TV3 の選挙夜の成功の秘密

5 月 26 日日曜日の前回の選挙では、TV3 は再びカタルーニャでその日の視聴者を注目すべき形でリードし、シェア 20.9% を獲得しました。成功の鍵となるのは、Avid の Orad HDVG ソリューションに基づく仮想テクノロジー ツールの優れた使用です。

TV3 が選挙番組作成で成功する鍵は、主に、データ処理における有効性と情報提供の厳密さにあります。 仮想テクノロジーツールの使用における卓越性 ソリューションベースの オラド HDVG の 熱心な。

ダニ・ブラモン監督の作品、 パウリ・スビラ作 5月26日夜の特別選挙プログラムは、メインセットではジャーナリストのラモン・ペリサー氏とリディア・エレディア氏が、バーチャルセットではジャーナリストのヌリア・ソーレ氏、カルレス・プラッツ氏、ラケル・サンス氏が共同で紹介した。 再びカタルーニャで最も視聴された, 得票率は20.9%で、2003年以降の地方選挙で最高の結果となった。

の創造 E19: 26M これには、プログラム前とプログラム中に、制作チームと拡張現実チームの 11 人の専門家、データ チームの 19 人、制作チームの 8 人、そして執筆チームと制作チームの 150 人近い専門家の調整が含まれていました。この作品は、重要かつ複雑な選挙当日に、再び TV3 の情報を信頼した視聴者の明白な反応で報われました。 CCMA グループは 26% のシェアを持ち、他の通信グループをリードしました。 3,252,000 人の視聴者が TV3 と 3/24 に接続し、最も多く視聴されたのは午後 10 時 21 分で、視聴者数は 1,303,000 人で、シェアは 39.2% でした。

セカンドスクリーン

前回の選挙で、TV3 は「セカンド スクリーン」をより重視したいと考えていました。このアイデアは、視聴者が iPad や携帯電話を見ながらテレビを追い、補完的なコンテンツに参加できるというものでした。 「プログラム内でどのように行われるかを知るための 2 つの Instagram の「ライブ」と、最新の結果を含む選挙の「プッシュ」（通知）を受け取る可能性。 地理位置情報、セカンド スクリーンが提供する付加価値の例の一部です」とプログラムのディレクターであるダニ ブラモン氏は説明します。 E19: 26M。 「さらに、得られた結果から人口データ（失業率、年齢など）を作成できるように、『ビッグデータ』の活用にも取り組み始めています」とブラモン氏は強調する。

テレビ番組を超えた、この新しい情報入手方法は大成功でした。デジタル メディアのコンテンツにアクセスしたユニーク ユーザーは 490,000 人で、この数字は 28A に登録されたユーザーより 37% 増加しました。また、3/24 アプリには平均を 50% 上回る 82,000 人のユニーク ユーザーの視聴者が登録され、TV3 アプリには 1 日の平均を 90% 上回る 60,000 人のユニーク ユーザーが登録されました。 Twitter では、この選挙特別番組には 15,000 件のメッセージが登録され、スペイン全土でその日のテレビ番組の中で 4 番目にコメントが多かった番組となりました。

拡張仮想現実

15 年以上前の 2003 年の地方選挙で、TV3 は拡張現実グラフィックスをリアルタイムで使用するスペインの先駆的なテレビになりました。同様に、同じく 2003 年に、TV3 は初めて独自のデータ管理を引き受けました。

2010 年のカタルーニャ議会選挙において、TV3 と情報チャンネル 24 時間 3/24 は、専門家のチームとともに「特別選挙」を表す「E」ブランドを作成し、それ以来番組ごとに進化を続けるために団結して取り組んできました。 TV3のニュースディレクター、 デビッド・バッサは「長年にわたって安定したチームであり、フォーマットである」と説明している。 「この意味で、私たちはBBCの戦略に従っています。つまり、その選挙プログラムは長年運営されており、同じベースで進化しています。したがって、視聴者は（コミュニケーション手段としての）データの説明方法を解釈することを学び、その本質は維持されます。」と彼は付け加えた。

ダニ・ブラモン 「この種の番組における視聴者の認識について実施されている定性的研究から、人々は選挙時に語られた情報を理解していないことがわかり、仮想現実ツールの助けを借りて、視聴者が教育的な方法でデータを理解することに慣れる新しいシステムと別の作業方法が模索されていました。」と説明しています。ブラモン氏はまた、情報提供の厳格さが常に重要であることを強調し、「何よりも私たちが最も懸念しているのは情報です。番組の放送全体に誤った情報が存在することを許すことはできません。」と述べています。

