Pablo Rosso：拍摄 Álex de la Iglesia 的宇宙（“30 个硬币”、“Veneciafrenia”）

Pablo Rosso，亚历克斯·德拉·伊格莱西亚 (Álex de la Iglesia) 两部最新作品系列的摄影指导 30枚金币 以及即将到来的 威尼斯精神病， 揭示了第二季格式的视觉演变 HBO 最大。

出生于阿根廷，在西班牙从事广泛的电影事业， 巴勃罗·罗索 在处理方面将自己定位为专家 黑暗 y 不确定性 从 摄影方向。他从手中出现 帕科广场 y 豪梅·巴拉格罗，他与他签署了传奇故事的四部电影 [拍摄] 2007年、2009年、2012年和2014年，他都能轻松地继续部署在 恐怖 在 夏令营 （2015，阿尔贝托·马里尼）， 异常 （2016，雨果·斯图文）， 穆萨 （2017 年，Jaume Balagueró）和 维罗妮卡 （2017，帕科广场），轻轻拥抱 压抑的光度 在有趣的 谁用铁杀人2019 年，再次与 Plaza 合作。

经过 圈子、环境和影响，罗索和罗索的道路是不可避免的 亚历克斯·德拉·伊格莱西亚 它们将会相交。这次合作是与 响亮、恐怖、快节奏、搞笑 30枚金币， 谁的第一季出现在 HBO 最大 并得到了评论家和公众的认可。这 第二季 这只是时间问题，因为拍摄将持续很长时间 六个月。巴勃罗·罗索（Pablo Rosso），从他的酒店出发 在一整天的拍摄结束时，转移它们将是什么 视觉线索 和 技术 被用来塑造 30枚金币 （绿光制作公司, 波基普西 电影, HBO 西班牙），以及他的拍摄经历 威尼斯精神病， 长也导演 来自教会 接下来将要发布的 4月22日。

即使了解电影摄影师通常会适应每个项目及其需求，您是否认为自己有特定的风格？您是否不可避免地倾向于某些偏好？

正如你所说，每个 项目要求特定的解决方案，焦点或方法，但最终的结果总是这样 自己的风格 （笑）。一般来说，当开始与导演合作一个项目时，你首先会通过识别视觉参考来讨论你想要做什么。有了它们，我们就可以清楚地理解我们在说什么。我的参考资料，除了电影资料之外，还选择了 静态摄影 和 画。

作为参考，绘画是经典：从视觉和灯光的角度来看，它们是非常精致的图像，因为画家必须 发明光，思考它从哪里来、如何影响以及它是什么样子。在我喜欢作为参考的静态摄影中，有一个 与光的相遇。 确实，有一些摄影图像的创作者可以照亮，但是，在很多情况下，你会发现一种光 超出任何计划。

从这些影响 风格。最后，每个人都倾向于做他们知道的事情，尽管我喜欢 陷入困境并寻找新的出路。我想相信，从这个意义上说，我的风格非常多才多艺。

您认为您的风格如何转化为技术领域？

在那里我有一点复杂的感觉。首先，我一直是一名静态摄影师。我就是这样开始的 模拟电影。其实我当了很多年化验员了，毕竟年纪大了（笑）。我想我很理解它并且我很喜欢它。然而我不得不承认 数字世界是一个很棒的工具。此外，可以说相机在某些方面（例如宽容度）开始不负众望。

这也影响了 后期制作。在您可以管理模拟的密度并执行一些“技巧”以使胶片更柔和、对比度更高或修改颜色之前。现在有三百万种工具：纹理、蒙版、动态……数字世界来帮助我们。

无论如何，我喜欢认为摄影，无论是电影摄影还是静态摄影， 奖励对技术的掌握。另一方面，现在，由于有了新工具，我认为这会有所帮助 奖励这个想法。确实，你掌握的技术越多，你就越接近你想要的结果。但现在，使用相同的框架，您可以通过遵循适当的路径来实现数百万种不同的结果。以前，一切都受到限制。

