パラマウントが DaVinci Resolve Studio で「ロケットマン」をグレーディング

ジョージ・リッチモンド（BSC）を撮影監督に迎え、ダイナミックな作品を制作。 ロケットマン on set は、Onset Tech の Joshua Callis-Smith によって開発および管理されています。

DaVinci Resolve スタジオ の ブラックマジックデザイン の伝記ドラマを採点するために使用されました パラマウント 最初の成果について エルトン・ジョンによって制作されました。 マーヴ・フィルム y ロケットの写真の指示のもと、 デクスター・フレッチャー。

コン ジョージ・リッチモンド (BSC) 撮影監督としての仕事のダイナミクス ロケットマン レコーディングセットでは、によって開発および管理されました。 ジョシュア・カリス・スミス、 の オンセットテック。その点では、 ゴールドクレストポスト 彼はデジタル中間バージョンと最終バージョンを担当しました。カラリスト ロブ・ピッジー フィルムをフォーマットで納品するために、最終的な色調整を担当しました。 ドルビービジョンHDR 家庭や映画館だけでなく、 記録709SDR、 その間 ダニエル・トムリンソン マスタリング完了。

ピッジーとリッチモンドは、メイン変換テーブル (LUT) を定義し、フィルム用に設計された要素を使用してさまざまなレンズと露出レベルをテストすることからプリプロダクションを開始しました。 「次に、露出を変えて 3 つのバージョンの LUT を生成し、機能の基本的な外観を定義しました。私は、変化する物語を強調するためにコピーの微妙な色の弧を作成するのを手伝いました」と Callis-Smith 氏は明らかにしました。

その一方で、「コピーが処理された研究所では、初めて Blackmagic eGPU ユニットが使用されました。これにより、H.264 形式でエンコードする場合でも、Thunderbolt 3 接続を介して iMac 5K デバイスを使用すると、より高速な速度を達成できるようになりました。」とも付け加えました。

半音聖書

制作が完了すると、リッチモンドとピッジーは最終調整用のカラーバイブルを作成する目的で、映画から 350 枚の静止画を選択しました。その後、各シーンの異なるルックを選択するのに 2 日を費やし、その後 2 週間の無人グレーディング プロセスを経ました。その間、ロブは、必要に応じて微妙な追加カットや VFX シーケンスを追加して、以前に定義された美学に合わせてルックを調整しました。

「子供の頃のレジーのシーンでは、少し落ち着いた彩度の低いパレットで物語を反映させたかったのです」とロブは言います。 「その後、プロットが進み、エルトンの世界が制御不能になるにつれて、色はより強烈になり、強調されたハイライトで鮮やかな外観を実現するためにヴィンテージレンズを使用します。」

「私の目標は、古いレンズで達成した柔らかい外観を維持し、カーブの下端で行き過ぎないようにすることでした」とロブは言います。 「あるシーンでは、エルトンとレジー以外はすべて鈍く見えるようにしたかったのです。しかし、それぞれのコピーにはたくさんの色がありました。家は赤レンガで、庭は主に緑で、ダンサーはカラフルな衣装を着ていました。望ましい外観を実現するために、ダンスルーチンの一部である他のキャラクターに色が移らないように、視覚効果チームにマスクの作成を依頼しました。」

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