"Dead Girl Summer", contada a través de Blackmagic URSA Cine

La película “Dead Girl Summer” de Lifetime se rodó con una cámara cinematográfica digital 黑魔 URSA Cine 12K LF y fue producida por Goodform, mientras que la dirección de fotografía estuvo a cargo de John Sweeney.

Durante la posproducción, el colorista Jeff Spott (Umami Color and Finishing) recurrió al programa Davinci Resolve Studio a la hora de trabajar en la edición definitiva, el etalonaje y el acabado. Asimismo, se valió de la plataforma Blackmagic Cloud para almacenar los archivos de proyecto de DaVinci Resolve y así optimizar la colaboración.

La película narra la historia de Avery y Jade, dos graduadas universitarias que regresan al lugar donde pasaban las vacaciones en su infancia, con la idea de reconectarse con un viejo amigo. Sin embargo, Jade desaparece en circunstancias sospechosas que reflejan una tragedia del pasado.

“Para estas películas, es crucial tener el contenido original de la cámara y que pueda extraerse y exportarse como archivos ‘proxy’ de manera rápida para poder sincronizarlos y subirlos al editor y, a la vez, conseguir una profundidad cromática robusta para los efectos visuales y el acabado. Hallar el equilibrio entre el tamaño de los archivos, la resolución y el nivel de compresión para un producto final completo suele ser una de las prioridades, y el modelo URSA Cine 12K LF resultó ser adecuado para enfrentar el desafío”, comenta el supervisor de posproducción Patrick Evans.

“La URSA Cine 12K no presentó ningún inconveniente y produjo resultados uniformes y estéticamente agradables. La pantalla lateral fue un éxito en el set, y varias personas, desde el operador del travelín hasta el director, comentaron lo útil que es”, destaca el directo de fotografía John Sweeney. “Además, dado que es una cámara de gran formato con la que se puede grabar aprovechando toda el área del sensor, aporta una gran flexibilidad al utilizar distintos objetivos y realmente te permite separar el sujeto del fondo. Para mí, una de las tomas que más se destaca es cuando Avery sale a correr y se detiene frente a un granero. La forma en que su imagen se contrasta con el granero se consiguió combinando el sensor de fotograma completo con un objetivo de 40 mm y ajustando la apertura a T1.4”.

Sweeney señala que, gracias al modelo URSA Cine 12K LF, pudo modificar el color en su parte preferida de la película. “Es una secuencia de cinco minutos en que Avery ingresa en el taller de reparación de embarcaciones, luego va a la tienda de carnada, y finalmente se escabulle en la estación del alguacil. Al jugar con el color, fue asombroso poder ver cómo la cámara manejó la saturación en cada escena, desde las tonalidades azuladas del taller de barcas y el matiz verde azulado de las luces de la tienda de carnada, hasta la calidez de la estación del alguacil. Grabamos en el taller de barcas a plena luz del día, así que tuvimos que cubrir todas las ventanas, pero dejamos las luces difusas de las claraboyas para que pareciera de noche. Ajusté la temperatura cromática de la cámara para simular que la luna emitía una luz azulada suave”, añade.

Un look nostálgico

Spott se inclinó más por evocar la sensación del verano en Arkansas en las escenas actuales, al tiempo que empleó ciertos toques nostálgicos para las tomas del pasado; esto le permitió alternar entre dos historias diferentes, utilizando el color para diferenciarlas.

“Las imágenes del presente se diseñaron con un aspecto más nítido, mientras que las del pasado se asemejaban más a un recuerdo cálido y desvanecido”, explica. “La función Magic Mask de Resolve se usó ampliamente durante la escena de la fogata junto al lago. Fue genial poder filmar a los actores y poder aislarlos del cielo para modificar fácilmente la hora del día en la historia”.

“No bien la URSA Cine 12K salió al mercado, inmediatamente se convirtió en mi nueva cámara principal. Hay algo especial acerca de la ergonomía general de este modelo, la sensación que transmite la imagen y cómo se representan el color, la granulosidad y el rango dinámico”, agregó Sweeney al finalizar. “He utilizado la cámara en anuncios publicitarios y documentales de alto presupuesto en entornos muy variados, desde rodajes en las inhóspitas montañas nevadas de Montana hasta los polvorientos desiertos de California, y me ha encantado su confiabilidad y los resultados”.