3Dday: 4K に光を当てる

キヤノンと Sgo は、4K/UHD ワークフローに焦点を当てたカンファレンスをマドリッドで開催し、超高精細度が技術的および芸術的に提供する可能性を示しました。

4Kブームは単に画素数が増えるだけでなく、画質も向上するという考えから、 キヤノン y スゴ 彼らは、今や伝統となった 3Dday をマドリードで企画しました。

19 年にわたって開催されているこのイベントは、テレビ、広告、映画制作の専門家が毎年集まる場です。

日中に明らかになったように、4K/UHD について語るとき、高いフレーム比と新しい色空間 (ACES) が重要な役割を果たしています。

SgoのCEOであるミグエン・アンヘル・ドンセル氏は、TVアカデミーの本社で開催されたこの日の冒頭、この3Ddayにおけるキヤノンのサポートに感謝の意を表した。 「キヤノンがこのスペインの控えめなテクノロジー企業と協力して、この分野で最高の専門家を結集させたことを誇りに思います」と同氏は語った。

El director y productor de cine en Bigsensors & Films, Sébastien Devaud, compartió con los presentes su experiencia en con el uso de las cámaras de Canon. Devaud mostró diversos trabajos en el campo de la publicidad (como la cabecera para el programa de Canal+ Francia JT）またはディズニーランド・パリからのコミッションを強調した企業広告。

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「Canon EOS は使いやすさを追求したカメラなので、とても気に入っています。すべての設定を準備する前日と撮影当日は、技術的な側面を気にせずに俳優や女優と感想を交換することに専念できます。これは非常に軽量でモジュール式でコンパクトな世代で、すべての PL、EF、または EF シネマ レンズの使用も可能です。」と彼はコメントしました。

Canon EOS 1D-C について、彼はこれを「圧縮された場合でも 4K で内部録画でき、25p で配信できるため、放送業界の革命である」と説明しました。

一方、Devaud 氏は、4K では、同じ素材に基づいて 2 つのショットを取得するための再スケーリングやクロップなどの可能性が可能であることを強調しました。

EOS C500 について、Devaud 氏は次のように述べています。「これは、内部と外部を記録できる非常にコンパクトなカメラです。私がディズニーランドで行ったプロジェクトでは、新アトラクションに関連して、 レミーのおいしいレストラン、すべての素材は 4K で 2 日間で撮影されました。ディズニーのような企業は、4K での作業を好みます。これにより、素材を将来にわたって使用できるからです。さらに、C500 の感度により、花火などの複雑な光の撮影が可能になりました。 「ディズニーは、極端な状況下で数台のカメラを 2 か月間テストし、最終的に C500 で録画することに決めました。」

今回はEOS 1D-C 1台とC500 3台を使用しました。 プロジェクト、アトラクション自体にカメラを設置することさえあります。さらに、シネズームレンズを含むキヤノンEFシリーズ全体を使用しました。外部ストレージとして、Ninja Blade と Odissey 7Q、および SanDisk Extreme Pro カードを使用しました。すべてのポストプロダクションは ProRes 444 で作業されました。

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色の科学

映画コンサルタントであり、Sgo メンバーであるサム・シェパードは、色の科学に焦点を当てて介入しました。シェパード氏は、4K 解像度での色の使用に関して EBU と ITU が上程している勧告のいくつかを見学しました。 「これらの推奨事項では、ピクセルだけでなく、圧縮の品質や色空間なども常に考慮する必要があります。」と同氏は述べています。

シェパード氏は、アメリカ映画アカデミーが提案した Rec 2020 色空間と ACES 色仕様によって確立された特性に焦点を当てました。アカデミーは、元の資料の一貫性を失わずに修正を行えることを保証する仕様 S-20008-001 を確立しました。

この専門家は、Sgo の Mistika がすでに ACE を使用する準備ができており、編集者や採点者がいつでもキャプチャした素材を失うことなくエフェクトや修正を追加および削除できることを認識しました。

シェパード氏はまた、HDR ハイ ダイナミック レンジと HFR ハイ フレーム レートが映画業界の将来に切り開く可能性についても検討しました。

プリプロダクションの重要性

著名なカラーリスト、ジョン・ダロ氏 (フォトケム) は、「プロジェクトの仕上げに直面したとき、単に適切な修正を加えたり、エフェクトを追加したりするだけではなく、作業はプリプロダクション自体から開始されるべきでした。」と強調しました。

Daro は映画「Deliverance Creek」のクリップを見せ、ACES がワークフローでどのように使用されたかを 3Dday 参加者と共有しました。

「Fotokem には NextLab ソリューションがあり、撮影セット自体で日刊紙を準備できるため、家に帰るとセットで見たものすべてが揃っていることが保証され、iPad で色補正を確認したり、変更を書き留めたりすることもできます...」と彼は強調しました。

Fotokem の上級カラリストは、ACES を採用した仲介フローにおける Mistika の役割を強調しました。 「Mistika を使用すると、日次から仕上げまでのフロー全体で一貫して作業できるようになります。さらに、Mistika は 100% オープンです。Php、C++、Java プログラミングを使用して...非常に興味深いツールを統合できます。」と彼は保証しました。

同氏はまた、「Open EXR のおかげで、この 16 ビット浮動小数点ファイル形式により、ステレオまたはマルチビューの優れた可能性が可能になります。Mistika のもう 1 つの大きな利点は、2D-3D 変換です。」と強調しました。

ダロが取り組んでいる演技 ボックストロールズ、制作会社ライカによるストップモーションのプロジェクトで、細部まで見事に表現されています。 Mistika はプロセス全体に関与しているため、あらゆる配信形式に対して完全に快適かつ迅速に対応することも可能になります。 「私は撮影監督と協力して各バージョンをパーソナライズしてきました。Mistika を使用すると、あるバージョンで変更または修正された内容は、残りのバージョンにも自動的に適用されます。」と彼は結論付けました。

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