「ラ・レブエルタ」（RTVE）の制作とテクニック：テレビにおける最大の「秩序あるカオス」

デビッド・オリバレスとアントニオ・トリラ、「La Revuelta」の監督兼テクニカルディレクター（Encofrados Encofrasa、 ザ・テラス (メディアプロ スタジオ))、テレビシーズンの偉大な啓示への扉を開き、インタビュー、ユーモア、エンターテイメントの形式を可能にしました RTVE あなたのことを言い換えてください ゴールデンタイムにアクセスする そして「エル・ホルミゲロ」のような統合されたフォーマットの目を見つめてください。

そのフォーマットが によって設計されたとはほとんどの人が想像できなかったでしょう ザ・テラス 今は消滅したデュオとして活動する 遅れた理由 の アンドレウ・ブエナフエンテ 影響力を拡大し、組織としての地位を強化すれば、生き残ることができたかもしれない。 文化現象 スペインの公共テレビのわずか100番組に出演。 レジスタンス、 その創世記で最初のものとして提示された レイトレイトショー スペインの、許可された デヴィッド・ブロンカノ 彼にとって2番目のソロプロジェクトとなるもので、ユーモアシーンに自分の居場所を作り続けている。 クレイジーワールド、次のようなユーモアの世界からの統合された人物を伴います リカルド・カステラ そしてビートボクサーのいつもの酸味 グラウビュンデン人、彼らはいくつかのようにポインタとして機能します スタットラーとウォルドルフ モダンな。

番組が放送されたのは、 モビスタープラス+ 2018年2月から2024年7月まで完全に美的で ごみ そしてそれを作るという目標は、 希少性、美徳。マドリッドの小さなアルルカン劇場で収録されたこの番組の最初のステップでは、ハエン出身のコメディアンの明らかに放棄された性格を共通点として、不遜なアイデンティティを定義することができ、常に脚本家で監督でもあるホルヘ・ポンセのようなコメディアンと、エルネスト・セビージャ、アントニオ・レネス、イグナチウス・ファレー、パブロ・イバルブル、セルヒオ・ベゾス、ヴァレリア・ロスといった高身長の協力者たちに囲まれていた。とりわけ。

の到着 レジスタンス ある スペインのテレビの名を冠して新たなステージに変身 反乱、全体を意味します 文化現象。焦点を当てる 公共 フォーマットの本質を、価値観に近い新しいアプローチと組み合わせます。 公共 RTVE の形式、 Formwork Encofrasa と El Terrat (メディアプロ スタジオ) 数世代にわたってリニアテレビに戻ってきたことを誇りに思うと同時に、次のように語っている。 何十万もの複製 彼のクリップの デジタルチャンネル。

デビッド・オリバレス、ディレクター、そして アントニオ・トリラ、技術チーフは、テレビ制作の確立された原則を打破するために、番組の特殊な性質に自らを捧げました。から操作する 劇場 この規模のフォーマットを作成するための技術的準備がなければ、 実施スキームを再考する という感情を生み出す 即時性、即興性、そして驚き、どちらも、ほんの10年前には想像もできなかったプリズムからのテクニックに焦点を当て、一部の人を喜ばせ、他の人を残念がらせる、変革中のメディアの本質を表しています。

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秩序ある混沌 反乱

スペインの商業テレビ黎明期のテレビ視聴者がタイムマシンから出てきて、気がつくと次のような状況に直面しているとしたら、 反乱、 確かに残るだろう 恥ずかしい。これらの手入れの行き届いたセット、視覚的な忠実さの重要性、そしてミリ単位まで細心の注意を払ったエンターテインメントを確実に目撃できるという点に直面して、RTVE フォーマットは次の利点をもたらします。 予測不可能性、即興性、または技術的な失敗さえも。

