"إشعار أحمر" (Netflix) ، متدرج مع Davinci Resolve Studio

دافينشي حل الاستوديو من تصميم بلاك ماجيك كان برنامج تصنيف الألوان المفضل لـ إشعار أحمر، واحد من Netflix أحدث الإنتاج.

إشعار أحمر، مغامرة إجرامية دولية ، يتبع عميل مكتب التحقيقات الفيدرالي جون هارتلي (دواين جونسون) وهو يتبع اللص اللاتي نولان بوث (ريان رينولدز). يضطر هارتلي إلى التعاون مع Booth من أجل التقاط "The Bishop" ، وهو لص بعيد المنال يعتزم سرقة قطعة أثرية لا تقدر بثمن تعرف باسم بيض كليوباترا. الفيلم ، تم تصويره بواسطة ماركوس الراعي، ASC ، يأخذنا في رحلة عبر مواقع متنوعة مثل روما وفالنسيا وأغابات الأرجنتين.

تم تصوير الفيلم في وقت لم يكن من الممكن السفر بالطائرة ، ناهيك عن القيام به إنتاج فيلم بهذا الحجم. كما يتذكر Förderer: "كان علينا إعادة التفكير في كيفية تصوير فيلم Globetrotting. وبدون القدرة على السفر على المستوى الدولي ، انتهى بنا الأمر إلى بناء أغلبية مجموعاتنا على مراحل كبيرة جدًا وعلى الكثير في أتلانتا. كانت هذه المشاهد دائمًا تتقاطع مع لقطات على نطاق واسع ، كنا قادرين على التقاط بطاقة مخفضة على المواقع الفعلية حول العالم."

على هذا الأساس ، كان التحدي واضحًا: للجمع بين العناصر المختلفة التي من شأنها أن تشكل هذا الإنتاج. لمواجهة هذه التحديات ، لعبت مرحلة ما بعد الإنتاج دورًا رئيسيًا. اعتمد فوردرر على الكولوري والتر فولباتو (الشركة 3)، مع من كان يعمل من مرحلة ما قبل الإنتاج: "لدى والتر انتباه كبير لجمع كل هذه القطع معًا وأيضًا مطابقة لقطات VFX مع التصوير الفوتوغرافي الخاص بنا.

إنشاء اللون إشعار أحمر

خلال مرحلة ما قبل الإنتاج ، راعي والمخرج راوسون مارشال ثوربر أنشأت لوحة ألوان من الأشكال الحمراء والذهبية والدافئة لتكملة المواقع المذكورة في البرنامج النصي. يعرّف Volpatto جماليات الفيلم بالرجوع إلى مشهدين: "يتم إجراء الكثير من الأحداث داخل" الغرفة الحمراء ". كان على الغرفة نفسها واللباس الأحمر Gal Gadot قراءة اللون الأحمر النقي للغاية. لقد كانت نظرة معاكسة في السجن الروسي ، حيث يكون ذلك حرفيًا مكانًا باردًا ولدينا ألوان أكثر برودة.

ساعدت اختبارات الكاميرا المبكرة الثعلب و راعي إنشاء طاولة لوت واحدة في استوديو دافينشي الحل، مما سمح لهم بتعديل النغمات المختلفة مع الاستمرار في تقديم نغمات البشرة بطريقة طبيعية ودقيقة: "نود كلانا إعداد نظرة في وقت مبكر في العزم حتى يتمكن Markus من العمل على تعيينه كما لو كان يطلق النار على مخزون فيلم مخصص ، مما يضع الإضاءة مع مراقبة المضيق فقط.

إنه أقرب إلى طريقة العمل التي اعتادت المصورون السينمائيون على استخدامها ، حيث سيتعرفون على كل شيء عن مخزون معين ، وبعد ذلك سيعرفون بالضبط كيفية الحصول على المظهر الذي يريدونه لهذا الأسهم. للصف النهائي ، نجلس معًا ونشكل المشاهد وضبط التفاصيل. ولكن يتم تعيين السمات الإجمالية للصورة مسبقًا ، لذلك لا نعيد اختراع العجلة في الصف النهائي "، يوضح فولباتو.

VFX إضافية

على الرغم من التخطيط المكثف الذي دخل إشعار أحمرجلب نمط التصوير الذي فرضه الوباء تحديات في كل مرحلة: "تم تصوير بعض المشاهد في الموقع ، ولكن بعد ضرب الوباء ، تم إطلاق النار على العناصر في أتلانتا ، ثم تمت إضافة بعض الأقسام الأخرى مع بعض التقاطات" ، يتذكر فولباتو. نتيجة لذلك ، كان من الضروري تضمين المزيد من المؤثرات البصرية مما كان متوقعًا في البداية: "في بعض الأحيان يتعين عليهم التصوير بدون إضافات ثم يطلقون النار على الإضافات ومركبةهم والخلفيات في الآثار".

على الرغم من أن المؤثرات البصرية تتطلب الكثير من تقنيات التركيب ، إلا أن Volpatto لم يكن لديه مشكلة في مزج عناصر معًا ، مما يخلق "تراكبات سلسة" لأنواع مختلفة من اللقطات. "ربما يكون لدينا طلقات تم تصويرها بشكل جميل ولكننا ما زلنا بحاجة إلى عمل للمزج مع المواد المحيطة. تم القيام بالكثير في VFX وأرسلنا إلينا كما فعلنا اللون ، لكننا استخدمنا بعض الأدوات لتحسين المظهر عندما تم تصوير أجزاء مختلفة من نفس المشهد منذ عدة أشهر."

P3 و HDR في Davinci حل

شكرا ل استوديو دافينشي الحل، تمكن فولباتو من إنشاء مشروع في P3 تنسيق ، وفي الوقت نفسه ، مراجعة المحتوى بسرعة في تقرير التنميه البشريه: "سمح لي تحويل مساحة الألوان في العزم بالنظر إلى P3 و HDR لنفس الصورة بنقرتين حرفيًا. لذا ، يمكنني القيام بتصحيح لون لمشهد ما ، ثم مراجعته على الفور في HDR والقيام بأي حالات ضرورية أحتاج إلى القيام بها."

بالإضافة إلى ذلك ، باستخدام أدوات التعاون ، تمكن فولباتو من العمل "بسرعة وكفاءة"، حتى عندما كان لا يزال يتلقى لقطات للتأثيرات البصرية: "لقد عملت محرري النهائي كريس دوير على نفس المشروع ضمن Resolve ، مما يعني أنه كان قادرًا على الإشارة بسرعة إلى أي لقطات سيتم استبدالها ، وسقط في البدائل واعتناء ببعض من أعمال VFX الصغيرة التي كانت تعمل على العمل. باستخدام مساحات الألوان ، يمكن أن أرى اللقطة الجديدة في REC.