「Kraken」: スカンジナビアのアザラシと DaVinci Resolve のカラーを使用した海洋ホラー

カラリストのディラン・ホプキンが DaVinci Resolve に注目 (ブラックマジックデザイン) 形式で配信された最初のスカンジナビアの長編映画を採点します。 ドルビービジョン: 「クラーケン」は、ポール・オーイエと撮影監督のスジュール・アートゥーンが共同監督したノルウェーのSFスリラーです。

で クラーケン、 ホプキンス 色を通じて解決しなければならない重要な課題に直面しました。それは、劇的なプロットと次のいずれかのバランスを見つけることです。 激しい恐怖 モンスターによって駆動されるすべての舞台は、ノルウェーの印象的なフィヨルドです。 ソグネフィヨルド。 「クラーケン それは、エキサイティングでよく発達したキャラクターを備えた優れたSFスリラーが持つべきすべての資質を備えています。陰謀、衝撃、激しいアクションの瞬間があり、ありのままの美学と恐ろしい生き物が描かれていますが、同時に高度に様式化されています」と採点者は説明します。

ホプキンは共同監督および撮影責任者と緊密に協力しました スジュール・アートゥーン (FNF) を開発する 換算表 (LUT)コン ビロードのような黒 わずかに冷たくて、 明るいエリア 緑と黄色の色調、そして深くて飽和した色調に向いています。その目的は、 古典的な映画の外観 の美学を組み合わせたもので、 大ヒット作 「内臓的なスカンジナビア風のひねり」を加えたハリウッド。

場所の多様性は大きな課題をもたらしました。 LUT はさまざまな環境で動作する必要がありました。 フィヨルドのパノラマビュー、濁った水中での工業用水産養殖環境とシーケンス。ホキンがやり始めたのは テストの採点 で 日刊紙 最終的に映画の外観を定義することになった。「これは非常に有益なプロセスでした。これにより、ビジュアル スタイルを洗練することができ、また、予告編の外観がフィクション長編映画に必要なものとどのように異なるかを理解することができました。」

DaVinci Resolve: AI によって広がる可能性

ホキンが働いていたのは、 DaVinci Resolve スタジオ macOS 上で DaVinci Resolve アドバンスト パネル のチームと一緒に デジタルシネマ投影、客室の外観を監修するため。プロジェクトの一貫性を維持するために、彼は 固定ノード構造 これはプロジェクト全体に適用され、クリップのグループに対する後続の調整にノードを使用することで、連続性を失うことなくシーン レベルでの修正の適用が容易になりました。

この時点で、 AI を活用した機能 DaVinci Resolve Studio はワークフローの中心的な部分になりました。「最も重要なことは、画質を損なうことなく効果的に良い結果を達成することです。それを Resolve の AI ツールが提供します。」また、特に役に立ったのは次の機能です 魔法のマスク: 「以前は複雑なウィンドウやロトスコーピングを必要としていたタスクが、より直感的に実行できるようになりました。私はこのツールを広範囲に使用して、顔を明るくしたり、生き物を分離したり、背景調整から俳優を除外したりしました。」

さらに、DaVinci Resolve により、ホプキンは導入することができました。 霧の効果 その機能のおかげで VFXを提供した クラーケン ある より良い雰囲気と継続性: 「彼らはすぐに興奮しました。シーンのすべての要素を統一するのに役立ち、そこからさらに多くのショットを直接グレーディングに編集し始めました。」 Blackmagic ソフトウェアで対処したその他の領域は、ノードのサイズを調整してオブジェクトを削除するなど、シーン内の要素の修正でした。

ドルビービジョン: スカンジナビア映画のマイルストーン

クラーケン スカンジナビア初の長編映画です エタロナド そして習得した ドルビービジョン 映画公開のためのプロセスはスタジオで行われました バーンズ シアター ドルビー（ロンドン）から。 「画質は並外れたものでした。豊かな色彩、洗練されたハイライト、深みのある黒、そしてこれまで映画館で見たことのない最も暗い部分のディテールのレベルでした」とホプキン氏は回想します。

このような高レベルの画像を実現するために、ホプキン氏は次のワイド ダイナミック レンジ ツールを使用しました。 DaVinci Resolve スタジオ ドルビービジョンでの採点中、採点者は「 マイクロコントラストと彩度のより正確な制御 トーンがカスタム調整されている領域では、異なるバージョン間の移行がより予測しやすくなります。」