2012 年、TV3 は番組の最初のマスク作成のためにドローンを使って録画し、カタルーニャ議会に移転するという一歩を踏み出しました。前例のない取り組みとして、フロア上で拡張現実 (実際のシナリオ) を使用することが決定されました。 「数年後、議場内で拡張現実を使って再度録画したいと思っていましたが、それができたのは 2015 年になってからでした。それには大規模な準備が必要で、カタルーニャでは政情が緊迫していました。通常のように 4 年ごとの選挙はなくなり、常にこのような比率で表示することはできず、議会を何日間もテレビに変えることになりました」とブラモン氏は説明します。

2015 年、TV3 は転換点と革新を迎えました。 拡張現実、ヨーロッパTVB賞へのノミネートが確定し、TV3はBBCやスカイニュースなどのテレビ局とともに最終候補に残りました。この瞬間以来、TV3 には国際テレビ局からの訪問が数多く寄せられています。

同じ 2015 年に、TV3 はジャーナリストに代わるロボットを設計し、見出しを飾りました。それは 大量のデータを管理するアルゴリズムそして、プログラムの専門家チームが事前に記録したデータを使ってプログラムすると、947のカタルーニャ州の各自治体の結果を要約した見出しを書くことができるという。 「このロボットは他の国で経済やスポーツの見出しを生成するために使用されていましたが、選挙分野での見出しを生成するためにこれまで使用されたことはありませんでした」とブラモン氏は強調します。 「このテクノロジーのおかげで、デビッド・バッサも説明していますが、プログラム中にすべての自治体と地域を自動的に更新できるだけでなく、とりわけポータルやネットワーク上で更新することができます。この意味で、私たちが管理し提供する即時情報の量は、他のメディアよりも明らかに優れています。これが私たちの付加価値です。視聴者全体、カタルーニャ人全体、あらゆる場所からの結果を説明できる能力です。どこに住んでいても、TV3 では私たちが最初に結果をお知らせすることをご存知でしょう。私たちはすべてのプラットフォームを通じてそれを行います。」

Novedades del E19

Tras el macroprograma de televisión que TV3 hizo el pasado 28 de abril, parecía imposible que pudiera superarse de nuevo. Y una vez más, el E19: 26M fue un referente. TV3 hizo un amplio seguimiento de lo que pasaba en Cataluña y Europa con conexiones con las sedes de todos los partidos y el centro de datos, con un equipo de redactores, productores y grafistas que interpretaban todos los datos que les iban llegando a tiempo real, y con un seguimiento constante de las redes sociales, además de varias mesas de debate con expertos y analistas políticos.

El especial mantenía la misma estructura de los anteriores programas electorales, dividiéndose en cuatro grandes bloques: “la cuenta atrás”, “los sondeos”, “los resultados” y “el análisis”. Pero evolucionó hacia una nueva forma de trabajar más eficaz que permitía al espectador concebir los datos de manera muy clara y comprensible. Una de ellas fue el hecho de añadir una nueva sala de control.

パウリ・スビラ, director de realización del programa explica que “nos centramos en lo que hemos hecho en otros programas, intentando mejorar lo que no ha salido bien, o lo que creemos que podemos hacer mejor, pero obviamente siempre buscando nuevas formas de mostrar al espectador lo que se quiere informar. Hay que pensar primero en los que nos miran. Por eso en este programa hay tres salas de control, y una es específica para los grafismos”.

Como ya se hizo en 2015 a las elecciones al Parlamento de Cataluña. Más allá de los dos controles que se utilizaban, el コントロールプリンシパル, donde llegaban los más de 60 señales exteriores y donde hay “robot de datos”, y el segundo control, situado en el plató principal donde está la mesa de análisis, se creó un tercer control. “Se volvió a trabajar, pero esta vez en las instalaciones de TV3, con un control exclusivo especializado en grafismo, que funcionaba como sala de realización centrada en generar visualmente los datos que se proyectan en el plató virtual de realidad aumentada”, destaca Paulí Subirà. “Dispusimos un equipo de 10 personas trabajando en el control de grafismo. El hecho de tener una persona de grafismo y un redactor encargados de suministrar, testear y asistir a cada uno de los presentadores, facilita poder trabajar de forma separada cada ‘set’ de realidad virtual aumentada. Vimos que era la solución para poder probar la escena específica mientras el programa estaba en marcha con los otros presentadores”, acaba Subirà.

