调色师 Daniel Amado 和 Juan Magana 对 FilmLight Baselight 的印象（Color Space，墨西哥）

Daniel Amado 和 Juan Magaña，调色师色彩空间在墨西哥，他们在这次采访中交流了他们使用 Baselight 进行颜色分级的经验胶片光.在项目间隙，他们致力于恢复墨西哥电影的黄金时代。

您是如何开始从事调色师工作的？

胡安·马加纳（J.M.）： 当我学习工程学时，我还从事录像带的运维工作。在此过程中，我还发现我对电影世界有着极大的热情，我借此机会在该领域担任电视电影助理获得了一些经验。我当时的老板是墨西哥领先的调色师之一，他给了我第一次拍摄测试的机会，随着时间的推移，我开始为电视转播的体育赛事进行色彩校正。之后，我继续学习并参加了一系列关于色彩和摄影以及绘画的课程。

我的工作最好的一点是，它永远不会相同，你总是在学习新技术并适应变化。客户要求很高，并且一直在寻找新的方法来使他们的项目独一无二。

为什么 Baselight 成为墨西哥的标杆？

丹尼尔·阿马多（DA）： Baselight 成为墨西哥首选系统的主要原因是它非常易于使用且功能非常强大。它使客户能够看到和理解我们在屏幕上所做的工作，让他们感到轻松自在，因为他们知道我们正在创造让他们满意的“外观”。

我还认为调色师对 Baselight 感到满意，因为它非常直观，而且设计经过深思熟虑。无论您对其他分级解决方案的熟练程度如何，学习如何使用 Baselight 都是快速而简单的。

与其他系统相比，Baselight 提供了什么，在选择 Baselight 之前，您是否评估了竞争对手的一些产品？

J.M.： 每个颜色分级系统都提供不同的东西，但在我看来，Baselight 有一些非常特别的东西。事实上，我使用过许多不同的分级系统，在我看来，尽管市场上有许多我喜欢的强大选项，但我认为没有比 Baselight 更合适的系统了。

Baselight 提供了很好的平衡，是一个动态、易于使用且功能强大的系统。它允许我们处理所有格式和分辨率，包括 4K。它提供了一套很棒的工具，以及执行项目分级所需的速度和准确性。在我看来，这就是 Baselight 与其他颜色分级系统的不同之处。

您的客户欣赏 Baselight 的哪些方面？

J.M.： 当我们的客户走进我们的颜色分级室时，他们首先看到的是 BlackBoard 面板，他们总是对所看到的感到惊讶。毕竟，它是由有创造力的人设计的，并且考虑到了有创造力的人。

我们的客户选择我们，是因为他们正在寻找一个可以信任工作流程和可以实现的最终结果的设施。客户正在寻找一种简单、快速和准确的色彩管理流程，而 Baselight 一直在帮助我们满足这些期望。

您对 Baselight 性能的体验如何？

D.A.： 毫无疑问，我可以说这是我第一次使用符合我期望的颜色分级系统。这不再只是它变得多么漂亮或软件多么直观和易于使用，还包括您获得的支持、功能和性能，这些因素对我们公司非常重要。FilmLight 团队提供的知识和支持是无与伦比的，因此这正是每个调色师想要和期望的。

您的企业客户正在寻找什么样的外观？

D.A.： 目前，我们有三个并发的 look。那些经验更丰富、从事该行业多年的导演喜欢的是，他们的图像具有高水平的对比度，具有饱和的色彩和强烈的晕影。年轻导演倾向于寻找更“乳白色”的图像，没有对比度，没有饱和度，没有晕影（我们称之为欧洲风格）。

我们在墨西哥看到的第三种 “外观”，也是最常见的 “外观”，是一种非常自然的 “外观”，几乎就像被拍过一样。我们试图将这种典型的 “外观” 作为我们所有工作的起点。然后，我们根据每个客户和每个单独的产品，根据他们的要求和需求，设计一个独特的色彩管理方案。

Baselight 如何帮助实现这些外观？该系统是否能够解决特定问题或其他项目中必须处理的问题？您能给我举个例子吗？

J.M： Baselight 代表了创建或建立拍摄过程中无法实现的“外观”的完美工具。这方面的一个例子可能是在非常弱的光线下从图像中获取信息的能力，使用滤镜或监控工具，或者使用形状来模拟照明。Baselight 是一个非常通用的系统，总有一些工具可以创建客户想要实现的 “外观”。我们喜欢这样一个事实，即我们可以使用 Baselight 轻松实现这一目标。

制作和后期制作之间的差距正在缩小。您是否在项目开始时（生产阶段）参与或向客户提供建议？如果是这样的话，您能举个例子说明您的工作吗？

D.A.： 我们经常被要求参与该过程的生产部分。新数码相机时代为电影摄影师和电影摄影师提供了优势，即能够在拍摄的那一刻看到他们正在拍摄的内容。我们随时准备参与生产阶段，提供帮助。例如，我们有时会帮助提供有关如何拍摄特定场景的建议，或者就最适合特定拍摄的相机提供意见。

