REDとMistikaの東京音マップ

コイシェの最後の映画、 東京の音の地図、RED Oneで撮影され、モリナーレにあるSgoのミスティカスイートでポストプロダクションが行われ、撮影から撮影まで4K解像度を維持するという特徴がありました。

東京の音の地図は、Jaume Roures、Javier Méndez、Bernat Elias によってプロデュースされ、Isabel Coixet の最新作です。撮影監督のジャン・クロード・ラリューは、コワシェが特徴づけた官能性とディテールを 4K で捉えることに挑戦し、撮影自体から最終撮影までこの解像度を維持した初めての映画となりました。

ポストプロダクション プロセス全体は、Sgo の Mistika スイートを使用してモリナーレで実行されました。この作品のために、Sgo は RED One から素材を抽出するための特別なモジュールを開発し、最終的にそれを商用バージョンに組み込み、4K での RAW ファイルの再生をサポートしました。 2K に移行するのではなくプロセス全体で 4K を維持したことで、ノイズの追加が回避され、ネットワークからの画像の高品質がそのまま維持されましたが、これらの解像度で作業したことがなかったコイシェとローリュー自身が率いる技術チーム全体にとって、これは課題でした。

最終的に完成した映画は、エフェクトが片手で数えられるほどで、ほとんど気づかれないが、モリナーレで被写界深度がカットされたスローショットなど、比類のない美しさのショットを実現するのに役立ち、大都市の匂いを吸い込むことができます。 モリナーレでのグレーディング プロセス全体は、チームが Avid または Final Cut の EDL から Mistika で開始して RAW ファイル自体を直接操作できるようになってから、わずか 3 週間で完了し、結果として時間が節約されました。最大 16 本のテープと 60TB の SAN を管理する Molinare の新しい LTO アーカイブのおかげで、この膨大な量の素材の操作は比較的簡単になりました。

東京の音の地図 制作会社メディアプロにとって、デジタルの経験はこれが初めてではありませんでした。 サルバドール Sony F900で撮影しました アルゼンチン人のチェさん RED Oneは初めての体験でした。しかし、イザベル・コイシェの新作ではデジタルの限界はさらに進み、撮影セットから大画面まで 4K が実現されました。

ポストプロダクション

モリナーレのミスティカを使用して行われたポストプロダクション全体には、最終バージョンの納品前の、整形、エフェクトの作成、色補正、DI からラボの調整および監督に至るまでのプロセスが含まれていました。 Mistika の 4K 解像度でのリアルタイム プレイアウトは、特に Red One Camera マテリアルに関して、外部ツールを使用して別の形式に変換することなく、R3D ファイルから直接適合、色補正、ポストプロダクションを行うことができました。

Carlos Cervera, director de producción, ha señalado que “el hecho de que Mistika nos permitiese trabajar de forma nativa con los archivos de RED se tradujo en una notable reducción del tiempo en tres semanas, lo que nos permitió ajustarnos al calendario. Mistika, con su versatilidad y eficiencia nos permitió alcanzar los resultados a tiempo en un mundo tan apresurado como es el de la industria de postproducción en cine”.

El equipo de postproduccion de Molinare se benefició de las impresionantes funcionalidades de Mistika y de su reseñable velocidad, especialmente en este proyecto gracias a la capacidad de Mistika para manejar archivos de RED en 4k a tiempo real.

Lo que diferencia a Mistika de otros sistemas actualmente es que permite editar, corregir el color y hacer la composición directamente desde los archivos RED, de forma nativa y en tiempo real, sin procesos de importación ni conversiones. Además, se libera un espacio considerable en disco como resultado de tener que convertir los archivos RED en voluminosos archivos en formato DPX. Esto además tiene un efecto secundario positivo porque además reduce los tiempos de producción y aumenta la eficacia de RED y Mistika para trabajar sincronizados en el mismo proyecto.

La integración de forma natural en el timeline de edición, conformado, efectos visuales, corrección de color avanzada, restauración e infinitas capas de composición y de la tabla de herramientas de estereoscopía avanzada en un único sistema de postproducción es algo único también. Su arquitectura abierta permite un fácil intercambio de archivos y almacenamiento totalmente en paralelo y con GPU optimizado con otros sistemas, ofreciendo como resultado una operatividad en tiempo real que incluye la corrección de color en 4K en DPX y en formatos R3D de RED.

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