Nilento が Genelec のテクノロジーを使用してイマーシブ オーディオの開発に取り組み始める

Ones の 3 ウェイ同軸スタジオ モニター ジェネレック スタジオを許可しました 飛んだ スウェーデンの企業は、新しい没入型ワークフローに適応しています。 ドルビー アトモス。

ラース・ニルソン、元プロのトランペット奏者であり、 飛んだ、30年前に制作側に移った。 Nilento のスタジオは、アコースティック ジャズとクラシック オーケストラに焦点を当て、屋外レコーディングからミックスを制作しています。 メインライブルーム なることができる 4つの小さな部屋、2 つの ISO ブースを含む、合計 6 つのレコーディング スペースがあります。このようにして、ビッグバンド環境から合唱団、ピアノトリオ、またはソリストに適した部屋に変えることができます。

ニレントにもあります 3つの独立したコントロールルーム さらに多くのオプションを提供します。一つは一つです アナログの部屋 一対のステレオモニターを装備 ジェネレック 1030、一方、もう1つは 録音室 デジタル ステレオモニター 1031。お部屋に関して コントロールプリンシパル、これは最近ミックスできるように改装されました。 ドルビーアトモス システムを参考にする Genelec 7.1.4 スマート アクティブ モニタリング ソフトウェアで校正済み GLM。

装備を持っていること ジェネレック この没入型オーディオ対応スタジオの交渉の余地のない要件として提示されました。「Genelec との最初の経験は、Donald Fagen でした。サブウーファー付きの 1031 をいくつか購入しましたが、突然、これまで聞いたことのない深みとディテールが聞こえました。クラシック音楽をミックスするとき、同じ小さなレベルのディテールを聴きたいと思っています。それらは、仕事をするために注意しなければならないディテールです。適格な周波数を備えた信頼できるリファレンス ポイントがあると、大きな違いが生じます。信頼できる必要がある」ジェネレックは信頼できます。」

Nilento の新しいイマーシブ スタジオ

他の同様の部屋とは異なり、メインコントロールは ニルソン 大きなミキシングデスクはありません。システムの中心はインターフェースです プロツールMTRX 複数のフォーマットで幅広い I/O を使用: 「画面を直接操作し、フェーダーよりもマウスの方が正確に作業できるため、大きなコントロール サーフェスは使用しません。私はコントロール サーフェスを使用します。 熱心な S1;幅はフェーダー 8 つ分しかないので、あまりスペースをとらず、楽譜を入れるスペースも十分にあります。」

このスペースへの鍵の 1 つは、11 の要素を組み込むことです。 8341 3ウェイ同軸モニター そして サブウーファー 7370 デ ジェネレック ソフトウェアで校正済み GLM: 「The Ones シリーズが出たとき、その音を聞いた瞬間にモニターの素晴らしさに衝撃を受けました。8341 をすべて使うと部屋にとてもよく合います。天井が高くて大きな部屋なので、同じ SPL と同じパワーが欲しいので、どこでも同じモニターを使いたかったのです。Genelec の GLM ソフトウェアが、私が Ones に切り替えた主な理由です。このコントロール ルームを 4 回再構築し、かなり満足できるところまで到達しました。しかし、GLM は、特定の周波数でおそらく 0.5 dB ずれている領域を特定しました。そうでない場合は、サブウーファーを移動して他のスピーカーと位相を合わせる必要がありました。」

これらすべての要素が混合を可能にします。 アトモス 直観的な方法で制作されました。「私はアトモスが私が仕事をしたいフォーマットであることは分かっていました。なぜなら、私はこれまで5.1サラウンドで多くの作品を制作してきたので、いつも高さの要素を見逃していたからです。私はクラシック音楽の仕事が多いので、通常は教会や大きなホールで録音するので、いつも自分のミックスにさらなる深さを求めてきました。アトモスは、深さがすでにそこにあるため、完全に自然なソリューションです。

「誰もがアトモスに興味を持つべきです。音楽はもっと楽しく、より音楽的で、より夢中になれるものです。私はそれをもっと発展させたいと思っています。そして、もう戻ることはできません。私はそれを30年間探してきました。」とニルソンは締めくくった。