デビッド・オリバレス: 「経営陣の仕事のやり方は、 カオス原理、しかし、それは物事を持っています とても クリア、そしてこれも 私たちに送信する”。

確かに、このファサードの裏には、 無視する 方向からは明確な道が示されていますが、オリバレスはこれが「秩序ある混沌「経営陣の仕事のやり方は一見混沌としているように見えますが、物事は非常に明確であり、それが私たちにも伝わってきます。」というフォーマットの柱の 1 つです。ディレクターが説明するように、スケジュールは日々変化し、出来事が起こるのが一般的です。 計画外のやり取り そしてそれがあるということ 予想外の世間の反応、しかしチームは 反乱 彼はすでに「慣れ」ており、このビジョンに完全に関与している。「誰もが自分が何をしなければならないかを知っています。音楽、脚本、観客のせいで混乱しているように見えるかもしれませんが、最終的にはすべてが1つの目標、つまりコンテンツを目指しています。」

この予測不可能性は、 使用される技術的ソリューション。 Trilla が率いるチームは、従来の放送ツールに技術的基盤を築きますが、その制作イメージは、 iPad、 ミニカメラ 戦略的な位置に位置し、 ビデオ通話 コンシューマ ソフトウェアや コメディアンのパソコン ミゲル・カンポスがミームを立ち上げ、再びプログラムの将来についてコメントした。 「初めて入ったとき、生放送だと言われましたが、それは本当です。何か準備ができたらすぐに、特定の種類のカメラを使うか、外に出るように言われます」と技術リーダーは説明します。

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再定義中のいくつかのビジュアルコード

彼 視覚的言語と物語的言語 の 反乱 の日々の相互作用に伴って構築されています。 新しい世代 テクノロジーを使って。帰化 ピクセルの、 失敗したの、 縦型フォーマット から 静止画像 恐れることなくフォーマットに潜入する 実験、テスト、廃棄、そして統合。 オリバレス氏は、このアプローチは「必要」というスタート地点からすぐに新鮮にスタートできるということです。 限られた資源「個人的には、チームの多くの人々と同じように、他のプログラムで確立されたものを打ち破ろうと、私の頭が爆発していました」と、デビッド・ブロンカノがプログラムのコントロールを求めたときの例を挙げて説明します。 EVS コントロールからではなく PC から。

デビッド・オリバレス: 「慣れることは可能です 従来のテレビの規範を打ち破る 完全に正当である可能性があり、実際に次のように見られている他の事柄を確立すること 彼らは働いています”。

「反乱 それはそれらの構造を破壊しますが、その後、何も起こらないことに気づきます。この言語は生きており、従来のテレビの規範を破ることに慣れて、そこに存在する可能性があり、完全に正当であり、実際に機能していることが確認されている他のものを確立することが可能です」と監督は特定し、次のように付け加えた あらゆる世代のプロフィール 彼らはこのビジョンと結びついています。「スペインのテレビに参入したことで、ターゲットとする高齢者もこの種の視聴覚言語を受け入れていることがわかりました。私にとって、他のことができて、新しいテクノロジーとそれをテレビ言語に適応させる方法について一日中考えて過ごすことができるということは素晴らしいことです。」

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RTVE、非専門性、ユーモアの機会

の段階で、 反乱 Movistar Plus+ では、このフォーマットの管理チームは常に次のことを強調していました。 仕事と脚本の自由 Telefonica プラットフォームによって提供され、 破壊的なエンターテイメント 彼らは10年以上前の再定義においてヨーロッパの提案を検討しました。スペインのテレビは、その立場から、と考える人もいるかもしれません。 公務員サポーター そして 高い品質基準 歴史的にラジオやテレビに付随してきたものは、 アドバイスする、導く、または制限する フォーマットの視覚的および内容的表現 型枠エンコフラサ。オリバレス氏が認めたように、「スペインのテレビは、番組、形式、伝え方の両方において、私たちを完全に尊重してくれています。」というのは真実からかけ離れたものではありません。

アントニオ・トリラ： 「明らかに 間違いは望まない、しかしそれらから作られています 美徳 与える 多才さとユーモア。

公共団体によるこの承認は、単に公共機関に移転されるだけではありません。 コンテンツ行 プログラムだけでなく、 技術的失敗 彼らのプログラムの一部に付随したものです。その一例は、アルタミラ国立博物館・研究センターとの接続が行われたプログラムで、その接続では音声の途切れやフリーズが多発しました。

