テレビのマルチチャンネルオーディオが議論中

テレビでのマルチチャンネル オーディオの一般化は、技術的および創造的な観点から新たな課題を引き起こしています。マドリードで開催された RTVE Institute 主催のセミナーで多くの専門家が分析し、イマーシブ オーディオに関する数多くの経験が議論されました。

テレビでのマルチチャンネル オーディオの一般化により、技術的および創造的な観点から新たな課題が生じています。放送環境におけるマルチチャンネルオーディオの実装、制作、送信を分析するために、RTVE研究所は今年4月26日にマドリードでセミナーを開催しました。このセミナーには著名な専門家が参加し、多数の実装例を取り上げて状況の概要を説明しました。

産業省インフラ・技術規制局次長のリカルド・アルヴァリーニョ氏は、このセミナーの冒頭で「オーディオは時々、残念ながらその重要性を忘れて、ビデオに次いで二位に置かれている。今、デジタルテレビのおかげで、顕著な利点を備えた5.1オーディオを配信する新たな可能性が広がっている」と述べ、フロアの開会の挨拶を述べた。アルバリーニョ氏は、マルチチャンネルオーディオを正しく受信するには、番組および信号の制作者と受信機のメーカーとの間の調整の重要性を強調しました。

AES Spain の社長である Suso Ramallo 氏は、マルチチャネルの重要性を強調しました。 「私たちは、高精細度の出現後、HD がオーディオにも到達し、間違いなく近い将来、物体による空間コーディングについて話し、これまで知られていなかった新しい物体の創造性を開くことができることを願っています。」

RTVE の計画および技術革新のディレクターであるペレ・ヴィラ氏は、この日を利用して、プロデューサー、オペレーター、放送局の両方によるエンジニアリング、ネットワーク、制作などの経験について議論し、共有するよう呼びかけました。

最初のプレゼンテーションは、エル・コルテ・イングレス録音スタジオの所長であるフアン・カルロス・ディエス氏によって行われ、マルチチャンネルオーディオとテレビ、ラジオの制作および放送の分野におけるその応用に関するEBUおよびその他の関連団体の研究と勧告の分析に焦点を当てました。

ディエスは、ダーウィンの進化論と、サル（モノラル音声）から空間発達を備えた堅牢な種であるネアンデルタール人（立体音響）、そして現在の技術、社交性、好奇心を特徴とするホモ・サピエンスへの音声の進化との間の興味深い類似点を示しました。 ITU-R BS.775 (2006 年に最終改訂) に基づいたマルチチャンネル ステレオ サウンド システムは、社交性と規範の尊重を特徴とするこの最後の進化段階を表します。

BS.775 は何を推奨しますか?チャンネル階層を採用し、基準スピーカー配置を確立し、5 つの信号 (左、右、センター、左、右サラウンド、および LFE 低周波拡張となる 6 番目の信号) を使用して、これまで存在していたオーディオ システムとの下位互換性を維持します。 Juan Carlos Díez 氏によれば、このフレームワーク全体は普遍的で推奨される参考資料となるはずです。

ディエス氏は、1999 年の UER R.91 勧告に従って、基準となるリスニング場所を確保するために部屋を調整することと、録音チャンネルを正しく割り当てることの重要性を再検討し、これによりプロデューサーと放送局の間の交流が促進されました。

録音されたものの送信に関して、送信の主力は利用可能な帯域幅が限られているということです。 「マトリックス符号化に直面し、サイマルキャストでの放送が不可能であるため、現在の知覚符号化システムは、その過程で情報が失われますが、リスナーが知覚できない状態で情報を 12 ～ 14 倍に圧縮することに成功しています。」とディエス氏は述べ、また、さまざまな知覚符号化フォーマット、両方のオープン コーデック (MPEG-1 Layer II、MPEG-2 BC Layer II、HE-AAV、HE-AAC v2…) をプロプライエタリなものとしてレビューしました。ドルビーまたはDTSとして。

ただし、放送におけるオーディオコーディングシステムのユーザー要件を満たすことができるのはドルビー E だけであることが保証されています (ITU-R BS1548-2)。

