Christie YK200モバイルデジタル照明器具がドイツのテレビデビュー

ドイツのテレビ番組「Deutschland sucht den Superstar (ドイツはスーパースターを探しています)」はモバイル投影に依存しています。デジタルプロジェクターを備えたモーター制御のダブルアームモバイルクランプ、Christie YK200がドイツのテレビで使用されるのはこれが初めてです。

2002年にスタートして以来、 Deutschland sucht den Superstar (ドイツはスーパースターを求めている) はドイツのテレビ視聴率で長い間成功を収めており、近年ではこの国でナンバーワンのタレント番組となっています。 DSDS は、一般的に呼ばれているように、英国のテレビ音楽コンテストに相当するドイツの競技会です。 ポップアイドル。その受賞者はしばしばチャートのトップに立つことが多く、同様のことが番組の視覚的および技術的なハイライトにも当てはまります。演出を担当するフロリアン・ヴィーダーと照明ディレクターのマヌエル・ダ・コスタからなる国際的に成功を収めたクリエイティブチームが責任を負います。

目標は、歌手たちがすでに真のスーパースターであるかのように見せ、アーティストと曲を補完する方法で各アクトを提示できるようにすると同時に、プログラムの一般的な枠組み内に留まりながら他のアクトと区別することです。

その目標を達成するために、ショーのクリエイティブチームはコンテンツデザイナーのファルクローゼンタールと照明デザイナーのマヌエルダコスタと会い、プレゼンテーションのアイデアが生まれ、ダコスタと彼のチームが現場で実践できるようになります。チームのメンバーはメディアデザイナーの Stephan Flören と Björge Block で、どちらもさまざまなプログラム中にビデオミキシングコンソールの操作を担当しています。

2000円

第 9 回 DSDS では、チームは新しい Christie YK200 モバイルデジタル照明器具を使用することを決定しました。デジタルプロジェクターを備えたこのモーター制御のダブルアーム移動クランプがドイツのテレビで使用されたのはこれが初めてでした。

YK200 は、光束 12,000 ～ 22,000 ルーメンの高性能プロジェクターをサポートしており、Christie Nitro Solutions シリーズの 3 つのモデルのうちの 1 つです。このシリーズには、7,000 ANSI ルーメンの Christie LX700 および LHD 700 プロジェクター用の Christie YK50 と、デジタルプロジェクターユニット (最大 15,000 ANSI ルーメンの光出力) またはキセノンライトヘッドのいずれかで使用できる Christie YK100 シングルクランプも含まれています。すべてのムービングヘッドプロジェクターの設定と動作は、DMX プロトコル経由で制御されます。

特徴的なのは、ボタンを押すだけでパンとチルト機能を 100% の精度で繰り返すことができることです。これは、オペレーターが動画を投影するだけでなく、さまざまな投影エリアにプロジェクターを向けることもできることを意味しており、これは劇場やテレビの制作に不可欠な機能です。

DSDS プログラムでは、デュアルクランプが 20,000 ルーメンの 3 チップ DLP プロジェクターである Christie Roadster HD20K-J で使用され、テレビのスタジオセットに強力な画像を提供しました。映像コンテンツを壁や人に投影するほか、本格的なムービングライトとしても利用できます。

可動ヘッドによるさらなる可能性

マヌエル・ダ・コスタ氏は、この新しいシステムの導入がどのように採用されたかを説明します。「以前のプログラムでは、特殊な構成やステージ上のアーティストへの投影にプロジェクターが使用されることがよくありました。しかし、ここでの問題は常にプロジェクターの固定サスペンションと、その結果として定義された固定スペースへの方向でした。これが、YK200 が私たちの目的に理想的である理由です。プロジェクターの可動ヘッドにより、はるかに広いエリアで作業できるようになります。」

個々の曲と各行為に必要なリソースは膨大です。クリエイティブなアイデアの探索からコンテンツの制作、ミキシングデスクでのすべての合成に至るまで、10 人からなるチーム全体があらゆる作業で大忙しです。

スタジオのビデオ信号は GrandMA VPU から Christie YK200 に送信され、残りの照明信号はすべて GrandMA 2 を使用して DMX 経由で送信されました。投影は、壁、ステージ上の特定の構造物、さらにはアーティスト自身にさえ行われました。ここでの困難は、多くの場合、個々のレイヤーの管理にあります。

ダ・コスタは、「アーティストを切り取りながら、さまざまな方法で配置されたオブジェクト、たとえば大きな三次元の文字に投影するという問題もありました。それは簡単な作業ではありません。」と断言しています。

スピードと柔軟性

もう 1 つの追加の課題は、投影が正確であることを保証するために各構造をステージ上に正確に配置する必要がある各曲の間の短いシーケンスです。「2分しか時間がないこともありましたが、これはクリスティ YK200 の価値が証明されたもう 1 つの例にすぎません」とダコスタ氏は説明します。「スタジオ構築の位置が完全に正しくなかったため、いくつかの状況でプロジェクターを再調整する必要がありましたが、これは可動ヘッドの大きな利点であり、YK200 では素晴らしく機能しました。」と彼は付け加えました。

マヌエル・ダ・コスタは、このシステムを初めて使用したときから大喜びでした。「明るさ、操作性ともにハイレベルな端末です。特に移動が必要な端末のサイズが大きいため、測位の精度が最も優れていると感じました」とコメント。投影距離は最大25メートルでした。

DSDS プログラムの作成者にとってもう 1 つの重要なポイントは、ショー中に大量のレーザー照明が使用されるため、シャッターの信頼性でした。「シャッターに100%依存する必要がありました」とダ・コスタ氏は言います。

プログラム中、Christie YK200 を使用したのは Stephan Flören と Björge Block でした。彼らはショー全体を通して良好なパフォーマンスを確認しました。「最初の導入段階の後、2 人のビデオオペレーターはこのデバイスを見事に使いこなすことができました。もちろん、さまざまな投影サイズや領域をプログラムするには常に時間がかかりますが、クランプモーターは非常にインテリジェントに動作するため、非常に迅速に実行されました」と Da Costa 氏は付け加えました。

Stephan Floren, que fue el responsable de controlar el Christie YK200 in situ, estaba encantado con el “proyector móvil”, como llama al dispositivo. “Este proyector móvil es realmente único en su clase. La salida de luz está muy por delante de otros dispositivos; es simplemente más brillante por 5.000 lúmenes ANSI y mantiene el resto de la luz en el estudio, mientras que el dispositivo también es muy rápido para su tamaño”.

El operador del servidor media Stephan Flören estaba especialmente contento con los atributos de ahorro de tiempo: “Hemos sido capaces de llevar a cabo las cosas mucho más rápido de lo que habría sido normalmente sin el proyector móvil de Christie. Tenemos que diseñar nuevos efectos visuales para cada acto y aquí es donde el dispositivo nos ha ayudado enormemente”.

Floren también quedó muy impresionado por el soporte de Christie. “Pudimos aclarar todas las preguntas por adelantado, de modo que todo en el estudio fue muy relajado”. En resumen, Floren asegura que “a esto se añade el hecho de que el YK200 funcionó con precisión y de manera continua sin ningún problema durante todos los programas”.