「Kraken」: スカンジナビアのアザラシと DaVinci Resolve のカラーを使用した海洋ホラー

El colorista Dylan Hopkin recurre a DaVinci Resolve (ブラックマジックデザイン) para etalonar el que es el primer largometraje escandinavo entregado en formato Dolby Vision: ‘Kraken’, un thriller de ciencia ficción noruego codirigido por Pål Øie y el director de fotografía Sjur Aarthun.

で Kraken, Hopkin se enfrentó a un importante desafío que debía ser resuelto a través del color: hallar un equilibrio entre una trama dramática con una de terror intenso impulsada por un monstruo, todo ello ambientado en el imponente fiordo noruego de Sognefjord. “Kraken cuenta con todas las cualidades que un buen “thriller” de ciencia ficción, emocionante y con personajes bien desarrollados, debe reunir. Hay momentos de intriga, sobresalto y acción intensa, además de una estética cruda y criaturas terroríficas, pero a la vez sumamente estilizadas”, explica el etalonador.

Hopkin trabajó de manera estrecha con el coodirector y responsable de fotografía Sjur Aarthun (FNF) para desarrollar una tabla de conversión (LUT) con negros aterciopelados ligeramente fríos, un realce sutil de las zonas luminosas hacia los tonos verdes y amarillos, así como tonos profundos y saturados. Su objetivo fue lograr una apariencia cinematográfica clásica que aunara la estética de los blockbusters de Hollywood con un “giro visceral escandinavo”.

La diversidad de localizaciones presentó importantes desafíos. La LUT tenía que funcionar en diversas vistas panorámicas del fiordo, entornos de acuicultura industrial y secuencias en aguas turbias. Hopkin comenzó a hacer pruebas de etalonaje en los dailies para acabar por definir el look de la cinta: “Fue un proceso sumamente útil. Nos permitió refinar el estilo visual, así como entender cómo la apariencia del avance se diferenciaría de lo que exigiría un largometraje de ficción”.

DaVinci Resolve: posibilidades expandidas por la IA

Hopkin trabajó en DaVinci Resolve スタジオ en macOS empleando un DaVinci Resolve Advanced Panel con un equipo de proyección de cine digital, a fin de supervisar el aspecto para las salas. De cara a mantener la consistencia de proyecto, echó mano de una estructura nodal fija que aplicó a todo el proyecto, empleando nodos para ajustes posteriores a grupos de clips que facilitaron la aplicación de correcciones a nivel escena sin perder la continuidad.

En este punto, las funciones asistidas por IA de DaVinci Resolve Studio se volvieron una parte central de la dinámica de trabajo: “Lo más importante es alcanzar buenos resultados de manera efectiva sin comprometer la calidad de imagen, y eso es lo que te brindan las herramientas de IA de Resolve”. También fue de especial ayuda la función Magic Mask: “Las tareas que solían involucrar ventanas complejas o rotoscopia ahora pueden realizarse de manera mucho más intuitiva. Usé esta herramienta ampliamente para iluminar los rostros, aislar las criaturas y excluir a los actores de los ajustes en el fondo”.

Además, DaVinci Resolve permitió a Hopkin introducir efectos de niebla gracias a sus funciones de VFX, los cuales brindaron a Kraken una mayor atmósfera y continuidad: “Se entusiasmaron de inmediato. Ayudó a unificar todos los elementos de la escena y, a partir de ahí, empecé a editar más tomas directamente en el etalonaje”. Otras áreas abordadas con el software de Blackmagic fue la corrección de elementos en escena, como la eliminación de objetos ajustando el tamaño de los nodos.

Dolby Vision: hito para el cine escandinavo

Kraken es el primer largometraje escandinavo etalonado y masterizado en Dolby Vision para su estreno cinematográfico, un proceso que se llevó a cabo en el estudio Barnes Theatre de Dolby (Londres). “La calidad de imagen era extraordinaria. Color intenso, zonas luminosas refinadas, negros profundos y un nivel de detalle en las áreas más oscuras que nunca antes había visto en una sala de cine”, recuerda Hopkin.

Para alcanzar imágenes de tan alto nivel, Hopkin se valió de las herramientas de amplio rango dinámico de DaVinci Resolve スタジオ durante el etalonaje en Dolby Vision, los cuales brindaron al etalonador “un control más preciso del microcontraste y la saturación en áreas donde los tonos se ajustaron a medida, lo que hizo que la transición entre las distintas versiones fuera más predecible”.