Nilento が Genelec テクノロジーを使用したイマーシブオーディオの開発に着手

The Ones 3ウェイ同軸スタジオモニタージェネレック有効にしましたニレントスタジオスウェーデンでは、新しい没入型ワークフローに適応するために、ドルビーアトモス。

ラース・ニルソン、元プロのトランペット奏者であり、 飛んだ、30年前に生産に移行しました。アコースティックジャズとクラシックオーケストラに重点を置き、屋外レコーディングからミックスを制作するニレントのスタジオには、 メインライブルーム 4つに変換できる 小さな部屋、2 つの ISO ブースを含む、合計 6 つのレコーディングスペースがあります。このようにして、ビッグバンド環境から合唱団、ピアノトリオ、またはソリストに適した部屋に変えることができます。

飛んだ も持っています 3つの独立したコントロールルーム さらに多くのオプションを提供します。 1 つは、 アナログの部屋 のペアを装備 ジェネレック 1030 ステレオモニター、もう1つはステレオモニターです。 デジタル録音室 一対の 1031ステレオモニター。については、 メインコントロールルーム最近、ミックスできるようにアップグレードされました。 ドルビーアトモス を使用して Genelec 7.1.4 スマートアクティブモニタリング システム で校正された GLM ソフトウェア。

ジェネレック 「Genelec との最初の経験は、ドナルド・フェイゲンでした。サブウーファー付きの 1031 を購入しましたが、突然、これまで聞いたことのない深みと詳細が聞こえました。クラシック音楽をミックスするとき、同じ小さなレベルの詳細を聴きたいと思っています。これらは、仕事をするために注意を払う必要がある詳細です。適格な周波数を備えた信頼できる基準点を持つことは、大きな違いになります。ジェネレックを信頼できます。」

Nilento の新しいイマーシブスタジオ

他の同様の部屋とは異なり、 ニルソンズ メインコントロールには大きなミキシングデスクがありません。彼のシステムの中心となるのは、 プロツールMTRX 複数のフォーマットで幅広い I/O を備えたインターフェイス: 「私は画面を直接操作するので、大きなコントロールサーフェスは使用しません。フェーダーよりもマウスの方が正確であると感じています。私は、 熱心な S1 コントロールサーフェス。フェーダー幅が 8 つしかないので、あまりスペースをとらず、楽譜を入れるスペースも十分にあります。

このスペースへの鍵の 1 つは、 11 台の 8341 3 ウェイ同軸モニター そして GENELEC 7370 サブウーファー GLM ソフトウェアでキャリブレーション: 「The Ones シリーズが出たとき、私は横にノックされました。その音を聞くとすぐにモニターを切り替えました。8341 をすべて使用するのは部屋に非常によく合っています。天井が高くて広い部屋なので、同じ SPL と同じ出力が必要なので、全体で同じモニターを使いたかったのです。Genelec の GLM ソフトウェアが、私が The Ones に変更した主な理由です。このコントロールルームを 4 回再構築しました」かなり満足できるところまで到達しましたが、GLM は特定の周波数でおそらく 0.5 dB 間違っている領域を特定し、他のスピーカーと位相を合わせるためにサブウーファーを移動する必要がありました。」

これらすべての要素により、 アトモス 「5.1 サラウンドで多くの作品を制作してきたので、常に高さの要素を見逃していたので、Atmos が私が作業したいフォーマットであることはわかっていました。教会や大きなホールで録音することが多いクラシック音楽の仕事が多いので、ミックスにさらなる深みを常に求めてきました。Atmos は完全に自然なソリューションです。なぜなら、深さがすでにそこにあるからです。」

「誰もがアトモスに興味を持つべきです。音楽はもっと楽しく、より音楽的で、より魅力的です。私はそれをもっと発展させたいと思っています。そして、もう戻ることはできません。私はこれを30年間探してきました。」とニルソンは締めくくった。

による製図、2023 年 1 月 18 日、セクション:オーディオ