カメラ安定化システム: 放送に後戻りはできない

マヌエル・バルセイロ テクニカルトレーナー ホットヘッドとPTZを専門とするカメラオペレーター RTVE、カメラ安定化システムの進化と放送環境におけるその役割の増大を分析します。すべては、映画とテレビの間の技術的ソリューションの融合という文脈の中で行われます。

の 安定 それは私たちの本質的な部分です 視覚体験。不規則な環境での激しい身体活動という非常に特殊な状況を除いて、人々は順応性のある観点から現実に直面します。私たちは不規則性から現実に直面するのではなく、不規則性から現実に直面します。 適応的な知覚 そしてそれは徐々に私たちの視覚教育に移されていきました。

視覚言語の進化に伴う アクセスの民主化 スマートフォンによる高品質のオーディオビジュアル録音にデフォルトの安定化をもたらしました。 コンテンツ制作。映画の領域はさておき、ソーシャル ネットワークは、ユーザーがデバイスのハードウェアとソフトウェアの安定化ソリューションを利用して作成した何百万ものビデオをもたらしました。

徐々に、 モーションブラーが消える。人がランニング中にシーン全体に焦点を当てたまま自分自身を録画できるのは当然のことです。森の中を歩くとき、凹凸のある地形はほとんど問題にならないということです。さらに、それが求められているのです。コンテンツ作成者の大多数はこれらのツールを活用しており、さらにそれらを補完するものもあります。 システム ジンバル 低予算。そして、70 年代にこれらのツールが次のような映画で徐々に導入されて以来、映画の世界ではこれらのツールの使用が自然になってきました。 ロッキー、放送世界は旅します 平行パス それは必然的に視聴者の好みに依存することになります。

どうやってここまでたどり着いたのでしょうか？放送業界はどのようなタイプのカメラ安定化システムを自由に利用できますか?映画業界の展開にはどのような違いがありますか?あらゆる次元での安定化を実現するために、現在のフォーマットではどの時点でショルダーカメラと三脚が廃止されるのでしょうか? マヌエル・バルセイロこのテーマの専門家でありトレーナーでもある彼は、オーディオビジュアルの作成に不可欠なツールに光を当てます。

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安定化システムの起源

カメラ安定化システムは以前から最初の一歩を踏み出し始めました 50年 スペインの発明家兼エンジニアの手から フアン・デ・ラ・シエルバ・イ・オセス、以上を大切にしていた 50件の特許 そして最初の RTVE ブロードキャストに積極的に協力しました。 60 年代半ば、米国の自分の会社で働いていた 株式会社ダイナサイエンシズを作成しました。 ダイナレンズ、光学安定装置のおかげで、映画業界への最高の技術的貢献として、1970 年にオスカー技術功労賞を受賞しました。

この解決策は戦争映画で初めて使用されました Tora! Tora! Tora! 1970 年は、次のような他の技術開発の基礎として機能しました。 ギャレット・ブラウンの作者であることで知られています。 ステディカム、映画言語を変え、全世代のクリエイターに新しい表現形式への扉を開いたソリューションです。新千年紀の初めにジャイロスコープが普及するにつれて、この目的のもとで研究が続けられました。

スペインでは、数十の映画の冒険とは別に、ステディカムは 2000 年頃からテレビのフィクションに定期的に導入され始めました。 ステディカムファクトリー。しかし、マスバランスを通じて機能を停止しないこれらの「アナログ」ソリューションでは十分ではない場合もありました。このとき、これらのソリューションは、次のようなツールを使用して、不要な動きを阻止する電子安定化部品と組み合わされ始めました。 パーフェクトホライゾン, Balseiro によって、ジャイロスコープと同じ原理に基づいて不要な軸を安定させる三脚雲台として定義されました。

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パッシブ、アクティブ、ハイブリッド安定化

カメラ手振れ補正システムの技術進化は今日まで続いており、それぞれの機能によって差別化されたさまざまなソリューションが提供されています。 自然 アナログでも電子でも。バルセイロは、安定化システムの研究において、次の分類を可能にする分類を確立することにしました。 半世紀にわたる産業革新 3つのカテゴリーに分かれています。

安定化 受け身 電子要素を必要としないものです。 エルゴリッチ、 イージーリグ またはステディカムのバリエーションそのもの。スプリングとカウンターウェイトにより質量バランスが保たれ、カメラがオペレーターの動きを吸収できるようになります。一方、アクティブな安定化には電力が必要で、移動プロセス中に補正されるカメラの「ゼロ」位置から開始するジャイロスコープ、センサー システム、モーション エンコーダーなどのツールが必要です。

最後に、バルセイロは、ハイブリッド モダリティを「最も開発され、最も効果的なサポート」として擁護し、元の機械システムと技術的ソリューションを統合して、より高い効果を達成します。この分野では、プロフェッショナルが、 RTVE 次のような解決策を特定します あり 三位一体、カメラを傾けたり、高さを変更したり、さまざまなモードに設定したりすることで、まったく新しいショットへの扉が開きます。

