドエンジニアはオーディオ調整を開始できます。これにより、エピソードごとに約 2 週間の納期を維持できますが、これは Resolve なしでは困難です。」

「私たちの Stormcrew プログラムでは、多くの場合、ほぼ 100 のカメラアングルを処理します」と彼は続けます。「3 人の編集者が同時に異なるセクションで作業します。共有マーカーを使用して、最も面白い瞬間や最も興味深い瞬間にタグ付けし、全員が見ることができます。各編集者は別々のタイムラインで自分のパートを組み立て、最終的な組み立てとレビューのためにそれらを結合します。DaVinci のニューラルエンジンにより、最大 9 つのトラックを 4K 解像度でスムーズに再生できるため、複雑な編集がはるかに簡単になります。」

ブラックマジッククラウド

「私たちは海外での製品発表会によく参加します」とパン氏は言います。「視聴者は同日のコンテンツを期待していますが、旅行やビザの問題により、ポストプロダクションは常にオンサイトで行うことができません。Blackmagic Cloudを使用すると、iPhoneまたはPYXISカメラで撮影した映像を他国から直接アップロードできますが、中国のポストプロダクションチームは低解像度の複製をダウンロードしてすぐに編集を開始します。カメラからオリジナルを同期する前に、最初に「プロキシ」ファイルがアップロードされるため、編集者は数分で作業を開始できます。」

「たとえば、昨年の重要なテクノロジーイベントでは、プレゼンテーションが午前 3 時頃に終了し、6 時にはすでに最初のビデオを公開していました。このペースは以前は考えられませんでした。カードの転送やディスクの送信に待つ必要はありません。効率の向上は非常に大きいです。」と Pan 氏は結論づけています。