マルチチャンネルを放送できる DTT 局は何局ありますか?スペイン国内をカバーする 31 チャンネルのうち、マルチチャンネル放送用に準備された MPEG-2 を使用しているチャンネルは 8 チャンネルだけです。ラジオでは、DAB+ (HE-AACv2) が使用されない限り、DAB はマルチチャネルを許可しません。

ヨーロッパでは、2005 年以来、ORF、BBC、ZDF、SVT などの先駆的な放送局でマルチチャンネル番組が頻繁に放送されています。映画、シリーズ、スポーツ イベントは、通常、マルチチャンネル オーディオで最も広く放送されています。

しかし、ディエス氏によると、スペインではこの点でヨーロッパに遅れをとっています。 TV3 は、金曜日に 5.1 で映画を放送する先駆者であり、チャンピオンズ リーグや F1 も放送しました。TVE は最近、自社のハイビジョン チャンネルでドルビー デジタル プラスの体験を開始し、ラジオ ナシオナルは毎週この形式でコンサートを放送しています。決済プラットフォームでは、マルチチャンネル音声ブロードキャストが普及しています。

エンジニアリングへの影響

RTVE のオーディオ周波数責任者であるルイス サンティリャーナ氏は、施設の全体的なアーキテクチャへの影響と、生産センター、制御、連続性において考慮すべき側面に焦点を当てて介入してきました。

サンティリャーナ氏は、スペースが限られたモバイル機器など、「理想的なリスニング条件から隔絶された部屋が見つかる」場合があるにもかかわらず、ミキシングが行われる部屋の条件を考慮する必要がある一連の推奨事項を強調しました。

さらに、「テレビ番組のサウ​​ンドシステムと制御には、他にも必要な要素があり、制御用の水槽やブース、プログラム前のモニターや補助カメラ、コンピュータ機器、テクニカルラックなどによって調整されたスピーカーの位置決めが難しくなり、リスニングのための完璧な配置が妨げられます。解決策は、スペース、技術的ニーズ、推奨事項の間の最善の妥協点であり、エンジニアリングと最終運用の間で最大限の調整を行うことです。」と同氏は断言した。
TVE では、5.0 キャノンを備えたマルチチャンネル ピックアップおよびサラウンド サウンド ピックアップ システム、Zepelin 7.1 タイプ マイク (5.1 で構成)、オーディオ後処理 (B フォーマット) 用の 3 次元システム、ポータブル マルチチャンネル オーディオ レコーダー - ハードディスク上のミキサーなどのサウンド ピックアップにディスクリート マイクを使用しています。

スタジオとモバイルユニットに関して、Santillana 氏は、PPM、VU、およびラウドネス測定機器をサウンドデスクに統合することと、フレームのより詳細な分析を可能にするサラウンドコヒーレンスアナライザーの重要性を強調しました。

デジタル テーブルでは、現在のテーブルは 5.1 信号の垂直制御を備えたネットワーク トポロジを示し、複数のマルチチャネル モニタリングの管理も可能にします。

再生では、TVE は、DSP 処理を備えたスピーカー、品質管理のためのディスクリート システム、マルチチャンネル オーディオの視覚化と制御のためのミニ モニター、および 5.1 リスニングのためのバイノーラル処理を備えたヘッドフォンと連携します。

最後に、Santillana 氏は、マルチチャンネル オーディオの自動ミキシング システムを利用してナレーション エクスペリエンスに取り組み、5.1 バージョンとステレオの間のセンター チャンネル補正、スポーツおよびメタ構成用の Lo/Ro の使用 (チャンネルを減らすときにステレオに対する 5.1 の非補正を修正するのに役立ちます) を行いました。

TVE には、5.1 サラウンド サウンドを備えた番組のキャプチャとポストプロダクション用の特別なモバイル ユニットがあります。 HD モバイル ユニットも 5.1 用に準備されており、プラド デル レイ (マドリード) のスタジオ 10 と 11、サン クガ (バルセロナ) のテレデポルテ スタジオと 5 と 6、およびトレスパニャの A4 も準備されています。後者はオリンピックを控えた最近の取り組みです。ポストプロダクションおよびダビングスタジオと編集室も、マルチチャンネル環境で作業できるように完全に準備されています。