---

不可预测性为创造力服务

他的最后两个项目是电影 威尼斯精神病 和该系列 30枚金币，第二季目前正在拍摄中。两者，以及导演阿莱克斯·德拉·伊格莱西亚 (Álex de la Iglesia)。您认为这两个世界之间有什么区别？

在只完成两个系列后我可以观察到的差异， 夜之王 y 30枚金币是不是在电影中你每天都会面对不同的场景，而在连续剧中 这些可能会反复出现。例如，在 夜之王，重复的几个场景是广播电台、新闻编辑室和摊位。我们一点一点地在这些空间中 认识、调整和挤压。

在电影中，情况并非如此。事实上，如果你搞砸了，纠正它就会变得更加复杂，因为当你意识到的时候，那一套已经被拆除了。另一个需要强调的方面是，在电影中我通常用单机拍摄，而现在，在 30枚金币 我们正在与三个人合作。

对于其余的，我工作过的两个系列有资源和 叙事风格非常接近电影。

据他告诉我，该系列倾向于更加谨慎。然而，许多摄影专业人士强调电影的不可预测性是让他们兴奋或激励的东西......

是的，毫无疑问。有时，不可预见的事情会让你不知所措，但在许多其他情况下，你可以对这种不可预测性感到感激。这时您决定提前拍摄，因为例如天空变得多云。是这样的： 电影提供了将缺陷变成美德的机会。

此外，这种不可预测性在 Álex [de la Iglesia] 身上也很常见。导演有两种风格：一些与摄影导演一起工作，速度较慢，另一些则像他一样，旋风般。在这些情况下，你的工作是 得到你脑子里已有的东西，因为你是即兴创作，所以你必须准备好让你的想法成为现实。

---

从变形到球形

专注于 30枚金币， 他目前正在制作一批新剧集。这项技术是否随着季节的变化而演变？

答案既不是肯定也不是否定，而是恰恰相反。系列还是一样的，只是多了一些 非常显着的变化。我们拍摄了第一季 老式变形光学 鹰 V-Lite 复古’74，再现该公司 1974 年生产的光学器件所具有的“缺陷”的镜头。这给了我们一些 耀斑 非常特别和非常残酷的模糊取决于什么情况。亚历克斯当时很喜欢这个。事实上，在后期制作中，它做得太过分了，甚至增加了更多的模糊效果。

这一季的演出也是一样。不同之处在于，在开始生产之前，他告诉我：“伙计，我想要你能找到的最清晰的光学器件，而且我想要一切都超级干净。”也就是说， 恰恰相反。现在让我们继续 球形 并在 全画幅。

那么，哪些摄影机和镜头的选择正在塑造第二季呢？ 30金币？

对于相机，我们再次拥有 威尼斯 的 索尼。关于镜头，一般我们使用固定光学器件 蔡司 至尊总理。我可以将它们定义为 Ultra Prime 的全画幅进化版，我对此非常了解，因为我用它们拍摄了几部电影并且非常喜欢它们。它们是壮观的光学器件。

另一方面，我们把变焦 富士胶片富士龙 普雷米斯塔 80-250 和 普雷米斯塔 28-100。其中第一个，也就是我们已经能够使用的，是 壮观的。在整个焦距范围内，您保持相同的 纹理、清晰度、剪裁和亮度，令人印象深刻。此外，它是一个 相当小的光学器件 y 易于管理的。

还有一个非常重要的事情就是没有 显着差异 之间有 蔡司游戏 并更改为 飞涨。确实有一个 音调略有偏差 因为每个光学器件都有其主导性，但是哇，它是 100% 可校正的。

除了拥有各自光学器件的索尼威尼斯之外，您和 De La Iglesia 是否决定引入其他资源，例如运动相机或无人机？

没错，而且 有重要变化。在第一季中，我确实坚持使用能够支持具有非晶光学器件的电影摄影机的大型无人机。这次我们选择了无人机 大疆创新 蜘蛛侠 带着相机 禅思X7。它是一款超级多功能且实用的无人机：它装在背包中，您可以立即准备将其投入使用。必须考虑到，自从我们使用球面光学拍摄以来，我们已经能够做出这种改变；如果我们继续使用变形宽银幕，差异将会非常明显。

