摄像机稳定系统：广播业没有回头路

曼努埃尔·巴尔塞罗, 技术培训师 以及专门从事热头和 PTZ 的摄像师 RTVE，分析摄像机稳定系统的演变及其在广播环境中日益重要的作用；所有这些，都是在电影和电视技术解决方案融合的背景下进行的。

这 稳定性 它是我们内在的一部分 视觉体验。除了在不规则环境中进行剧烈体力活动的非常具体的情况外，人们从可塑性的角度面对现实。我们面对现实不是因为不规则，而是因为 适应性感知 这已经逐渐转移到我们的视觉教育中。

视觉语言的演变，伴随着 访问民主化 通过智能手机进行高质量的视听录制，为系统带来了默认的稳定性 内容创作。撇开电影领域不谈，社交网络带来了用户利用其设备的硬件和软件稳定解决方案创建的数百万个视频。

逐步地， 运动模糊消失。很自然，一个人可以在跑步时记录自己，让整个场景保持清晰；当穿过森林时，不平坦的地形并不重要。更重要的是：这是有要求的。绝大多数内容创作者都会利用这些工具，甚至补充它们 系统 万向节 低预算。而且，虽然自从 70 年代在电影中逐步引入这些工具以来，电影界已经习惯了这些工具的使用，例如 洛基，广播世界旅行 平行路径 这不可避免地最终取决于观众的喜好。

我们是如何走到这一步的？广播行业可以使用哪些类型的摄像机稳定系统？与电影产业的部署有何差异？在什么时候，当前格式的肩扛式相机和三脚架将被放弃，以实现全方位的稳定性？ 曼努埃尔·巴尔塞罗作为该主题的专家和培训师，他阐明了视听创作中的重要工具。

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稳定系统的起源

相机稳定系统开始迈出第一步 五十年 出自西班牙发明家和工程师之手 胡安·德拉·谢尔瓦·伊·霍塞斯，谁珍惜超过 50项专利 并在第一届 RTVE 广播中积极合作。 60年代中期，在美国为自己的公司工作 动力科学公司，创建了 动态透镜，这款光学稳定器使他获得了 1970 年奥斯卡技术奖，以表彰其对电影业的最佳技术贡献。

这个方案，在战争片中首次使用 虎！虎！虎！ 1970 年，作为其他技术发展的基础，例如 加勒特·布朗，因作为创造者而闻名 斯坦尼康，这个解决方案改变了电影语言，为整整一代创作者打开了新的表达形式的大门。随着新千年之初陀螺仪的普及，在这一目标下的研究仍在继续。

在西班牙，除了数十部冒险电影之外，2000 年左右，斯坦尼康开始在电视小说中定期使用，例如 斯坦尼康工厂。然而，有时这些“模拟”解决方案还不够，它们不会通过质量平衡而停止工作。就在那时，这些解决方案开始与电子稳定部件相结合，通过诸如 完美地平线，Balseiro 将其定义为一种三脚架云台，它基于与陀螺仪相同的原理来稳定不需要的轴。

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被动、主动和混合稳定

相机稳定系统的技术发展至今仍在继续，带来了各种不同的解决方案 自然 模拟或电子。在他对稳定系统的研究中，巴尔塞罗决定建立一个分类，允许对 半个世纪的工业创新 分为三类。

稳定化 被动的 它是一种不需要电子元件的产品： 富含麦角酸, 易瑞格 或斯坦尼康变化本身。弹簧和配重有利于质量平衡，使相机能够吸收操作员的运动。另一方面，主动稳定需要电力，并包括陀螺仪、传感器系统或运动编码器等工具，它们从相机的“零”位置开始，并在运动过程中进行校正。

最后，巴尔塞罗将混合模式辩护为“最先进、最有效的支持”，将原始机械系统与技术解决方案结合起来，以实现更大的效率。在这个领域，专业 RTVE 确定解决方案，例如 阿瑞 三位一体，通过倾斜相机、改变其高度或将其置于不同的模式，为全新的拍摄打开了大门。

