ジェームズ・デ・アルミニャン、ゴヤ・オブ・オナー

アカデミー理事会は、「60年代以来の映画媒体への情熱的な献身、時代に忠実な映画の創造、そして常に常識からかけ離れて考案された物語の可能性」に対して、監督と脚本家にこの栄誉を与えた。

「ある種の悲しみと喜びを抱えて」ハイメ・デ・アルミニャンが、映画アカデミーから2014年のゴヤ・オブ・オナー賞を受賞したというニュースを受け取った。 「私たちはもう映画を作っていないので、敬語でなければなりません。映画監督は引退することはありません。私はコメディーをほぼ完成させており、ほぼ毎日執筆しています。私のような人は引退することはできません。引退するのは悲しい墓に行くときだけだからです」と彼は興奮して語った。

伝統的なサンタアナ広場と神聖なスペイン劇場に隣接するマドリードのプラド通りで、1927 年 3 月に、傑出した明晰で多作で才能のある映画製作者が誕生しました。 「エル・ヘラルド・デ・マドリード」のジャーナリスト、ルイス・デ・アルミニャンと、牧師館を経て俳優業から転向した女優カルメン・オリバーの息子である幼いハイメは、生まれたときから芸術や文化の世界とキャリアを混ぜることを非難されていたようだ。母親が劇場に新たに進出した後、ハイメ・デ・アルミニャンがフェルナンド・フェルナン・ゴメスと出会ったとき、彼はまだ子供だった。

彼自身が宣言したように、彼は戦争の申し子だった――「私は大きな出来事に立ち会いながら戦争を生き抜いた。私は7歳で、両親とマドリッドを離れたことを覚えている。途中でカルボ・ソテロが殺害されたことを知り、ビトリアに向かう途中でモラ将軍の飛行機が墜落する様子を目撃し、パリでは父が従軍記者だったので第二次世界大戦の終結を目撃した。私はこれらすべてを映画で伝えたい。多くの世代がいる」戦争のトラウマを抱えている。」彼は内戦をサン・セバスティアンで過ごし、首都で法律を学び、1957 年に本の執筆に着手しました。『サーカスのビオグラフィア』は、一部の批評家によってこのジャンルの傑作であると考えられていました。ジャーナリズムも彼に抵抗しなかった。なぜなら彼は幼い頃から『フォトス』や『ディゲーム』などの雑誌の共同制作者であり、とりわけ『エヴァ・シン・アップル』（1953年カルデロン・デ・ラ・バルカ賞）、『シンフォニア・テルミナダ』、『ヌエストロ・コラソン』（ロペ・デ・ベガ賞）、『カフェ・デル・リセオ』、『パソ・ア・レベル』などの舞台のための作品を書いたため、ドラマツルギーを手がけていたからである。

しかし、彼のやりたいことは映画だった。通訳のエレナ・サントーニャと結婚すると、スペインのテレビの扉がハイメ・デ・アルミニャンに開かれ、そこで彼は彼女のために「黒人」として執筆を開始し、スペース「Entre nosotras」を開設した。大臣の妻がテレビで誰かが「梨の顔」であると聞いて侮辱されたと感じたため、二人とも公共チャンネルから追放されたため、その経験はうまくいきませんでしたが、それ以来、マドリッドのディレクターとTVEとの関係は一定になりました。その段階で彼は、「フアンの十二の顔」、「ギャラリー・オブ・ハズバンドズ」、「ティエンポ・イ・ホラ」、「ファブラス」などのシリーズを担当していました。彼はナルシソ・イバニェス・セラードール・ヒストリアス・デ・ラ・フリヴォリダと協力して、モントルー・グランプリで優勝する特別プログラムを書き上げた。

ホセ・マリア・フォルケ監督『エル・セクレト・デ・モニカ』（1961年）など、いくつかの映画のクレジットに脚本家として彼を初めて出演させようと提案したのは友人のアドルフォ・マルシラッハだった。そこから、他の脚本も彼に依頼されました。『ラ・ベセラーダ』、『双子』、『真実のゲーム』、『背中に撃たれた』、『私は17歳、私は死を見てきた』、『死は旅をしすぎ』、...1969年にペパ・フローレスとトニー・イズバート主演の映画『昼のカロラ、夜のカロラ』で映画監督としてデビューするまで、革命の勝利後の物語、若くて美しい王位継承者の物語を描いたペパ・フローレスとトニー・イズバート主演の映画です。あなたの命を救うために彼女の国を出てください。

