Xiaolu Xueのヒット作「Whistleblower」をBlackmagicカメラで撮影

中国とオーストラリアの制作には、撮影監督のマーク・スパイサーACS、マーク・ウェアハムACS（セカンドユニット）、リッキー・シャンバーによる高速のビークルチェイスを伴ういくつかのスタントが含まれていた。

シュエ・シャオルー 中国の新しいヒット作の撮影に使用されました 内部告発者 異なる単位 Ursa Mini Pro、 マイクロシネマカメラ y マイクロスタジオカメラ4K、その他の製品 ブラックマジックデザイン このアクション スリラー長編映画のさまざまなシーンを撮影します。

中国、オーストラリア、アフリカで撮影されたこの国際的ヒット作は、鉱山会社で働く中国人駐在員が死亡事故の後、会社が開発している新技術が健康リスクを引き起こす可能性があることに気づくという物語です。

中国・オーストラリア合作のこの作品には、撮影監督による高速のビークルチェイスを伴うさまざまな危険なシーンが含まれていた マーク・スパイサー ACS、 マーク・ウェアハム ACS（2台目）、 リッキー・シャンバーグ およびチームの一員であり、物語のいくつかの映画に参加した他のメンバー 速い & 激怒 （全速力でスペインにあります）。

ミシェル・ピザニス 彼女はこのプロジェクトのカメラアシスタントであり、映画シリーズの最新作など、大ヒットアクション作品に参加してきた業界の専門家です。 マッドマックス、スター・ウォーズ/フォースの覚醒、ワイルド・スピード 7 y ソー：ラグナロク。すでに Blackmagic Design のカメラと製品に精通していた彼女は、映画のスタントマン用のプラットフォームを作成する任務を与えられました。

この映画のスタントシーンとアクションシーンは他の大ヒット作と同等です。これらには、街路や水上での高速追跡、信じられないほどドラマチックな戦闘シーン、トンネルやその他の狭い空間を滑り抜ける俳優のボディマウントからの主観ショット、および大量の特殊効果が含まれます。これを捉えるために、ピザニスは、強い衝撃に耐えなければならないか、衝突車両に搭載されているか、高所から落下したかに関係なく、すべてのショットを記録できる一連のプラットフォームを設計する必要がありました。

これを達成するために、彼らは マルチカメラプラットフォームたとえば、Ursa Mini Pro ユニットで背景画像を記録することを目的としたシステムや、Micro Cinema Camera および Micro Studio Camera モデルを使用できるようにするためのオートバイや車両用のマウントなどです。各スタンドには、コンテンツを録画および監視するための Blackmagic Design Video Assist 4K デバイスも含まれています。

最大のプラットフォームの 1 つは、背景画像を記録することを目的としたシステムで、追跡車両に設置されました。 「このシステムでは、6 台の Ursa Mini Pro カメラを配置しましたが、これは驚くべきことでした。内蔵フィルターのおかげで、フィルター ホルダーや外部フィルターの使用を避けることができました。これにより、カメラを位置合わせし、6 つの同一の 20mm Zeiss PL Ultra Primes レンズを使用して、カメラを内側にできる限り近づけて配置することができました。」と Pizanis 氏は説明します。

「アフリカのマラウイに行ったとき、これらのカメラを持参しました。6 台すべてが 2 つのペリカン ケースのスーツケースに収まるので、非常に簡単でした。システムで使用した後、制作中にも使用して、すべてのサポート ショットを RAW 形式で記録しました。」

一方、チームには静止ショットを撮影するための Ursa Mini Pro も用意されていました。 「多くの場合、これらはオランダ風であったり、斜めになっていたので、カメラを交換する必要がなくなり、時間を大幅に節約できました。さらに、そのシーンをマルチカメラで撮影することもできました」と彼は指摘します。

の場合、 車とのショット とスタントダブル、最大 4 台のマイクロ シネマ カメラと 2 台のマイクロ スタジオ カメラ 4K を備えた使用済みスタンド。これらの小型ユニットは、短いショットを撮影し、一般に車のあらゆる角度に到達するのに理想的でした。

「カメラが危険にさらされていないときは、4K で撮影できるように Micro Studio 4K モデルを選択しました。それ以外の場合は、Micro Cinema Camera に目を向けました。ユニットに直接録画でき、衝撃保護のためにペリカンのケースに入れることができるからです。それらはすべて、そのような状況では完璧に機能しました」と Pizanis 氏は続けました。

「Video Assist 4K デバイスは、背景画像記録用のシステムとポータブル モニタリング センターでも使用されました。そのオーディオ品質に驚いたからです。カメラが送信機を介してコンテンツを記録すると、その素材をモニターに送信し、その再生を監視することができました。すべてのカメラで同時に開始する特別なスイッチと、Ambient NanoLockit デバイスを使用した信号およびタイムコード チューナーを作成することができました。」と彼は付け加えました。

デジタル画像処理

映画 内部告発者 また、Blackmagic Design 製品を使用して撮影されました。 デジタル画像処理のためのモバイルプラットフォーム の マイケル・イースター、撮影中のコンテンツの監督が容易になりました。さらに、Easter はワイヤレス SDI 接続を介してセット上のカメラからライブ画像を受信し、それらにさまざまな美学を適用したり、カメラの設定を監視したり、露出レベルを制御したり、各シーンやセットの参考資料を収集して表示したり、グレーディングされた画像をクリエイティブ チームのモニターに送信したりすることができました。

Easter では、次のようなさまざまな Blackmagic Design 製品を使用しました。 スマート ビデオハブ 40×40、ビデオハブ スマート コントロール、UltraStudio ミニ モニター y ミニレコーダー、SmartScope Duo 4K y ダヴィンチ リゾルブ。

「デジタル画像処理用のモバイル プラットフォームには、Smart Videohub 40X40 モデルをメインとしたいくつかの Blackmagic デバイスがあります。Videohub Smart Control と併用することで、ワイヤレス SDI レシーバーからの信号を LUT プロセッサー、リファレンス OLED モニター タイプ グレード 1、クアドラント SDI デバイス、ビデオ オペレーターおよびプラットフォーム上のさまざまなシステムに分配することができました。制作中は、ワークステーションにインストールされた 7 台のカメラから 7 台のモニターにライブ画像が表示される日もありました。」イースターは指摘する。

「さらに、ミニ モニターとミニ レコーダー デバイスを使用して、リファレンス画像と静止画像をキャプチャして表示できます。露出制御の目的で、いずれかの LUT プロセッサのヒストグラム、波形、または偽色ツールを備えた SmartScope Duo 4K を使用しました。素材をレビューするために DaVinci Resolve を使用しました」と彼は結論づけています。