有时我们会进行测试来生成用于拍摄的 LUT（查找表），甚至是工作副本。有时他们只是将静止图像发送给我们，以便我们匹配颜色会话。无论客户的要求如何，Baselight 都能为 Color Space 提供工具和多功能性，以帮助弥合制作和后期制作之间的差距。

墨西哥市场目前有什么趋势吗？

J.M.： 毫无疑问，与其他国家/地区的项目一样，墨西哥的制作和后期制作市场一直在寻找降低成本并尽快完成项目的方法。在 Color Space，我们的答案始终是尝试帮助我们的客户实现这些目标，而不会影响质量。

您的市场使用哪些相机进行创作？

J.M.： 墨西哥最受欢迎的相机是 Arri Alexa，紧随其后的是 Red EPIC 相机。除了 BlackMagic 相机外，其他受欢迎的相机还有索尼 F35 和 F65 相机、GoPro、用于高速视频拍摄的 Phantom 以及 4K 的佳能 500。

无论我们使用何种相机或格式，我们都可以依靠 Baselight 无缝管理整个过程。

您是否有兴趣使用 FilmLight 的端到端色彩管理，创建可查看的图像，并在片场从未修改过的图像格式文件中跟踪“外观”，然后将这些信息带回调色室？

D.A.： 在理想情况下，我们希望能够实施端到端的工作流程解决方案，但这取决于我们的客户想要使用什么。我们目前发现相机和色彩管理流程之间存在许多差距，拥有一个全面的解决方案会很棒。毫无疑问，能够将像 FilmLight 的 FLIP 这样的现场色彩管理工具整合到我们的制作工作流程中，将对提高质量和工作流程有很大帮助，并帮助我们在布景和后期制作阶段为客户节省时间和金钱。

请简单介绍一下您参与的电影档案项目。他们是什么电影？他们从哪里来？他们在哪里可以看到？

J.M. 和 D.A.： 我们拥有的电影档案资料具有很大的历史意义，因为您可以看到墨西哥电影黄金时代的人们。目前，我们有 1000 多部不同格式的电影，这些电影正在进行数字重制。这是一个漫长而艰巨的过程，但这也是我们期待完成的过程，因为我们知道最终结果将是惊人的。

我们从原始底片开始，以全高清分辨率将其取出，最终将提供所需的使用寿命。在某些情况下，我们没有原始的负片磁带，因此我们必须从多种磁带格式中将其数字化。在此之后，我们可以开始解决它可能具有的不同奇怪之处，例如灰尘或划痕以及正确的音频跳跃，从而恢复这些电影，使它们具有导演希望通过原始电影获得的外观。我们也不喜欢添加太多改进，否则我们最终会失去素材原有的很大一部分魅力。我们更喜欢通过尽可能贴近原始电影来进行修复工作。

一旦修复，这些老电影将成为专门针对墨西哥北部和美国部分地区的有线电视频道的一部分。

您如何总结您与 FilmLight 公司的关系？

J.M. 和 D.A.： 自第一次会议以来，我们从 FilmLight 得到的支持是无与伦比的。FilmLight 是我们在寻找调色设备时看到的第三家公司，我们立即知道这是适合我们的公司。

这项技术太棒了。品牌强大，产品设计时尚且符合人体工程学，Blackboard 控制面板简直精致。这些都是导致我们三年前决定选择 FilmLight 的因素。

即使在今天，我们仍然相信市场上没有其他公司像 FilmLight 一样。我们从洛杉矶团队那里得到的日常支持非常完美。他们总是给我们答案，并且每周 7 天、每天 24 小时都在。该团队与我们保持着长期的联系，当我们不得不寻找问题的解决方案时，他们从未抛弃我们。我们期待与公司的关系持续很多很多年。

您最近在从事哪些类型的项目，您最喜欢的项目是什么？

J.M.： 我们在最近的项目中开展了各种各样的工作，包括广告项目、短片、故事片和视频剪辑。我们也非常幸运地参与了一部墨西哥老电影的修复项目，将 Baselight 和 PFClean 完美结合。这些工具一起非常适合此类工作，因为它们非常易于使用且非常直观，这使我们的工作变得更加轻松。

至于最喜欢的项目，坦率地说，我不认为一个项目比另一个项目更好。每个颜色项目都有其特定的挑战和兴奋程度。

您认为 Baselight 的哪些特性/功能特别有益，为什么？

J.M.： 总体而言，Baselight 是一个全面的系统，非常易于使用。几乎所有的中间扫描和颜色处理格式都可以使用，而且颜色校正工具非常直观，使用起来非常愉快，这反过来也使我们能够满足最苛刻的客户。