Imago VFX 与 DaVinci Resolve Studio 合作为《The Damned》电影着色并创建视觉深度

Natalia Raguseo，调色师 意象视觉特效在意大利都灵，与摄影师 Carlos Alfonso Corral 一起，借助 DaVinci Resolve Studio （Blackmagic 设计） 在电影《被诅咒》中。

这部电影在 2024 年戛纳电影节上首映，作为 不确定的尊重 y recibió el galardón al mejor director dentro de la misma categoría. Asimismo, se presentó durante la 49a edición del Festival de Cine Internacional de Toronto.

La última producción del director y guionista italiano Roberto Minervini está ambientada en 1982, durante la guerra civil estadounidense, y explora las vidas de los soldados voluntarios emplazados en la frontera occidental, combinando reflexiones profundas con imágenes deslumbrantes.

Natalia Raguseo, que cuenta con estudios sobre pintura clásica y medios digitales en su haber, entregó el material etalonado y finalizado en DaVinci Resolve Studio, mientras que Fabrizio Nastasi, director ejecutivo de Imago VFX, estuvo a cargo de supervisar la masterización del largometraje.

El largometraje se filmó con una cámara cinematográfica digital que contaba con un sensor de gran tamaño (LF), junto con objetivos clásicos de distancia focal fija TLS 佳能 Rangefinder, y refleja la visión compartida de Minervini y Corral, caracterizada por una composición meticulosa y una narrativa que se desarrolla lentamente con la intención de destacar la larga espera de los soldados, e incluye varios primeros planos de sus rostros. Los objetivos gran angulares y el efecto de desenfoque de los modelos clásicos ponen énfasis en las expresiones de los personajes y crean un ambiente inmersivo que remarca sus luchas internas, en lugar de la guerra en sí.

“Con respecto a la colorimetría de la película, optamos por una paleta de tonalidades frías para reflejar la naturaliza inhóspita del lugar y transmitir una experiencia visual franca que ayudara a que público sintiera empatía por los conflictos interiores del protagonista”, explica Raguseo.

Asimismo, añade que “las herramientas de correcciones cromáticas 原色和次色色调，包括色度失真和曲线，使我能够修饰自然色调，以创建独特的视觉效果，从而加剧痛苦感。我们专注于增强环境中的不可穿透性感知，敌人始终存在但隐藏起来，强调模拟梦境的镜头的模糊效果。

Minervini 的愿景被历史准确性和现实主义所吸引。对自然光的独家使用不断改变颜色、强度和方向，以及在日出和日落时拍摄，都有助于电影的真实性。

Raguseo 将伏击场景描述为艺术性地使用自然光的突出例子。“这个场景拍摄了 15 天，捕捉到了蓝色时刻的美丽。通过颜色分级，我直观地传达了光线是如何转变的，最终在深邃而令人不安的夜晚中达到高潮。

灯光选择不仅仅是为了视觉上的连续性，而是一个深思熟虑的艺术决定，目的是 强调光线的自然波动 随着时间的推移。“我使用 DaVinci Resolve 的正片功能密切监控颜色和曝光，并使用'魔术蒙版'来隔离和调整场景中的特定元素，增强令人回味的角色，”Raguseo 观察到。

Raguseo 还处理了雪地中的最后一幕，这是他最喜欢的场景之一：“它以蒙大拿州的沙漠为背景，展示了一个军事单位的分离，最后以两位主角之间的感人时刻结束，他们停在白雪皑皑和忧郁的风景前，昂首挺胸，雪花抚摸着他们的脸。

El etalonaje de esta escena fue desafiante, dado que la nieve refleja el ambiente con variaciones de color sutiles. “Usar objetivos clásicos añadió más complejidad, introduciendo reflejos singulares”, explica.

Transformación cromática

El lenguaje de transformación cromática de DaVinci (DCTL) permitió a Raguseo controlar con precisión hasta los detalles más pequeños y representar con claridad los reflejos naturales de la nieve y los elementos del entorno, tales como la vegetación y los uniformes de los soldados.

“En esta escena, aplicar la técnica de grisalla me dio la posibilidad de estudiar las luces y las sombras meticulosamente e incorporar principios de la pintura artística para aportar a la película una profundidad visual excepcional”, revela Raguseo.

El etalonaje del intermediate digital se llevó a cabo en una pantalla cinematográfica de siete metros, en una de las salas de mezcla en color y con sonido 5.1 de Imago VFX, para lo cual se recurrió a un proyector Barco y a un dispositivo DaVinci Resolve Mini Panel.

Las salidas de video DCI 4K de dos enlaces se conectaron a DaVinci Resolve Studio mediante una tarjeta de captura y reproducción al proyector Barco, a través de una matriz de conmutación Blackmagic Videohub 40×40 12G. Para las mezclas de audio 5.1, las señales se transmitieron a través de la tarjeta DeckLink 8K Pro a un procesador cinematográfico CP750 之 Dolby Digital, con dos unidades Mini Converter SDI to Audio 4K, que enviaban la señal al sistema de sonido 5.1 de la sala.

“Durante la etapa de masterización, recurrimos a DaVinci Resolve para generar, de manera eficiente, diversos formatos para distribución internacional, incluidas secuencias DCI DPX 4K, y anticipos en HD ProRes 4444 y H.264 para revisiones internas”, afirma Nastasi.

“Esta fue una verdadera colaboración entre el equipo técnico, creativo y tecnológico que tenía por fin captar la esencia de la película de Minervini”, concluye Fabrizio Nastasi.

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