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广播混合系统的标准化

混合相机稳定系统在电视和电影小说领域逐渐占据主导地位 最重要的角色 在所有类型的电视制作中。从欧洲电视网等大型娱乐活动到奥运会或足球比赛等大型体育赛事，小屏幕使这些背景下的显示变得自然 陀螺仪稳定云台、电缆摄像机、带臂的车辆或带稳定云台的起重机。

“人们想看到 高品质的产品。而且，尽管作为叙述者你捍卫一种叙述类型 具体的 与一个 不稳定的相机，公众想要一个 稳定的相机”。

对于巴尔塞罗来说，这种发展主要是由 降低成本，依然是直接回应了观众对内容视觉品质要求越来越高的要求。 “最终，人们希望看到高质量的产品。而且，尽管作为叙述者，你用非稳定的摄像机来捍卫特定类型的叙事，但公众想要一台稳定的摄像机，”他解释道，他意识到小说和广告的世界已经成为自己的焦点。 图像稳定代码。

在此背景下，电视制作“被视为 影响很大用Balseiro的话来说：“以前在广播制作中很难看到稳定云台，现在我认为没有一个广告或内部促销不带有稳定云台的伸缩臂起重机。电视产品的质量不会不好。”这种现象甚至延伸到 PTZ 摄像机，该摄像机的光学系统中已经包含了稳定性，以便它们在工作室中的机器人运动适合流畅的制作方案。

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相机和软件的稳定性

除了相机的外部稳定系统外，业界还逐步提供 内部系统 更多稳定复合物。对于巴尔塞罗来说，这些工具暂时无法扩展到电影摄影的最高范围 成本。然而，业界正在积极努力提供解决方案 中间的 吸引视听创作者的注意力，他们在很多情况下都寻求 技术创新中的创造力。

“以前很难看到 稳定头 合而为一 广播制作，现在我认为任何广告或内部促销都以具有稳定头部的伸缩式起重机为特色。”

“有许多制造商正在开发新工具，目的是传达这样的信息：媒体正在改变叙述方式。但我认为我们手中的东西仍然没有被利用，”巴尔塞罗说道，他坚信行业需要“锐化”加上 视听叙事技术。正如他指出的那样：“首先你必须知道你想讲述什么。也许用三脚架上的相机就可以拍出一部精彩的电影，而不需要三台伸缩臂起重机或车辆稳定器。”

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电视和电影稳定系统的融合

巴尔塞罗解释说，稳定系统的影响力越来越大，正在导致 标准化 的 稳定系统目录 以前专门用于电影的摄像机。的过程 杂交 这两个世界的结合，不仅仅体现在体育制作中引入电影光学、使用胶片流创作电视小说或将摄影导演纳入娱乐形式，都强化了这一现实，创造了 RTVE 摄影师所定义的“ 完全翻滚：“在电视领域，我们已经制作了电影。您为任何频道进行宣传，并且需要影院品质的光学器件和摄像机，以及稳定的支持”

“这与拥有一个形象不同 展示, 来控制 图像 并想给 消息。当你制作图像时，你必须有一些 最低质量参数”。

尽管广播电视网络在部署电影技术方面发现了机会， 两个相反的现实并存 在整合这些工具的过程中。巴尔塞罗认为广播和电视在其他替代方案的压力下 视听消费，他们必须寻找每种格式的最高图像质量，无论是“一种 早晨、时事或新闻”，并且“包括相机稳定性”。但是，图像质量经常很差。 受当前信息的影响。

面对这一现实，巴尔塞罗 自我批评。电视在与社交网络的即时性作斗争的过程中，牺牲了 视听整齐度 之前定义了它们。 “很多时候我们要承担部分责任，因为任何图像都是值得的，”他承认。鉴于此，他主张达成 中点。电视需要质量。图像稳定是 不可低估的道路：“拥有当前图像与控制该图像并想要发布新闻不同。当您生成图像时，您必须具有最低质量参数。”

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