4K: すぐそこまで来ていますか?

標準化と標準化の真っ只中にあっても、業界にとって明らかなことは、4K は遅かれ早かれ現実のものとなるということです。セビリアでの 4K サミットで明らかになったように、この 4K は単なる解像度の向上を超えたものでなければなりません。 HDR、HFR、WCG、および改良されたオーディオは、その開発において決定的な役割を果たします。

アンダルシア州議会のイノベーション・産業・エネルギー事務総長、ビセンテ・フェルナンデス・ゲレーロ氏が午後のセッションの開会を宣言した。 4Kサミット セビリアで。フェルナンデス氏は、「スペインは競争力の点で35番目の国だが…経済生活のあらゆる側面でイノベーションに投資しなければ、私たちの立場は取り返しのつかないほど取り残されることになるだろう。鉱業から通信まで、競争力を維持するのはイノベーションだ」と強調した。

午後の最初のラウンドテーブルには、マヌエル・パレデス（グラスバレー）、ミゲル・アンヘル・ドンセル（Sgo）、カルロス・カスタン（キヤノン）、リュック・アミオット（アビッド）、アントニオ・ガヤルド（For-A）、ヘンリー・アレクサンダー（EVS）が参加した。

視聴者が超高精細度を見たいときは、HD ですでに持っているものとは異なる解像度、色、および異なる感度を見たいと考えているという考えを全会一致で明らかにしました。さらに、メーカーは、カメラ、光学機器、ミキサー、サーバーなどの技術的な制作リソースが 4K で制作できるようになったと強調しています。

実際、現在販売されている機器の 40% はすでに UHD 対応ですが、課題は、HD と同じ簡単さと柔軟性で 4K を操作できるかどうかです。これを行うには、より大量のデータに対応できるようにインフラストラクチャを調整する必要があります。

コロキウムでは、生のスポーツが UHD の本格的な普及に与える影響について全員が同意しました。

ミゲル・アンヘル・ドンセルは、テクノロジーを超えて創造性を忘れることはできないと強調しました。「見る人に驚きを与え、感動を与えなければなりません」と彼は断言しました。さらに同氏は、「業界は非常に二極化している。予算がほとんどなく低解像度で YouTube 向けのコンテンツを制作する企業もあれば、一方で最高品質の大ヒット作を生み出す大手大手企業もある。いずれにせよ、システムでリアルタイム 4K での作業ができない場合は…システムを変更してください。」と回想した。

一方、講演者らは、作品の耐久性を確保するために、最高の色解像度とダイナミック レンジを備えた素材を使用する必要性について議論しました。この道では、フレーム レートや圧縮に関する制作フォーマットの標準化という点でさらに一歩進む必要があります...これらの方針に沿って、専門家はコンテンツのキャプチャ、編集、整形、配布にオープン プロトコルを使用する必要性を強調しています...これにより、素材のトランスコーディングやコピーを回避してワークフロー (移動するデータが膨大なためすでに重くなっています) が高速化されます。
ライブ放送に関する限り、テーブルは来年からスポーツのライブ放送が 4K で標準化され始めることで合意しました。

4Kへの道を進む

RTVE の技術計画およびイノベーション担当ディレクターであるペレ・ビラ氏がコロキウムの司会を務め、マドリード工科大学 (ETSIT-UPM) と同社自体が立ち上げた議長によって実施されている 4K エクスペリエンスが発表されました。

ホセ・マヌエル・メネンデス氏（UPM）、シャビ・レドン氏（セルネックス）、エステル・フェルナンデス氏（ヒスパサット）、ギジェルモ・ニーニョ氏（ドルビー）、フアン・ホセ・アナヤ氏（サペック）は、この4Kサミットの出席者らと、議長の枠組み内で実施されているさまざまな研究と試験運用の結果を共有した。

この椅子は、4K 信号を分析し、ブロードキャストとマルチキャストの可能性、多重化、処理、制作 (ダイナミック レンジ、リフレッシュ レート、色域、サウンド)、コーディング (HEVC、AC4...)、さらには主観的な品質の認識への影響を確認することを目的としています。

Juan José Anaya は、HEVC コーディングにより現在のインフラストラクチャ上で UHD コンテンツの送信が可能になるという事実に注目を集めました。

HFR については、すべての場合に推奨できるわけではないことを認めており、大画面で楽しむような動きの激しい映像に推奨されています。

HEVC はさまざまなレイヤでも HFR をサポートします。1 つのベース レイヤはすべてのテレビと STB をサポートし、もう 1 つは 100 Hz のデバイスをサポートします (50 Hz のベース レイヤと比べてビット レートがわずか 20% 増加します)。

Redon 氏は、「UHD には DTT が必要であり、その逆も同様です。DTT はヨーロッパで最も広範な配信プラットフォームです (視聴者の 80% が利用)。4K が成功するかどうかは視聴者が決定する必要があり、視聴者は DTT にいます。」と述べました。さらに、同氏は、変調とコーディングの進歩により、DTT が UHD コンテンツに技術的に対応できるようになったと断言しました。彼の意見では、UHD は HDR、HFR、WCG、オーディオなどの改善をもたらすはずです。

ヒスパサットは、アクセスと帯域幅の普遍性により、地上波テレビの代替として、4K の開発における衛星の役割を擁護しています。たとえば、IBC では、スペインの通信事業者が、ドルビー ビジョンによる HDR 伝送をわずか 15 Mbps でデモンストレーションしました。

4K サミット初日のセッションは、Giuliano Berretta (DBW Communications) と Mohammed Hamza (SNL Kagan) によるプレゼンテーションで終了しました。

ベレッタ氏は、DBWのOB3モバイルユニットは4K-UHD、HFR、HDR、広色域に対応しており、3GインフラのおかげでHDとUHDを素早く切り替えられるインターフェースを備えていると強調した。このユニットには 2 台の Sony PWS-4400 サーバーが搭載されており、Ultra (HD、HFR、HDR、WCG) で 3 時間の連続録画が可能です。

通常は 12 ビットで制作されますが、一部のブロードキャストでは、XAVC エンコードと RAW でのローカル録画が使用され、HDR でライブ配信される可能性があり、16 ビットに達する場合もあります。本番環境では、Sony F55 カメラと Sony HDC-4300 カメラが使用されています。

最後に、Mohammed Hamza 氏は UHDTV の普及状況を分析し、現在 UHD サービスの大部分が VOD にあると指摘しました。しかし、2016 年のオリンピックと 2018 年のワールドカップという、離陸の鍵となる 2 つのイベントの結果、このパノラマは変わる可能性があります。同氏はまた、規格をまだ議論している放送業界と比較して、スマートフォンや単純な GoPro がすでに 4K コンテンツをどのように録画できるのか興味深いと指摘しました。この意味で、HEVC の開発は、制作コストと制作後のコストを削減するための戦略的な部分になる、と同氏は考えています。