スロー TV 番組は技術的にどのように作成されますか?

ロベルト・ロルダン氏、コンテンツ責任者 ヘンネオ工場は、スロー TV を形成する技術的な鍵を共有しています。スロー TV は、テレビの性質そのものを備えた新興の破壊的なフォーマットです。

遅いテレビや 遅いテレビ です 途切れることのないタイムライン どの中で 何も編集されていません そしてすべてが起こっているように放送されます。決めるのは視聴者です 時間の経過を熟考する、それに対する認識を獲得し、心を別の経験に放棄します。

理想は、 リアルタイムイベント そのため、視聴者はそのイベントに参加しているかのように、電車に乗っている、ボートに乗っている、または選択した環境にいるかのような気分を味わうことができます。最終結果を見ると、スローの制作は非常に単純なものであると思う人もいるかもしれません。

それは最初の大きな間違いです。

予測不可能性に対して

体験を記録する 遅い 何が起こるかわからないリアルタイムで、 技術的な決定 プログラムに取り組む際に必要なことは、 決定要因 良い最終結果のために。私たちは、通常は数時間続くイベントの制作について話しています。 停止して再び開始する可能性はありませんしたがって、起こり得る予測不可能なことはすべて調査、計画、テストする必要があります。

ファクトリーヘンネオの経験 遅いテレビ に記録するように導かれました。 電車のトラクターキャビンで4時間、で エブロ川のボート、で プラド美術館のツアー または 新型コロナウイルスのパンデミック真っ只中のICU。私たちに直面したさまざまな経験すべて さまざまな技術的問題。いずれの場合も、演出はパーソナライズされていると言えます。実際に体験して、どれが最も適切なカメラ、対物レンズ、レンズの種類、安定化システム、機器の固定、ストレージ システム、サウンドなどを決定することが重要です。

の場合 訪問

訪問 のツアーです プラド美術館。外観からアートギャラリーに入り、美術館の最も重要な部屋のツアーを開始します。ツアーには、作品をじっくり鑑賞するだけでなく、部屋から部屋へ移動したり、エレベーターに乗ったりすることも含まれます。

以前は、 直面する課題、その期間の推定から始めます: ほぼ3時間。すべてのフォーマットは シーケンスプラン そして彼らも従った 映画規格、両方とも カメラ（光学系） のように 稲妻。コンテンツ基準で選択したのは、 55作品。美術館の最も特徴的なもの、それはエル・プラド美術館のような美術館の本質を最も忠実に反映しているものです。

ドキュメンタリーを記録したカメラは、撮影当日の一般訪問者の邪魔をすることなく、常に美術館のギャラリー内を自然に移動しました。作ろうとしたのは、 リアルな体験の没入 プラド美術館のもう一人の訪問者は、 周囲の音：足音、つぶやき、他の訪問者からの時折のコメント...

もう一つの鍵となったのは、 ロードマップの作成 カメラが博物館に進出して以来追跡したこと。この文書は 一定の基準点だけでなく、詳細に含まれているため、 カメラパス、だけでなく、 ターン このうち、 描画されるオブジェクト (ベンチ、彫刻、情報パネルなど) がギャラリー内に設置され、 各作品における一時的な期間などの重要なデータがあります。

技術的な課題 訪問

すでにプロジェクトの実現に向けて取り組んでいた主な問題の 1 つは、 安定。この領域に対処するために、市場で見つかったさまざまな技術的可能性が検討されました。

最初に研究されたのは、 ステディカム、期間が長かったため破棄されました。 オペレータに必要な労力。次に、それを実行することが評価されました。 3軸スタビライザーこれにより、実装コストは削減されましたが (操作が簡素化されました)、技術チーム自体が次のように考えていました。 プロジェクトの品質と一致しないだろう。

プラド美術館には 映画的な扱い 画像でまとめたい作品に適しています。その後、実際の実行に進みました。 研究開発業務、その結果、 モバイルデバイスの独占的な設計と製造 実現作業には次の目的がありました。

• そして ドイツ製空気圧台車, del que solo se dispone de una única unidad en España, cuyas dos ruedas permitieron hacer giros precisos. Además, su reducido espacio dejaba desplazarse entre grupos de personas con naturalidad. Por otra parte, encajaba en el volumen disponible en el ascensor del museo, fundamental para mantener el plano secuencia entre la planta 0 y la 1.
• Sobre el citado Dolly, se armaron tres sistemas de estabilizadores, que destacan por ser los de más alta calidad disponibles.
• Finalmente, los estabilizadores dieron servicio a una cámara de formato cine. Una あり Alexa Mini, la más adecuada para el sistema estabilizador elegido, ya que no se perdió nunca la calidad que requiere este tipo de rodajes. Del mismo modo, se empleó óptica que se cuenta entre la mejores del mercado y que permitió no solo registrar la sutileza de matices de cada obra maestra del Prado, sino también mantener los colores y no aberrar ninguno de los cuadros.

Una televisión realista

El resultado final buscó acercarnos de la manera más fiel posible a la realidad, a través de un movimiento suave, estilizado, natural pero no orgánico, y con una elegante simulación robotizada。

Finalmente, tuvo lugar el rodaje definitivo. Se realizó siguiendo el plan establecido, en tiempo real, tal y como posteriormente se emitió.

Se logró así superar un reto de primer nivel dentro del campo audiovisual, que ha sido reconocido desde diferentes ámbitos del sector televisivo y que está llamado a ser referente en futuros proyectos relacionados con el formato Slow テレビ。

ロベルト・ロルダン

Responsable de contenidos de Factoría Henneo.