一方、Unitecnic のテクニカル ディレクターである David Vivas 氏は、視聴者にとってより良い体験を提供するためにマルチチャンネル オーディオを使用したワークフローを実装する際のシステム エンジニアリングへの影響について説明しました。 Vivas は、マルチチャネルが意味する動作モード、信号およびファイルの種類を強調しました。

「制作、ポストプロダクション、アーカイブ、放送環境は、マルチチャンネル信号を制作、処理、アーカイブ、送信するために準備され、装備されていなければなりません。最終消費者の家庭でのこの信号の受信と互換性があり、マルチチャンネル信号での運用を可能にするワークフローが必要です。受信におけるマルチチャンネル放送の互換性を確保し、6つの受信チャンネルから2つまたは1つのチャンネルでの再生への移行をメタデータの助けを借りてどのように実行するかを制御することが重要です」と同氏は述べた。保険をかけられた。

「理想的には、私たちが通常使用している信号の領域に移行する必要があります。オーディオ信号に埋め込みオーディオを含む SDI と AES を使用することで、使い慣れた環境が保証されます。ファイルは、マルチチャンネル オーディオ コンテンツの使用をサポートする必要があり、理想的には広く実装されている形式として、ただし他の形式を排除する必要はありません。したがって、MXF を使用できるはずです。」と Vivas 氏は言います。

Vivas 氏によると、マルチチャンネル マイクを使用することは厳密には必要ではありませんが、ミキシングの際には、コンソール (古典的なステレオ マイクであってもよい) に加えて、制作中の番組を聞くことができるモニタリング システムの必要性を強調しました。また、この機能をサポートするエンベッダーがある場合は、ドルビー E エンコーディング内または補助データとして SDI 内のメタデータを調整することもできます。メーターに関する限り、電気レベルだけでなく音量も測定する必要があるため、R128 に準拠することが重要です。

ポストプロダクション環境では、「ポストプロダクション システムが共有ストレージ環境で動作し、ワークフローを最適化してさまざまな場所から素材にアクセスできることが重要です」と Vivas 氏は強調しました。

中央制御と連続性については、「これらの部屋では、そのサイズと形状、および制御する信号の数のせいで、モニター 5.1 に最適に適応させることが困難です。そのため、同じ制御内に、散発的に使用するために 5.1 リスニング セットを設置する少し勇気を持つことをお勧めします」と Vivas 氏は述べています。

ドルビー E をコントリビューションおよび配信フォーマットとして使用する場合、スイッチング システム、サーバー、およびモジュラー機器はこのタイプの信号と互換性がある必要があります。

David Vivas 氏は、Dolby Digital Plus はマルチチャンネルだけでなくブロードキャスト送信用のオーディオ コーディング フォーマットであり、非常に高いコーディング ビット レートの最適化によりモノラルから 7.1 までサポートしていると概説しました。

帯域幅の調整

RTVE の無線通信計画ディレクターである Miguel Ángel Bona は、いくつかの一般的な考慮事項とパラメーターを検討し、この問題に関する RTVE の具体的な経験を共有しました。
ボナ氏は、2011 年 12 月にラジオ クラシカ本社がスペインで初めてのラジオでのマルチチャンネル音声放送を開始した際に、ラジオ クラシカ本社が行った先駆的な取り組みを強調しました。それ以来、毎週金曜日に 5.1 でコンサートを放送しています (RTVE の 2 番目の DTT マルチプレックス内、ドルビー デジタル AC3+ エンコーディングを使用)。

HQ Classic Radio は、すべての受信機との互換性を確保するために、2 つのオーディオ ストリームを同時に送信します。1 つは MPEG1-Layer II でエンコードされたステレオ ストリーム、もう 1 つはステレオまたは 5.1 オプションを備えた AC3+ でエンコードされたものです。どちらの場合も、320 Kb/s、16 ビット、48 KHz です。