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放送におけるハイブリッドシステムの標準化

ハイブリッド カメラ安定化システムは、テレビや映画フィクションの分野で統合され、ますます多くの分野で使用されています。 最も重要な役割 あらゆる種類のテレビ制作に。ユーロビジョンなどの大規模なエンターテイメント イベントからオリンピックやサッカーの試合などの大規模なスポーツ イベントまで、小さな画面はこれらの状況での表示を自然にします。 ジャイロ安定化ヘッド、ケーブルカメラ、アーム付き車両または安定化ヘッド付きクレーン。

「人々は見たいのです 高品質の製品。そして、あなたはナレーターとして、ある種の物語を擁護しますが、 コンクリート と 不安定なカメラ、国民が望んでいるのは、 安定したカメラ”。

バルセイロにとって、この展開は主に コストの削減は、コンテンツのビジュアル品質に対する要求がますます高まっている視聴者の要件に直接応えています。 「最終的に、人々は高品質の作品を見たいと思っています。そして、ナレーターとして安定化されていないカメラで特定の種類の物語を擁護するとしても、大衆は安定したカメラを望んでいます」と、フィクションと広告の世界が独自の価値観を生み出していることを認識しながら、彼は説明します。 画像安定化コード。

この文脈で、テレビ制作は「 大きく影響を受けたBalseiro 氏の言葉を借りれば、「以前は、放送作品で安定したヘッドを見るのは困難でした。そして今では、安定したヘッドを備えた伸縮式クレーンを取り上げない広告や社内プロモーションはないと思います。高品質でないテレビ製品は考えられません。」この現象は PTZ カメラにも当てはまります。PTZ カメラにはすでに光学系内に安定化機能が組み込まれており、スタジオでのロボットの動きを流動的な制作スキームに適合させることができます。

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カメラとソフトウェアによる安定化

カメラ用の外部安定化システムとは別に、業界では、 社内システム más complejos de estabilización. Para Balseiro, estas herramientas no se extenderán en las gamas más altas de cinematografía por una cuestión de costes. No obstante, la industria trabaja activamente para ofrecer soluciones intermedias para captar la atención de unos creadores audiovisuales que, en muchas ocasiones, buscan la creatividad en la innovación tecnológica。

“Antes era difícil ver una cabeza estabilizada 一つで 放送制作, y ahora no creo que no haya publicidad o una promoción interna que no cuente con una grúa telescópica con una cabeza estabilizada”.

“Hay muchos fabricantes que están desarrollando nuevas herramientas con el objetivo de trasladar el mensaje de que un soporte está cambiando la forma de contar la narrativa. Pero creo que lo que tenemos en nuestra mano todavía no está explotado”, comenta Balseiro, convencido de que la industria necesita “afilar” más la narración audiovisual que la técnica. Tal y como remarca: “Primero debes saber qué quieres contar. A lo mejor con una cámara en un trípode haces una película espectacular y no necesitas tener tres grúas telescópicas o un estabilizador para vehículos”.

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La convergencia de los sistemas de estabilización televisivos y cinematográficos

La influencia creciente de los sistemas de estabilización está llevando, explica Balseiro, a una estandarización の catálogos de sistemas de estabilización de cámaras anteriormente dedicadas exclusivamente al cine. El proceso de hibridación de ambos mundos, más que evidenciado con la introducción de ópticas cinematográficas en producciones deportivas, el uso de flujos de cine para la creación de ficciones televisivas o la incorporación del director de fotografía en formatos de entretenimiento, refuerza esta realidad, creando lo que el camarógrafo de RTVE define como un totum revolutum: “Dentro de la tele ya hacemos producciones cinematográficas. Haces una promoción de cualquier canal, y quieres una óptica y una cámara de calidad cine, con un soporte estabilizado”

“No es lo mismo contar con una imagen de actualidad, que controlar esa imagen y querer dar la noticia. Cuando produces la imagen, debes tener unos parámetros mínimos de calidad”。

Si bien desde las radiotelevisiones identifican las oportunidades en el despliegue de la técnica cinematográfica, dos realidades opuestas coexisten en el proceso de consolidación de estas herramientas. Balseiro considera que las radiotelevisiones, ante la presión de otras alternativas de 視聴覚消費, deben buscar la mayor calidad de imagen en cada formato, ya sea “un programa de 朝, de actualidad o de informativos”, y en ello “está incluida la estabilización de la cámara”. Sin embargo, la calidad de la imagen está quedando frecuentemente sesgada por la actualidad informativa.

Ante esta realidad, Balseiro se muestra autocrítico. Las televisiones, en el proceso de luchar contra la inmediatez de las redes sociales, han sacrificado la pulcritud audiovisual que antes las definía. “Muchas veces tenemos parte de culpa en que vale cualquier imagen”, reconoce. Ante ello, aboga por llegar a un punto medio. La televisión necesita calidad. Y la estabilización de imágenes es una vía que no debe ser subestimada: “No es lo mismo contar con una imagen de actualidad, que controlar esa imagen y querer dar la noticia. Cuando produces la imagen, debes tener unos parámetros mínimos de calidad”.

Un artículo de Sergio Julián Gómez