このような状況を踏まえると、 デビッド・ブロンカノ、リカルド・カステラ、グラウソン、セルジオ・ベゾス 彼らはその機会を逃さなかった ユーモア あらゆる種類のジョークを紹介しながら状況を説明し、「この番組の良いところは、こうした技術的な失敗を利用して状況を作り出していることだ。グラウソンがジョークを挿入すると、別の種類の雰囲気が生まれ、失敗がポジティブなものになる。そこから、経営陣もスペインのテレビも、その点で私たちに問題を与えず、私たちを大いに励ましてくれる」と語った。トリラはパートナーのビジョンを共有する。「間違いを望んでいないのは明らかですが、多様性とユーモアを与えるために失敗を美徳としています。また、誰もが知っている信号を使用することで、アマチュアをプロ化し、一般の人々に親しみを与える方法でもあります。」

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新しいリファレンスで構築された実現

その間 デビッド・フェルナンデスのディレクター 蟻塚 そして、最初に作成されたフォーマットの継承者です。 7 とアクション、音楽のリズムと使用法を認識しました。 火星年代記、オリバレスは次の実現の構造を発見します。 反乱 あらゆる種類の窓に。の言語 ポッドキャスト そしての インターネット 彼らはそれと混ざります のコード レイトショー 世界のテレビで独自のリファレンスを構築するため: 「私たちは特定の番組にはあまり焦点を当てず、多くの異なるフォーマットやリファレンスに焦点を当ててきました。」

デビッド・オリバレス: 「食べたいですか？」 より多くのカメラ ああ それらを動かす もっとたくさん？当然ですが、そういうことなのです 持っている y 私たちはそれで遊びます”。

それでもオリバレス氏は、 反乱 意識的に構築されたものではありませんが、特定の結果として成長しました。 ハンディキャップ: より優先されること 観客のショー テレビの企画そのものよりも、誰がレコーディングに参加するのか。彼自身の言葉を借りれば、「これはテレビで放映されるショーです。毎晩 350 人がプレショーを楽しみ、その後プログラムを楽しみに来ます。」これにより、 カメラの配置 公衆の視野を制限しないように、テレビの伝統的な方式とは異なるものとする。 血圧が高くなければなりません そのため、公衆はそれぞれのジョークを聞くことができ、公衆が視聴覚コンテンツを見ることができるサイドスクリーンは、フィードバックを避けるために計画から除外されます。

「カメラをもっと増やしたいですか、それとももっと動かしたいですか? もちろんそうですが、それが私たちが持っているものであり、それを使って遊んでいます。私たちはこの状況を利用しました。おそらくカメラは動かさないかもしれませんが、制作がよりダイナミックになるように、キャラクター間の動きや反応をもっと多くします。」と強調しています。 監督。

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舞台、状況、機会

反乱 月曜日から木曜日の午後に撮影されます。 プリンシペ グラン ビア シアター、マドリッドの商業の中心地からわずか数メートルに位置しています。この決断は、 レジスタンス、技術チームに強制しました 反乱 テレビの導入の準備がまったく整っていない環境にケーブル、ラック、ネットワークを導入する場合。そしてテクノロジーレベルでは、 トリル 同氏は、この展開を「小型の移動ユニット」と考えています。「建物のすべてのフロアにケーブルとファイバーを配線する必要があります。さらに、週末にはそのスペースが独自の活動を行うことを考慮する必要があるため、すべてを干渉しない方法で展開する必要があります。」

と GLU、エレクトロニクスおよび制御 プログラム用に排他的に固定された位置を使用すると、展開の残りの要素が収集され、有効になります。 それぞれの始まり 週。 「PA は押し戻され、カメラは持ち上げられて片付けられます。集会は月曜の朝に行われますが、所要時間はわずか 1 時間か 1 時間半です」とテクニカル マネージャーは説明します。

