Carte des sons de Tokyo, avec RED et Mistika

Le dernier film de Coixet, Carte des sons de Tokyo, a été tourné avec RED One et post-produit dans la suite Mistika de Sgo à Molinare avec la particularité d'avoir conservé une résolution 4K d'un tournage à l'autre.

Carte des sons de Tokyo, produit par Jaume Roures, Javier Méndez et Bernat Elías, est la dernière œuvre d'Isabel Coixet. Jean Claude Larrieu a été le directeur de la photographie qui a relevé le défi de capturer la sensualité et les détails que Coixet a marqués en 4K, faisant du film le premier à maintenir cette résolution du tournage lui-même jusqu'au tournage final.

L'ensemble du processus de post-production a été réalisé à Molinare sur une suite Mistika de Sgo. Pour ce travail, Sgo a développé un module spécial pour extraire du matériel du RED One, pour finalement l'incorporer dans la version commerciale qui prend désormais en charge la lecture de fichiers RAW en 4K. Le fait d'avoir maintenu la 4K tout au long du processus au lieu de passer à la 2K a permis d'éviter l'ajout de bruit, en gardant intacte la haute qualité de l'image du RÉSEAU, mais cela a été un défi pour toute l'équipe technique dirigée par Coixet et Laurrieu eux-mêmes, qui n'avaient jamais travaillé à ces résolutions.

Le résultat final est un film dont les effets se comptent sur les doigts d'une main, passant pratiquement inaperçus, mais qui permettent d'obtenir des plans d'une beauté sans précédent comme ceux au ralenti, dont la profondeur de champ a été coupée dans Molinare, dans lesquels on peut presque respirer l'odeur de la grande métropole. L'ensemble du processus d'étalonnage chez Molinare n'a duré que trois semaines puisque l'équipe a pu travailler elle-même directement avec les fichiers RAW, en commençant par Mistika à partir des EDL d'Avid ou de Final Cut, avec le gain de temps conséquent. Travailler avec cette énorme quantité de matériel a été relativement simple grâce à la nouvelle archive LTO de Molinare qui gère jusqu'à 16 bandes et un SAN de 60 To.

Carte des sons de Tokyo no ha sido para productora Mediapro su primera experiencia en digital, ya que Salvador se rodó con la Sony F900 mientras que Ché, el argentino fue la primera experiencia con la RED One. Sin embargo, en la nueva película de Isabel Coixet el límite del digital ha ido más allá llevando los 4K desde el set de rodaje hasta la gran pantalla.

La postproducción

La postproducción completa, que se logró empleando Mistika en Molinare, implicó el proceso desde el conformado, la creación de efectos, la corrección de color, el DI hasta la coordinación y supervisión del laboratorio antes de la entrega de la versión final. El play-out de Mistika a tiempo real en resolución 4K, especialmente en relación con el material de la Red One Camera, permitió a los artistas de Mistika conformar, corregir el color y post producir de forma directa desde los archivos R3D sin necesidad de convertirlos a otro formato con herramientas externas.

Carlos Cervera, director de producción, ha señalado que “el hecho de que Mistika nos permitiese trabajar de forma nativa con los archivos de RED se tradujo en una notable reducción del tiempo en tres semanas, lo que nos permitió ajustarnos al calendario. Mistika, con su versatilidad y eficiencia nos permitió alcanzar los resultados a tiempo en un mundo tan apresurado como es el de la industria de postproducción en cine”.

El equipo de postproduccion de Molinare se benefició de las impresionantes funcionalidades de Mistika y de su reseñable velocidad, especialmente en este proyecto gracias a la capacidad de Mistika para manejar archivos de RED en 4k a tiempo real.

Lo que diferencia a Mistika de otros sistemas actualmente es que permite editar, corregir el color y hacer la composición directamente desde los archivos RED, de forma nativa y en tiempo real, sin procesos de importación ni conversiones. Además, se libera un espacio considerable en disco como resultado de tener que convertir los archivos RED en voluminosos archivos en formato DPX. Esto además tiene un efecto secundario positivo porque además reduce los tiempos de producción y aumenta la eficacia de RED y Mistika para trabajar sincronizados en el mismo proyecto.

La integración de forma natural en el timeline de edición, conformado, efectos visuales, corrección de color avanzada, restauración e infinitas capas de composición y de la tabla de herramientas de estereoscopía avanzada en un único sistema de postproducción es algo único también. Su arquitectura abierta permite un fácil intercambio de archivos y almacenamiento totalmente en paralelo y con GPU optimizado con otros sistemas, ofreciendo como resultado una operatividad en tiempo real que incluye la corrección de color en 4K en DPX y en formatos R3D de RED.

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