Ksenia Sereda 使用 Cooke 镜头拍摄《The Last of Us》

S4/i球形镜头 库克光学 它们是摄影总监Ksenia Sreda选择的工具，要滚动“我们的最后一个”，这是新系列的 HBO 基于顽皮狗为PlayStation开发的同名视频游戏。

故事 我们最后一个 它发生在现代文明被摧毁二十年之后。晒黑的幸存者乔尔（Joel）被雇用在一个压迫性的隔离区中与14岁的女孩埃莉（Ellie）走私。从一项小工作开始的事情很快就变成了一次残酷而令人心碎的旅行，在这种旅行中，两者都必须越过美国并互相依靠才能生存。

“Jugué al juego por primera vez hace casi cuatro años, y me fascinó su aspecto cinematográfico: no estaba preparado para lo hermoso que era, la iluminación era preciosa. Y lo más sorprendente fue lo profundamente que conecté con los personajes del juego”, afirma Sereda. “Así que, por supuesto, fue mucha presión trasladar el lenguaje del videojuego a la serie de televisión, porque ya es hermoso y a todo el mundo, incluido casi todo el equipo, le encantaba el juego”.

Aunque otros tres directores de fotografía, Eben Bolter, Nadim Carlsen y Christine A. Maier 他们加入了制作，在几集中工作，在他与之密切合作的过程开始时 尼尔·德鲁克曼（Neil Druckmann），原始游戏的编剧，炊具和编剧/电视总监，以及 Craig MazinCooker和编剧/电视总监，以捕获该系列的视觉语言。根据游戏本身中令人难以置信的电影参考，最重要的事情之一是重现这个反乌托邦世界的气氛。

“有些人会说 我们最后一个 这是“为生存斗争的斗争”的后世界末日故事，但是对我来说，真实的历史涉及在新情况下建立新生活的人们。这是关于友谊和爱的，最重要的是角色的旅行。游戏的一部分是与角色的互动性，从他们的角度看待动作，因此，对于电视连续剧，我们希望与他们尽可能接近，这影响了我们对相机和目标的选择，” Sereda解释说。

球形镜头

经过短暂的测试期，Ksenia决定将 球形镜头Cooke S4/i 与相机 ARRI 公司 Alexa Mini。他说：“我迷上了球形镜头。”

“我想将第一架飞机保持在正常的一面，而不是诉诸于长或宽阔的镜头，因为从故事中的角色的角度来看，我们需要能够保持近距离，但同时保持背景的深度。我也想在范围内工作。 25毫米-50毫米目标，所以挑战是：哪个目标不会以25毫米的形式扭曲面孔？我在第一批飞机上可以从哪里获得广角？ Cooke S4/I是对此的绝佳选择。透明

“它们是珍贵的，并且是我最喜欢的目标之一。他们有一个 非常有特征的方法计划，但随后焦点平面和未关注区域之间的跌落非常柔软。我也喜欢没有过滤器的工作，在第一架飞机中，我无法将其视线远离我们可以用光创造的肖像。光，客观和相机系统给出了非常具体，纹理和温暖的图像。透明

在邮政 - 资本主义世界中 稀缺的照明 y los destellos fueron un reto que los objetivos Cooke afrontaron bien. “Algunas de las escenas se adentraban en zonas donde la gente no tenía electricidad, por lo que las escenas se construyeron literalmente sólo con linternas. Con las S4/i de Cooke, sabes que cuando trabajas con destellos, éstos son simpáticos, nunca son demasiado abrumadores o sobretintados”, dijo Sereda.

“Rodar con poca luz con el S4/I y la ARRI Alexa Mini produce un hermoso trabajo con áreas de muy alta intensidad y áreas poco expuestas. En general, me encanta trabajar en la parte inferior de la curva de exposición, me encanta empacar la imagen desde el 60% y hacia abajo, teniendo los blancos siempre en un rango muy bajo para darnos la oportunidad de más sombras y texturas en los negros.”

这 aspecto orgánico y suave 库克也很重要，但并不损害最新鲜的图像。 “我想保持最温暖的一面，我们不想预料到可悲的场景是蓝色和快乐的温暖。我听说很多厨师很温暖，但是我从来没有遇到过一些问题来获得更冷的形象；这就是我认为它们的真正支持，中性的方面。我最喜欢的是我最喜欢的颜色，这是我想要的所有颜色。”

La serie cuenta con numerosos efectos visuales, muchos de los cuales se consiguieron de forma práctica. “Fue maravilloso trabajar con Alex Wang, el supervisor de efectos visuales. John Paino, el diseñador de producción, creó unos decorados fantásticos y Barrie Gower hizo un trabajo increíble con las prótesis, así que

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