Cuando la ficción se inspira en hechos reales: conflictos jurídicos...

イマノル・デ・ヒポリト・ロレンソ、弁護士 Bardají & Honradoでは、実際の出来事に触発されたフィクションと、描かれた人々とその物語を映画やテレビに適応させた制作会社との間で生じる可能性のある紛争を法的な観点から分析しています。

ここ数年、 テレビ制作 実際の出来事、特にいわゆる 伝記映画、スポーツ、ファッション、政治、エンターテイメントの著名人の人生や職業上のキャリアを再現します。

これらの作品の特徴や対象とする観客に応じて、脚本家やプロデューサーは クリエイティブライセンス それによって、彼らが語ろうとしているテーマや出来事を、多かれ少なかれ「芸術的」な観点から見ることができます。 物語のアークが適応する 問題のオーディオビジュアル作品にどのような側面を持たせたいかによって異なります。したがって、「現実の出来事に基づいた」視聴覚作品や、現実と芸術的創造のメモが混合された特定の登場人物を題材にした視聴覚作品を見つけることが可能です。

この種のオーディオビジュアル作品を制作する場合、特定の基準をいつ採用すべきかを判断するのが難しい場合があります。 より高い厳格さの基準 最終製品をできるだけ現実に近づけて、いつ導入できるかを調整する 創造的な要素 それにより、より芸術的で、あまり真実味のない物語を構築できるようになります。実行されるリスクは、 考えられる主張 名誉、個人のプライバシー、および/または自分自身のイメージに対する基本的な権利が侵害された場合に、視聴覚作品に登場する可能性のある人々によるもの。

ラウレアノ・ウビーニャ 小麦粉 (アンテナ3)

シリーズの場合小麦粉

ビラガルシア・デ・アロウサの第一審および命令第3裁判所は、これらの問題について以下の判決を下した。 2024年1月31日の判決。 この文 目前のトピックに非常に関連しています。 芸術的制作の権利と情報の自由を対比させる 制作会社やテレビ局から 名誉、個人および家族のプライバシー、自分自身のイメージに対する権利を伴う ガリシア海岸での密輸と麻薬密売についてのテレビシリーズでその姿が再現された人物。

判決に示された事実によると、この訴訟の原告は、80年代にガリシア地方での密輸と麻薬密売に関連した違法行為に関与していた人物であり、その姿が視聴覚作品の登場人物の一人にインスピレーションを与えている。原告 考慮された 何、彼の姿がシリーズで再現される方法、 CE第18.1条の基本的権利、特に名誉権の侵害があった。 彼の意見によれば、視聴覚作品ではいくつかの事実が改ざんされており、彼は「いじめっ子”だけでなく、”選挙運動への資金提供に不法に貢献し、暴力的で復讐心に富んだコカイン密売人”。

被告（制作会社とテレビ局）としては、 彼らは表現と文学の制作と創作の自由に対する権利を擁護した。 それぞれスペイン憲法第 20.1.a) 条および第 20.1.b) 条で認められています。彼らは、このシリーズは第三者による書籍に基づいており、実際の出来事に触発されているが、物語上の理由からプロットと起こったことを切り離す、対応する芸術的ライセンスが与えられていると主張した。また、原告は同シリーズで取り上げられた出来事についてメディアに何度も公の場に登場し、自身の自伝的本を出版し、YouTubeでミニシリーズを放送したこともあり、公人であるとも主張した。

虚構と真実のバランス

判決は結論を出す rechazando las alegaciones de vulneración de los derechos al honor, intimidad y propia imagen del demandante por cuanto la obra audiovisual no es un trabajo puramente periodístico que trate de consignar hechos veraces, sino que es una elaboración artística cuyo fin es dotar a la trama de una coherencia interna y fomentar interés en el espectador. Si bien es cierto que la obra partía de unos hechos conocidos por la opinión pública, ello no quiere decir, según argumenta el Juzgado, que la serie deba adherirse plenamente a la realidad de lo acontecido, prevaleciendo en este caso los derechos de libertad de producción y creación artística sobre los derechos al honor, la intimidad y la propia imagen.

En las obras de フィクション, aun cuando estén inspiradas en 事実 y personas reales reconocibles、彼 canon de veracidad se relaja notablemente sin que sea exigible una plena adherencia a la realidad de los hechos.

La clave, pues, para aplicar con mayor o menor rigor el requisito de veracidad necesario para poder obtener el amparo de la libertad de información es el tipo de obra audiovisual ante la que nos encontremos. Sí será relevante -y mucho- el criterio de la veracidad cuando lo que se busque transmitir es una representación fiel a los hechos que ocurrieron en realidad, como es el caso de las obras audiovisuales de tipo documental y de periodismo de investigación. En estas obras el derecho de las personas a “recibir información veraz” debe ser el eje central a partir del cual se construyan. Sin embargo, en las obras de ficción, aun cuando estén inspiradas en hechos y personas reales reconocibles, el canon de veracidad se relaja notablemente sin que sea exigible una plena adherencia a la realidad de los hechos。