托尼·诺维拉：“一部电影如果没有电视台的决定性支持，就不可能取得巨大成功”

最近获得了高迪奖，正在等待戈雅奖，他将与《厄尔尼诺》的制作总监埃德蒙·罗克一起获奖，在这次采访中，他详细介绍了这部快节奏惊悚片的制作细节，以及他对电影制作和电视之间联系的看法。

罗德里戈·埃斯皮内尔的采访
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托尼·诺维拉 (Toni Novella) 是该国最受尊敬的制作总监之一。作为 APPA、电影学院和欧洲电影学院的成员，在他广泛的职业生涯中，他曾与阿莫多瓦、雷德利·斯科特、索德伯格和吉列尔莫·德尔·托罗等导演合作过。上周他刚刚完成最新项目的拍摄， 雪中​​的棕榈树，费尔南多·冈萨雷斯·莫利纳的新片，但今天我们在他与埃德蒙·罗奇一起提名戈雅奖最佳制作指导之际与他进行了交谈。 孩子。

孩子 是由 Ikiru Films 和 Vaca Films 为 Telecinco Cinema 制作的作品，Mediaset España、Canal+、Ono、Rosp Corunna 和 Canal Sur 参与制作。您执行该项目的预算是多少？

预算为六百四十万欧元，不包括副本或广告。像往常一样，最重要的部分是致力于支付技术和艺术团队的工资。 “旅行和住宿”一章非常重要，因为尽管我们有当地员工，但团队的大部分成员必须前往加的斯、阿尔梅里亚、大加那利岛或摩洛哥等地。接下来是第六章“射击机械和运输”。

您能给我们简单介绍一下制作过程吗？

该片于2011年开始筹备，2012年初，团队负责人加入，打算在春季拍摄。一切准备就绪后，由于资金问题，影片被迫推迟了一年，2013 年初，该项目由同一团队重新启动。

拍摄耗时77天，其中主组67天，副组10天。他们在加的斯省呆了四个星期，我们的基地设在阿尔赫西拉斯。在直布罗陀一周，在得土安和摩洛哥其他地点一周，在阿尔梅里亚三周，在大加那利岛两周，在休达几天，在马德里另一天，最后一天在阿利坎特拍摄。我们在一百多个不同的地点进行拍摄，在这么多不同的地方移动和定位大约一百人的固定技术团队是很困难的。

作为制作总监，您在制作中面临的主要挑战是什么？

我与埃德蒙·罗克（Edmon Roch）共同承担这个职位的责任，他也是这部电影的制片人；和他一起工作让一切变得更容易。主要的挑战是根据我们的预算制作剧本所描述的、导演想要的电影。我们不得不将一个大型团队转移到加的斯、阿尔梅里亚、直布罗陀、加那利群岛或摩洛哥，以适应紧张的工作计划。

无论天气如何，乘坐直升机、三引擎船或汽车全速在陆地、海上和空中滚动，无论白天还是黑夜。由于影片的主题，获得在直布罗陀或摩洛哥拍摄的授权很困难；或复杂地点，如集装箱码头、港口、机场、海滩、军事区或休达或直布罗陀海关。通过直布罗陀、摩洛哥或加那利群岛的海关运送所有拍摄材料也需要时间和耐心。

由于导演、技术人员和演员的良好处置，所有问题都得到了解决；制作和外景团队的出色工作值得特别提及。我们还得到了参与电影的重要机构的宝贵帮助：海关监察局、国民警卫队或国家警察，以及我们拍摄所在城市的市议会。

孩子 该片是 2014 年西班牙收视率第二高的电影，也是年度最佳西班牙首映影片，票房收入 290 万欧元。没有Mediaset或Atresmedia这样的大型视听集团的支持，是不是就不可能在西班牙拍出“大片”呢？

是的，我认为，无论制片商或发行商投入多少兴趣，如果电影没有电视的决定性支持，你就无法指望取得巨大成功。

您还负责制作 出埃及记该片于去年 12 月首映，部分在阿尔梅里亚和富埃特文图拉岛拍摄。您认为西班牙的外国导演最看重什么？

电影是艺术，也是工业；导演重视景观、地点或光线；制片人寻求经济激励措施来缓冲将摄制组转移到另一个国家的费用，以及现有的资源和当地技术人员的培训。我们拥有优良的设备和基础设施，但我认为有必要改善现有条件，以便能够与摩洛哥、加拿大、保加利亚或哥伦比亚等其他国家竞争，吸引更多的国际拍摄。

顺便说一下，自从 远高跟鞋 您曾与阿莫多瓦合作过十一部电影，其中四部电影担任制作总监（回归，破碎的拥抱，我居住的皮肤 y 路过的恋人）。你认为佩德罗这样的导演最看重他的制作总监的什么？

我看着埃丝特·加西亚的镜子，她是她几乎所有电影的制作总监，也是最后几部电影的制片人。佩德罗对自己的工作要求很高，也充满热情，他希望自己的愿望、剧本中所写的，能够在银幕上实现；为此，制作导演必须熟悉剧本，做好准备，勤奋，真诚，公平，谨慎，具有人际交往能力，幽默感，必要时说不。这就是我试图模仿埃丝特的做法。