「AC3+ では、可変数のオーディオ チャネルを含めることができますが、AC3 と比べてデータ速度が大幅に低下し、メタデータ サポートにより 32 Kb/s ～ 6 Mb/s の速度になります」と Bona 氏は述べています。

スペインの公共放送によるマルチチャンネルで強調する価値のあるもう 1 つのエクスペリエンスは TVE HD です。この場合、スペインのマルチプレックスのビット レートがわずか 19.9 Mb/s であるという事実が条件となります。 TVE HD は 1 月 25 日、ハンドボール欧州トーナメントのスペイン対スロベニアの試合で初めてサラウンド音声で放送しました。この場合、Radio Clásica HQ と同じシステムが使用されます。

Torrespaña の新しい DTT ヘッドエンド エンコーダでは、AES/EBU (PCM) または Dolby E フォーマットでの入力が可能です (AES/EBU ペアあたり最大 8 オーディオ トラック)。エンコーダにより、ドルビー E が存在しない場合でも、トラック間であっても、あるフォーマットから別のフォーマットへの透過的な切り替えが可能になります。

HQ クラシック ラジオ体験

RNE 放送およびメディアのディレクター、ミゲル・アンヘル・コレト氏は、サラウンド サウンド放送における Radio Clásica の経験をレビューしました。

コレト氏の報告によると、前の段階では、2011 年 12 月 2 日に行われた最初の公式放送の前に、一連のテストがコンサートで行われ、ORF、NDR、または RTBF のエンジニアとの激しい意見交換が行われたとのことです。この経験において、スペイン放送局は、信号のサラウンド パンニングを通じて 5.1 に拡張し、ステレオ ミックスのメイン パターンに忠実であることを選択し、音声の減衰によるダウンミックスを補償しました。中央と左のチャンネルと右後ろのチャンネルはそれぞれ -3 dB と -6 dB です。

ピックアップにおいて、RNE は、5.1 コンサートで採用された Decca サラウンド ツリーと組み合わせたマルチ マイク アレ​​イに依存しています。

コレト氏はまた、トレスパニャ源流にある新しいマルチチャネル符号化装置を頼りに、RTVE 貢献ネットワークを通じてこれらの信号を伝送、処理、符号化する必要性を強調しました。これらの放送をサポートできる従来のラジオ システムがないため、Radio Clásica は DTT を通じて番組を放送し、Radio Clásica HQ の放送における MPEG1 レイヤ III 信号とドルビー デジタル プラスの間で 2 つのエンコーディングの連続送信による互換性を確保しています。

このブロードキャストを実行するために、RTVE は、Radio Clásica のトランスポート チェーン、中央制御、継続性だけでなく、2 番目のマルチプレックスのヘッドエンドを適応させる必要があると認識しました。 Coleto は、考えられるすべてのシナリオでの受信の互換性を保証するために、さまざまな種類の DTT 受信機およびテレビでの両方のサービス (ステレオとドルビー E) の送信と受信のシミュレーションを強調しました。

今後、RNE はマルチチャンネルのライブ配信、サラウンドサウンドによるイベント制作の他のステージスペースやフェスティバルへの拡大など、新たな挑戦に直面します。さらに、スタジオ、制作およびポストプロダクション手段の適応も拡大されます。

コレト氏は、現在の課題は、デジタルラジオの開発を通じて、マルチチャンネルオーディオによる放送手段の研究と推進、そしてより高品質の製品によるサラウンドサウンドの進歩を認識できる知覚刺激をリスナーに引き起こすことにあると断言した。

メタデータ

TVE のサウンド部門の責任者であるガブリエル・ソルソナ氏は、.0 と .1 の制作の長所と短所を分析しました。 5.1 では、創造性が向上し、転写が容易になり、6 チャンネルの管理が難しくなります。 .0 では、ブロードキャストに一切の妥協を加えることなく、より基本的な展開が提供されるほか、5 つの同種チャネルの制御がさらに容易になります。