Otra novedad de este 2019 fue la creación, por primera vez, de un “pactómetro” por municipios, que permitió saber quién podría ser alcalde o qué mayorías eran necesarias para hacer alcalde a cada candidato. Asimismo, este “pactómetro”, también permitía hacer una comparación con los resultados de años anteriores.

El 26 de mayo volvía a ser una fecha clave, y TV3 quiso sorprender incorporando también escenarios nuevos, mediante la realidad aumentada. Entre ellos, un “ascensor” mejorado –respecto al del 28A–, que subió una planta más para interpretar los resultados europeos. Y una planta de las municipales, que incluso permitía entrar de forma virtual dentro de la sala de plenos de los ayuntamientos de Barcelona, Tarragona, Girona y Lleida.

El equipo de grafismo virtual a tiempo real de TV3 cuenta con alguno de los mejores expertos en este campo de Europa. El software de control sobre las máquinas de grafismo es propio y esta creado por un ingeniero programador del equipo de TV3, es por eso que se puede ir evolucionando y se pueden conseguir más opciones de control sobre las escenas y su presentación.

“Gracias a los grandes cracks que tenemos en el equipo somos capaces de ser la referencia en la liga española de programas electorales, y seguir jugando de tú a tú a la Champions europea. Tenemos el mejor equipo imaginable, gente que suma su creatividad a un dominio tecnológico fuera de lo común. Ya sea el ingeniero programador, el responsable de grafismo virtual o la misma realizadora integrada al equipo de grafismo. De todos ellos nace y se hace posible este programa”, puntualiza Paulí Subirà.

El gran equipo de profesionales de que dispone TV3, ha conseguido crear gráficos de formatos muy variados para mostrar los datos de manera pedagógica y comprensible. Se han utilizado desde las típicas barras volumétricas, pasando por los ‘donuts’ de colores, los mapas con las poblaciones catalanas o los diferentes países de Europa, a un iPad gigante, un techo virtual con la marca del programa, o una representación texturizada del Congreso de Diputados, del Parlamento de Cataluña o de los plenos de los ayuntamientos, entre otras creaciones.

De los dos platós, el plató principal de datos, el plató con croma verde, tenía una dotación de 6 cámaras con capacidad de recreación virtual, esto quiere decir con sistema de “tracking” y “render engine” de Avid (Orad) para cada cámara. Una cámara sobre grúa y una de cenital eran parte de esta disposición, donde se sumaban dos “renders” más para producir grafismo a pantalla completa.

Tracking

En el plató principal, el programa mantuvo, ya de las pasadas elecciones del 28A, la integración de datos y gráficos de realidad aumentada en el entorno físico de la mesa de análisis. “En este plató se puede encontrar una de las joyas tecnológicas del programa, sobre una grúa telescópica Excalibur de la empresa Muxart, montamos el sistema de control de ‘tracking’ ‘red spy’ de Stype Gripe, de esta manera el sistema es capaz de suministrar continuamente los datos de posicionamiento de la cámara, apertura de zoom, enfoque… de manera que el ‘render engine’ de Avid, que trabaja con esta cámara, puede posicionar cualquier gráfico con sus referencias y en el espacio deseado”, explica Subirà.

“Las posibilidades narrativas que se consiguen con una grúa ‘sensorizada’ y el sistema de Stype Gripe son casi infinitas. Se puede traspasar la barrera de la explicación básica a través del grafismo, avanzando hacia un escenario donde la suma de herramientas y elementos generen una aclaración de lo explicado. Es un salto cualitativo en el que TV3 hace tiempo que está trabajando, y en el que quiere seguir evolucionando”, explica Paulí Subirà. ”

“Estas herramientas nos dejan mover las cámaras con casi toda la libertad imaginable, manteniendo los gráficos incrustados. De esta manera, el salto es más espectacular en cuanto al lenguaje televisivo. Sólo con una puesta en escena sorprendente, dinámica, atractiva, y al mismo tiempo precisa y comprensible, se puede conseguir la misión informativa encargada como medio de servicio público. En televisión o arriesgamos o no hacemos televisión”, finaliza Subirà.

En un futuro, TV3 está estudiando incorporar nuevos motores gráficos con tecnología “unreal”, unos nuevos “engines” basados en los gráficos casi reales con que se crean los videojuegos, funcionando a tiempo real.

https://www.youtube.com/watch?v=l8Ry-tOU-sU&hd=1