トニ・ノヴェッラ：「映画にテレビ局の決定的な支援がなければ、大きな成功は期待できない」

最近ガウディ賞を受賞し、「エルニーニョ」の制作ディレクター、エドモン・ロックとともに受賞を目指してゴヤ賞を待っている彼は、このインタビューで、このペースの速いスリラーの制作の詳細と、映画制作とテレビのつながりについてのビジョンについて詳しく語ります。

ロドリゴ・エスピネルによるインタビュー
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トニ・ノヴェッラは、この国で最も尊敬されている製作監督の一人です。 APPA、映画アカデミー、ヨーロッパ映画アカデミーの会員であり、その幅広いキャリアを通じて、アルモドバル、リドリー・スコット、ソダーバーグ、ギレルモ・デル・トロなどの監督と仕事をしてきました。先週、彼は最新プロジェクトの撮影を終えたところです。 雪の中のヤシの木、フェルナンド・ゴンサレス・モリーナ監督の新作ですが、今日私たちは、エドモン・ロッチとともにゴヤ賞の最優秀製作監督賞にノミネートされたことを機に彼に話を聞きます。 ザ・チャイルド。

ザ・チャイルド この作品は、Ikiru Films と Vaca Films が Telecinco Cinema 向けに制作したもので、Mediaset España、Canal+、Ono、Rosp Corunna、Canal Sur が参加しています。そのプロジェクトを実行するのにどれくらいの予算が必要でしたか?

予算は部数や広告を除いて640万ユーロでした。いつものように、最も重要な部分は技術チームと芸術チームの給与の支払いに充てられました。 「旅行と宿泊」の章は非常に重要でした。なぜなら、現地スタッフはいたものの、チームの大部分はカディス、アルメリア、グランカナリア、モロッコなどの場所に旅行しなければならなかったからです。続いて第 6 章「射撃機械と輸送」が続きます。

制作の様子を簡単に説明していただけますか？

この映画は 2011 年に準備が始まり、2012 年の初めにチームのリーダーたちが参加し、春に撮影する予定でした。すべての準備が整いましたが、資金調達の問題により映画の製作は 1 年延期されましたが、2013 年の初めに同じチームでプロジェクトが再開されました。

撮影にはメインユニットで67日、2台目で10日の計77日かかりました。彼らはアルヘシラスに拠点を置き、カディス県に4週間滞在しました。ジブラルタルで1週間、テトゥアンとモロッコの他の場所で1週間、アルメリアで3週間、グラン・カナリア島で2日間、セウタで数日間、マドリッドでもう1日間、そしてアリカンテで撮影された最後の日。私たちは 100 を超える異なる場所で撮影しましたが、約 100 人からなる固定の技術チームをさまざまな場所に移動して配置するのは困難でした。

制作ディレクターとして、制作中に直面した主な課題は何でしたか?

私はこの映画のプロデューサーでもあるエドモン・ロックとこの役職の責任を共有しました。彼と協力するとすべてが楽になります。主な課題は、脚本に書かれている通りの、そして監督が望んでいた映画を、私たちが持っている予算で作ることでした。私たちは大規模なチームをカディス、アルメリア、ジブラルタル、カナリア諸島、またはモロッコに移動させ、タイトな作業計画に旅行を適応させなければなりませんでした。

天候に関係なく、ヘリコプター、3 発エンジンのボート、車を使って、昼夜を問わず、陸、海、空をフルスピードで走り回れます。映画のテーマのため、ジブラルタルやモロッコでの撮影許可を得るのは微妙でした。または、コンテナターミナル、港、空港、ビーチ、軍事地帯、セウタやジブラルタルの税関などの複雑な場所でも可能です。また、すべての撮影素材をジブラルタル、モロッコ、またはカナリア諸島の税関を通って移動させるには、時間と忍耐が必要でした。

監督、技術者、俳優たちの良い対応のおかげで、すべての問題は解決されました。制作およびロケ地チームの優れた仕事は特筆に値します。また、映画に関与した重要な機関、つまり税関監視局、民間警備隊または国家警察、そして撮影した自治体の市議会からも貴重な支援を得ています。

ザ・チャイルド この映画は、2014 年にスペインで 2 番目に視聴された映画であり、290 万ユーロを稼いで、その年の最高のスペイン初演でした。 Mediaset や Atresmedia のような大手オーディオビジュアル グループの支援がなければ、スペインで「大ヒット作」を作ることは不可能なのでしょうか?

そう、製作者や配給会社がどんなに関心を持っても、テレビの決定的な支持がなければ、大きな成功は期待できないと思います。

』のプロデュースも担当されていましたね。 出エジプト記、昨年12月に初演され、一部はアルメリアとフェルテベントゥラの間で撮影されました。スペインの外国人監督は何を最も大切にしていると思いますか?

映画は芸術であり産業です。監督は風景、場所、光を大切にします。プロデューサーは、撮影クルーを他国に移動させる費用や、既存のリソースや現地技術者のトレーニングを軽減する経済的インセンティブを求めています。私たちは優れた機材とインフラを持っていますが、モロッコ、カナダ、ブルガリア、コロンビアなど他の国と競争して国際的な映画撮影を誘致するには、現状を改善する必要があると思います。

ちなみに、それ以来、 ファーヒールズ あなたはアルモドバル監督と 11 本の映画で仕事をしてきましたが、そのうち 4 本は製作監督として (帰還、壊れた抱擁、私が住んでいる肌 y 通り過ぎる恋人たち）。ペドロのような監督は、製作総指揮について何を最も大切にしていると思いますか?

私はエスター・ガルシアの鏡を見ます。彼女のほぼすべての映画の製作監督であり、最後の作品のプロデューサーでもあります。ペドロは自分の仕事に対して非常に要求が厳しく情熱的で、自分の願い、脚本に書いたことがスクリーン上で実現することを望んでいます。そのためには、制作ディレクターは脚本をよく理解し、十分に準備し、勤勉で、誠実で、公正で、慎重で、対人スキルとユーモアのセンスを備え、必要な場合にはノーと言う必要があります。それは私がエスターの真似をしようとしているものです。