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4Kへの飛躍に備えた技術

この展開の特殊性にも関わらず、技術責任者は、 反乱 フォーマットが作成された最先端のテクノロジーを主張します。具体的には、8つのカメラチェーンが使用されます。 ソニー 90、40、22、14 mm の 3 つの大きな光学系を備え、1 つは蠍座クレーンに取り付けられています。この展開はミニカメラで完了します マーシャル CV360 遠隔ではありません。

カメラチェーン全体を以下に適応させることができます。 4Kを出力しますただし、Trilla は、ワークフローの残りの部分がこれらの解像度向けに設計されていないことを認めています。しかし、この変換に取り組むことは「それほど大きな飛躍ではないでしょう」。「私たちが持っているマトリックスは 72x72 です。それとミキサーの両方を 4K に適応させる必要があります。EVS や大部分のカメラなどの残りの要素は、すでに 4K に対応する準備ができています。

生産室ではテーブルを使って作業します カフナ 9600 マルチスクリーンシステムを伴う カレイド の グラスバレー、相互通信はシステムで行われます。 RTS 64 チャンネルの ODIN マトリックスと リーデル ボレロ ワイヤレスのものの場合。劇場での音声の処理は特筆に値します。この外部委託作業により、観客の反応、プログラムや音楽パフォーマンスの日常を確実に記録することができます。

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特急制作とポストプロダクション

日々のこと 反乱 言及されたものから始まります プレショー どの中で セルジオ・ベゾス 視聴者を楽しませながら、番組の導入部分で栄光の瞬間を迎える主人公が選ばれる。その周り 17:45 番組はすぐに録画されます 事前実現 に導かれて生きる オリバレス インタビューブロックの前に休憩を挟みます。

この事前組み立てを補完するものは、 マスターされた6台のカメラ EVS を介して、 番組のポストプロダクション、劇場の上部に位置し、エディションを実行します。日常的には、これは切断で構成されます。 15分か20分、形式をスペインのテレビの時代に適応させています。「アントニオ・トラショラスはライブコンテンツの録画を担当し、テーマ、ジョーク、イベントを Excel で示します。録画の終了、午後 7 時 30 分頃に経営陣が集まり、番組のカットを定義します」とオリバレス氏は説明します。

最終的な組み立ては、 熱心な メディアコンポーザーは、この形式の放送が午後 9 時 45 分に始まることを考慮すると、わずか 30 分で完了する必要があります。そしてスペインのテレビに送られました。 遊ぶ そして FTP 経由: 「私たちは非常に急いでおり、カットが少し粗いことに気づく日もあります。しかし、編集スタッフはそれに慣れていて、毎日素晴らしい仕事をしてくれます。」

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コントロールされた即興演奏: の本質 反乱

最初の 100 エピソードの中で最も話題を呼んだ瞬間の 1 つ 反乱、 超えて 鹿の咆哮 ～からの外圧に応じて 蟻塚 ゲスト企画については、 シーケンスプラン パンプローナの芸術家と 終わり シングル『I have a thought』を発表。オリバレス氏は、この行動の範囲を損なうことなく、「はるかに困難な課題すべて 日「これはこのフォーマットの真の表現だ。我々が常に即興で演奏し、デビッド、ベゾス、グラウソンの狂気に従わなければならない最大限の警戒は、チーム全体が警戒を続けることを意味する。」 100% でな​​ければ、この機械は機能しません」とディレクターは説明し、克服すべき課題が毎日発生すると主張します。

エス 秩序ある混沌、 コントロールされた即興演奏 y ほとんど予測不可能なエンターテイメント。数十年前には想像もできなかった事ですが、 現代では明白だが説明するのが難しい: 「楽しい時間を過ごせているので、毎日感謝しています。カメラマンに気をつけてと何度も言わなければなりません。彼らは笑ったり、カメラが揺れたりするからです。コントロールでも同じことが起こり、時には沈黙を求めなければなりません。すべてが非常に順調で、物事がうまく行われていることがわかります。」

セルヒオ・フリアン・ゴメスによるレポート