《绝望时刻》，使用 Blackmagic 的 URSA Mini Pro 12K 拍摄

Phillip Noyce（导演）和 John Brawley（摄影指导）选择了 URSA Mini Pro 12K 黑魔法 旋转 绝望的时刻。

绝望时刻 拍摄于 Covid-19 爆发高峰期，地点远离 安大略省北部 （澳大利亚）。除了疫情期间拍摄面临的挑战之外，故事还提出了 有趣的挑战 至于摄影。尽管影片的大部分内容都是由单一女演员（娜奥米·沃茨）饰演，但由于角色不断地在陡峭的地形中奔跑，因此选择正确的拍摄方向至关重要。布劳利决定选择相机 小熊迷你 Pro 12K 的 黑魔法设计 既因为其紧凑的尺寸，也因为它提供的高分辨率：“拍摄提出了一些挑战，因为主角在影片的大部分时间里慢跑、跑步或行走。”

对于布劳利来说，制作的关键部分是拥有一台具有 多功能性 这样它就可以以不同的方式进行操纵，从而保证在不同情况下的广泛覆盖，尽管拍摄存在挑战。布劳利实现了使用 四台 URSA Mini Pro 12K 摄像机 并将其中一个放在电动摩托车的后部，安装在头部 SRH3 通过遥控进行稳定和电动拍摄大部分镜头：“我认为这太棒了，因为它是一种紧凑而轻便的解决方案，适合摩托车。当你试图穿过树林并避开障碍物时，你需要一个灯头和相机。”

第二台摄像机是按照演播室参数设置的，而第三台摄像机则用于捕捉补充镜头或与瓦茨的替身一起工作。同样，还有第四个备份设备。摄影负责人也用了模特 袖珍影院摄像机 6K 用于额外拍摄。

以 8K 和 12K 拍摄

布劳利 y 诺伊斯 他们决定从一开始就押注 12K 和 8K 分辨率，这有助于两人在任何混乱的情况下稳定镜头。此外，布劳利强调了以下提供的可能性： 小熊迷你 Pro 12K 的 黑魔法 在不缩小视场的情况下在 8K 模式下工作：“好处之一是旋转快门的读取时间减少了一半。URSA Mini Pro 12K 相机的读取速度约为 15 毫秒，但选择 8K 分辨率时，时间减少了一半，约为 7 至 8 毫秒。对于动作较多的场景，尤其是侧面拍摄或在树木之间平移时，使用旋转快门进行 8K 拍摄有助于消除失真当我们必须在电动摩托车上击败 Naomi 时，我们以 12K 进行拍摄，但在可能的情况下，我们选择了 8K 分辨率。”

Brawley era consciente de que la 12K分辨率 （12.288 x 6480 pixeles) sería un motivo de preocupación en varias áreas de trabajo, ya que una resolución más elevada puede dar lugar a imprevistos. “Tuve una charla con los estilistas y maquilladores de Naomi, porque al oír 12K comenzaron a decir: “Un momento, ¡¿vas a filmar con esta cámara a unos centímetros de su rostro?! Lo cómico es que cuando trabajas con una resolución semejante, ocurre exactamente lo opuesto. Es casi como si la estructura del pixel desapareciera y pasara a ser halagadora”.

Brawley eligió combinar la resolución 12K con objetivos 蔡司 Supreme y obtuvo resultados satisfactorios: “La primera vez que rodé con cámaras URSA Mini Pro 12K y objetivos Supreme, la calidad parecía la que aporta un formato grande, así lo describiría, a pesar de utilizar un sensor Super 35 mm. Los fotogramas lucen fantásticos en los bordes, donde se produce un sombreado periférico. Siento que ese objetivo brinda la calidad que ofrece un formato mayor, por lo que considero que el modelo Supreme se complementa bien con la versión URSA Mini Pro 12K”.

Un rodaje en formato Blackmagic RAW

Más allá de los aspectos técnicos, Brawley sabía que al combinar la cámara 小熊迷你 Pro 12K con el formato 黑魔法RAW conseguiría las imágenes que necesitaba para el largometraje: “El sensor funciona de una manera singular. Estábamos rodando en invierno y sabíamos que debíamos prestar mucha atención a los colores del bosque. El equipo de diseño de producción escogió la ubicación por la apariencia del entorno, pero el lugar en sí también era un elemento sumamente central. El modelo URSA Mini Pro 12K brinda esa intensidad, esos matices y capta esas pequeñas sutilizas que le hacen justicia a la realidad, porque los colores otoñales en ese bosque son preciosos. En particular, durante el etalonaje, se pueden apreciar una mayor cantidad de sutilezas. Al mirar el rostro de Naomi, se ve el color del cielo reflejado en su frente”.

El modo de compresión seleccionado durante el rodaje también fue esencial para la gestión de datos. Brawley destaca algunas de las diferencias que ofrece el formato Blackmagic RAW, en comparación con otros códecs: “Usé los ajustes Q de calidad constante de Blackmagic RAW. Grabé la mayoría del material con la opción Q3, porque al utilizarla en 12K, resulta en aproximadamente un terabyte por hora y luce fantástico. Los ajustes de calidad constante son interesantes, ya que la tasa de bits fluctúa dentro de cierto intervalo, dependiendo del movimiento y en función del elemento que aparece enfocado. Por consiguiente, si algo está fuera de foco, se utilizan menos datos. De lo contrario, se usan más. Fue curioso darse de cuenta de eso y elaborarlo. Sin embargo, en ningún momento sentí que hubiese agotado el límite de compresión”.

En definitiva, la decisión de Brawley de recurrir a la cámara 小熊迷你 Pro 12K estuvo fundada en diversos motivos que agregaron valor al producto final: “Las razones por las que elegí el modelo URSA Mini Pro 12K son incontables, pero, fundamentalmente, caímos en la cuenta de que podíamos disponer de cuatro cámaras en el set por el precio de una, y todas ellas nos dieron la resolución adicional que podríamos requerir para estabilizar y redimensionar las tomas. El tamaño de estos dispositivos es menor que el de otros equipos cinematográficos, por lo que también preferí optar por ellas, en especial, para tomas extensas en las que hay que sostener la cámara con la mano. A su vez, al ser una unidad más liviana, simplificó la labor con el cabezal estabilizado. En resumen, los motivos son numerosos, incluida la calidad de imagen. Phillip asistió al estreno en el Festival de Cine Internacional de Toronto y dijo que las imágenes eran alucinantes. Al fin y al cabo, ese es el mejor fundamento para escoger cualquier cámara”.