ソルソナ氏は、アーカイブから素材を認識したり、制作や放送のワークフローを促進したりする際に、マルチチャンネル環境におけるメタデータの重要性を強調しました。メタデータにより、信号が伝送するラウドネス正規化のレベル、信号のマルチチャンネル形式、信号の出所がわかります。

ドルビー E は、SMPTE 2020 標準に従ってこのメタデータの管理の大部分を解決したとソルソナ氏は強調しました。

同時ミックス (ステレオとサラウンド) を処理するには、有人、半有人、および無人の方法で行うことができます。両方のミックスは、並行して実行することも、5.1 からステレオへのダウンミックスを通じて実行することもできます。また、最終的には、メタデータのおかげで、消費者がステレオにのみアクセスできる場合に、メタデータのおかげで適切に提供される宛先でダウンミックスが生成される単一ミックスを生成することもできます。 ソルソナ氏によれば、これが将来のトレンドになるだろうという。

カナル + HD

Prisa TV のプロジェクト エンジニアであるフアン ピニャル氏は、この日、Canal+ HD チャンネルの放送で 2 つのマルチチャンネル オーディオ プログラム (スペイン語とオリジナル バージョン) を備えたドルビー デジタルのマルチチャンネル オーディオを使用する Canal+ のような民間事業者の経験を紹介しました。

PRISA TV は、アップミックスを実行せずにオリジナルのコンテンツを完全に尊重すること、およびダウンミックスを生成せずに標準解像度バージョン (ステレオ) で放送内の高解像度コンテンツと完全な互換性を選択したことに注意する必要があります。これらすべてには、ドルビーによるパッケージングのおかげで合計 16 のオーディオ チャネルを処理し、SD ビデオ ストリームに埋め込んで転送する必要があります。

PRISA TV は、モジュラー機器、埋め込みオーディオ (ビデオ I/O のみ)、および内部遅延補償を備えたデコードおよびエンコード機器で動作します。

一方、ドルビー E を使用するということは、CRC エラーの可能性を監視するための品質管理の拡張、オーディオ フレームと垂直ビデオ間隔の位置合わせ、または正しいコーディング パラメータを使用したメタデータの使用を意味します。 PRISA は、スペイン語版とオリジナルの異なるデータ パケットを使用して、オリジナル コンテンツのメタデータを加入者の受信機に転送することを選択しました。

アーカイブに関してピニャール氏は、4 つのオーディオ ペア (V.E. Dolby E 5.1+2、V.O. Dolby E 5.1+2、V.E ST、および V.O. ST) をアーカイブすることで 2 つの Dolby E フレームをデコードする必要性を強調しました。

ポストプロダクションでは、PRISA Tv はビデオ ルーム自体でドルビー E フレームをデコードし、オーディオ ルームでは既にデコードされたビデオ プロジェクトからのオーディオを処理します。

マルチチャンネル オーディオに関するこの日は、EDSOL Records のディレクター兼共同創設者であるフェルナンド マルティン デ パブロスによって締めくくられました。彼はポストプロダクションの分野におけるサラウンド サウンドをレビューし、スタジオでステレオからマルチチャンネルへ、またはその逆に使用するさまざまなアップミックスおよびダウンミックス技術の例を多数示しました。 Martín de Pablos は、マルチチャンネルとステレオ サウンドの他の例も部屋に共有しました。

第 2 回マルチチャンネル オーディオ カンファレンス

このセミナーは、レイ・ファン・カルロス1世大学が招集し、5月9日水曜日にマヌエル・サンチェス・ヒル監督のフエンラブラダ・キャンパス（マドリード）で開催される2日目によって補完されます。

午前中のプレゼンテーションでは、特に5.1プロダクションのための基本的な技術実装やこのサウンドシステムの概念的な革新などのトピックが議論されます。午後のプログラムは 12 のワークショップで構成され、マルチチャンネル音楽制作、創造性、サラウンド サウンド制作を含む、マルチチャンネル オーディオ制作の導入コストから映画における 5.1 サウンド デザインまで、あらゆるものをカバーします。