另一方面，除了三个索尼威尼斯之外，我们还用无所不在的方式模拟了一些安全摄像机图像 戈普罗 我们正在通过手机录制一些特定的镜头。

---

LED教堂

在照明方面，什么类型的技术占主导地位？他们是否决定在很大程度上采用 LED 技术？

每件事都必须有其目的。例如，稳定摄像机不适用于进行精细跟踪拍摄，而适用于爬楼梯或以或多或少稳定的方式追赶一个人。关于照明，我们提供了 钨, 人机界面 y 引领。也就是说，LED 受欢迎主要有两个原因。

其中之一经过火测试 威尼斯精神病, 是可能性 使用电池工作。喜悦的泪水夺眶而出！想象一下与 Álex 一起在威尼斯拍摄，你知道他非常喜欢即兴创作。突然，你可能会有灵感并决定拍摄一些东西。在这种情况下，如果我在一个普通的城市，我会把漫画扔到人行道或街道上，并在 150 米外放置一个设备。但在威尼斯，全是运河，所以这是不可能的。这就是 LED 电池绝对拯救了我们生命的地方。另一方面，还有 RGB世界。在您必须使用装有 25 或 250 个果冻卷的推车进行切割并在压力下进行测试之前。现在，您可以通过 iPad 或手机更改颜色，直到获得您想要的颜色。 这是难以克服的事情。

尽管如此，LED 目前并不能解决所有照明需求，对吧？

例如，关于 菲涅尔，LED还不是很发达。它们是更柔和的设备，可以发出不同类型的光线。不过，让我先回到你的第一个问题。以前，制造一罐胶片以及运输、冲洗、复制或投影都会对环境造成严重影响。所有这些都随着数字世界的消失而消失，这是个好消息。有必要。对于 LED，也会发生同样的情况。今天我们在室内拍摄了一整天，我认为我们还没有达到1000W的功率。我真的很看重那个 LED。 我知道我们不会燃烧 2,000 升柴油来点燃装置。

---

电影、欲望和未来

威尼斯精神病 尽管该片已在锡切斯上映，但仍将于 4 月 22 日在电影院上映。由于电影的视觉风格已经公开，我们想更深入地挖掘一下。您认为这次拍摄的主要技术挑战是什么？

有一点需要澄清，那就是这部电影是在 锡切斯 由于日历问题，我没有对它进行评分。现在看到的副本 情况将会大不相同。我们在已经完成的评分基础上再次给出了 新回归。

回到你的问题，如果没有 电池供电的设备 并且不指望 当今数码相机的灵敏度。这 威尼斯，特别是具有双重敏感性。其中一个来自 ISO 2500，这对于能够利用威尼斯街道和运河的微弱光线有很大帮助。正是如此 威尼斯灯光昏暗，但也非常明智。拿走那盏灯就是一种犯罪，所以我们试图尽可能地利用它。

在我们的谈话中，他提到了一些对他最新作品至关重要的技术进步。您还希望看到业界开发出其他解决方案或发展吗？

回到照明，虽然菲涅尔世界里已经有了LED器件，但我们希望有一个大的LED菲涅尔。目前， SkyPanel S360-C 的 阿瑞例如，我们只需 1,500 瓦即可照亮整个佩德拉萨广场。同样的事情，对于钨来说，可能需要放置一个装置 20.000W。最终，这是一个可以进一步探索的领域。另一方面，拥有更灵敏的光学器件或相机，或者允许相机以更微妙或更流畅的方式移动的新配件，将会很有趣。

您已经确定您的下一个项目了吗？

有几个项目摆在桌面上，但尚未得到确认，因为 未来5个月 我将沉浸在 30枚硬币。

无论如何，你想继续探索系列世界吗？

是的，我当然知道。

塞尔吉奥·朱利安的采访
照片：马诺洛·帕文

https://youtu.be/11fXUvBpcAo