最初の仕事の後、彼はやって来た ラ・ロラは一人で生きているわけではないと言われています y 私の親愛なる女性、彼に決定的な称賛を与えたタイトル。最近亡くなったホセ・ルイス・ボラウが共同脚本・プロデュースしたこの作品は、ハリウッド・オスカー賞にノミネートされ、最終的にこの賞はフランスを代表するルイス・ブニュエルに贈られた。 ブルジョワジーの控えめな魅力。この映画は、彼のフィルモグラフィーの中で、性転換、子供時代のエロティックな目覚め、ベテランキャラクターのロマンチックな関係など、型破りな愛を扱った初めての作品であり、彼の長年のキャリアを特徴付けるテーマとなった。

貞淑なスペイン人男性、ブランド大尉の愛、ジョー、パパ、遅すぎることはない、スペイン人女性の奉仕、巣 –これで彼は再びオスカー賞にノミネートされました–、 9月には、スティコ、魔女の時間、我が将軍、トンネルの向こう側で y 足の不自由な鳩 これらは、彼の時代と映画に対する即時性で傑出したこの監督のフィルモグラフィーを完成させます。 14、フェビアンロード これは彼の監督としての最後の作品であり、81歳のときに女優アンゲラ・モリーナ、アナ・トレント、アルゼンチン人のジュリエッタ・カルディナリを監督し、マラガ・フェスティバルで上映された。

映画アカデミーが編集し、ボラウがコーディネートしたスペイン映画辞典には、ボラウが「80年代の終わりに、パコ・ラバルが演じた2つの人気シリーズ『ジュンカル』と『ウナ・グロリア・ナシオナル』を通じてテレビ小説に大成功を収めて復帰した、個人的で尊敬されるクリエイター」と記載されている。 「エル・ムンド」と「ABC」のコラムニスト、セルバ・フィルム社を通じてテオ・エスカミラとプロデューサー、芸術金メダル、視聴覚媒体にも専念する二人の息子の父親、アルバロとエドゥアルドは、この映画界の人物の並外れた伝記を完成させる可能性のあるデータの一部である。

歴史の証人

彼はいつも驚かせようと努めていた。それが、『マイ・ディア・ヤング・レディ』でホセ・ルイス・ロペス・バスケスに地方の女性を演じさせた理由だ。エルニドで成熟したエクトル・アルテリオと十代のアナ・トレントの恋愛関係をナレーションした。そして彼は、フェルナンド・フェルナン・ゴメスに、同僚たちとともに学校に戻らなければならない高官の衣装を着せたのが『マイ・ジェネラル』だ。常に大胆で、2 つのオスカー賞獲得にあと一歩のところまで迫っていたハイメ デ アルミニャンはテレビ出身で、小説と脚本を経て映画界に入り、コメディアンたちといつもとても仲良くしてきたため、俳優を本当に楽しんでいます。アドルフォ・マルシラッハ、フェルナンド・レイ、アナ・ベレン、マリソル、パコ・ラバル、コンチャ・ベラスコ、カルメン・マウラ、アンパロ・バロ、ヴィクトリア・アブリルなど、彼の手を経た人物は数多くいます。

スペインの進化の証人であり、小型映画史上最も伝統的な闘牛シリーズの魂であるジュンカルは、テレビの料理番組「コン・ラス・マノ・エン・ラ・マサ」のパイオニア、エレナ・サントンハと結婚した80代の多才な映画製作者で、今日が最後の作品となる『14、フェビアン・ロード』の監督と脚本も務め、イザベル・パントーハが参加した2本の映画の脚本家でもある。

幼い頃から作家、詩人、闘牛士たちと暮らし、常に知識人に囲まれていたアルミニャンは、ホセ・ルイス・ボラウと書いた、自分が男性であることに気づいた女性についてのドラマをいつも思い出します。このテーマは検閲を通らないだろうと常々思っていたテーマでしたが、検閲を通過しただけでなく、オスカー賞にもノミネートされました。 「ここでは彼らは私たちに何の注意も払ってくれませんでした。私はモニカ・ランドールが服を脱いでいる間に3、4フレームカットしただけでした。ブニュエルと競い合っていなければ、私たちはオスカーを受賞していただろう。司会を務めたキューカーはホセ・ルイス・ロペス・バスケスにとても魅了されていたので、『叔母を訪ねて』の役を彼にオファーすることをためらわなかったのです。」と映画製作者は尋ねられたときのことを思い出した。あの出来事を思い出してください。