「Red Alert」（Netflix）、DaVinci Resolve Studio でグレーディング

DaVinci Resolve スタジオ ブラックマジックデザイン の色補正に選択されたプログラムです 緊急警報の最新作のひとつ。 Netflix。

緊急警報は国際的な犯罪アドベンチャーで、FBI 捜査官ジョン・ハートリー (ドウェイン・ジョンソン) が美術品泥棒のノーラン・ブース (ライアン・レイノルズ) を追う様子を描いています。ハートリーは、クレオパトラの卵として知られる貴重な工芸品を盗もうとしているとらえどころのない美術品泥棒「ビショップ」を捕まえるために、ブースとチームを組むことになります。この映画を撮影したのは、 マルクス・フェルデラー, ASC は、ローマ、バレンシア、アルゼンチンのジャングルなど、さまざまな場所を巡る旅を提案しています。

この映画の撮影は、飛行機で旅行することはおろか、飛行機で旅行することも不可能な時代に行われました。 このような次元の映画製作。フェルデラーはこう回想する。「私たちは世界中を巡る映画の撮影方法を再考する必要がありました。海外に行くことができなかったため、セットのほとんどをアトランタのさまざまな広大なスペースとスタジオで作成することになりました。その後、これらのシーンは確立ショットで編集され、問題の場所で少人数の撮影スタッフとともに撮影されました。」

この基礎から出発すると、課題は明らかでした。 この作品を構成するさまざまな要素を組み合わせる。これらの課題に対処するには、ポストプロダクション段階が大きな比重を占めました。フェルデラーはカラリストを信頼していた ウォルター・ヴォルパット (3社目「ウォルターは、これらの要素に一貫性をもたらし、視覚効果ショットと実写ショットを統合する優れた才能を持っています。これはやや複雑なプロセスであり、私の経験では基本的なステップです。エフェクトショットがどれほど優れていても、それらをリアルに見せるためにグレーディングで実行できることは常にあります。その後、レンズのいくつかの特性、たとえばエッジのフレアやコントラストをシミュレートします。」

の色を作成する 緊急警報

プリプロダクション段階では、 スポンサー そして監督 ローソン・マーシャル・サーバー 彼らは、台本で言及された場所を補完するために、赤、金、暖色系のカラーパレットを確立しました。ヴォルパット監督は、2つのシーンを参考にしてこの映画の美学を定義した。「アクションの多くは赤い部屋で行われる。部屋自体とガル・ガドットの赤いドレスは非常に強烈な色でなければならなかった。逆に、ロシアの刑務所では反対の美学が必要だった。なぜなら、そこは決して暖かくない色調の冷たい場所だからだ。だから、映画全体で目立つのはこれら2つの主要な色だ。」

最初のカメラテストが役に立った Volpattoとスポンサー シングルを作成します 換算表 で DaVinci Resolve スタジオこれにより、さまざまなトーンを変更し、同時に肌のトーンを自然で微妙な方法で表現することができました。「私たちは二人とも、Resolve で美学を事前に準備するのが好きです。そのため、マーカスは、複数のテーブルを扱うのではなく、単一の LUT に一致する照明を使用して、あたかもカスタムのフィルム素材を使用しているかのようにセットで作業できます。彼は露出計と照明自体に集中するだけでよく、モニターも使用しません。」

「これは、映画制作者が特定のショットで達成したいことを事前に認識しているため、撮影に取り掛かり、どの素材をキャプチャする必要があるかを正確に把握するという、映画製作者が使用するダイナミクスに似ています。最終グレーディングでは、私たちは座ってシーンを形作り、細部を磨き上げます。しかし、画像の一般的な属性は事前に確立されているため、グレーディングの最終段階で車輪の再発明は必要ありません」と Volpatto 氏は詳しく説明します。

追加の特殊効果

綿密な計画にもかかわらず、 緊急警報, el estilo de grabación que impuso la pandemia trajo desafíos en todas las etapas: “Algunas escenas se rodaban en exteriores, pero cuando llegó la pandemia, ciertas tomas se captaron en Atlanta, a las cuales agregamos partes de otras grabaciones”, recuerda Volpatto. Como resultado, fue necesario incluir más efectos visuales de lo inicialmente anticipado: “A veces tuvieron que rodar sin extras y luego superponerlos junto con el fondo y los efectos”.

Aunque los efectos visuales requieren de muchas técnicas de composición, Volpatto no tuvo problema a la hora de fusionar elementos, creando “superposiciones perfectas” de los distintos tipos de tomas. “Había algunas imágenes extraordinarias que igualmente necesitaban ciertos ajustes. Se logró mucho en la etapa de efectos visuales, para luego realizar las correcciones cromáticas, aunque utilizaron algunas herramientas con el propósito de refinar la estética cuando diferentes partes de una misma escena se había rodado con meses de diferencia”.

P3 y HDR en DaVinci Resolve

Gracias a DaVinci Resolve スタジオ, Volpatto tuvo la posibilidad de crear un proyecto en formato P3 y, al mismo tiempo, revisar rápidamente los contenidos en HDR: “La transformación del espacio cromático en Resolve me permitió analizar las imágenes en P3 y HDR simplemente con un par de clics. Por lo tanto, podía etalonar una escena, luego revisar de inmediato en HDR y hacer los recortes necesarios”.

Además, al emplear las herramientas de colaboración, Volpatto pudo trabajar de manera “rápida y eficiente”, incluso cuando seguía recibiendo tomas para efectos visuales: “El editor Chris Doerr y yo trabajamos en el mismo proyecto en Resolve, lo que significó que él podía marcar con suma agilidad cualquier toma que debíamos reemplazar, llevar a cabo dichos cambios y luego ocuparnos de los pequeños efectos visuales necesarios en la etapa de finalización. Él estaba en un escritorio solo con acceso a la versión Rec. 709, mientras que yo podía ver las imágenes al instante en mi sala. Al usar la función de transformación del espacio cromático, podía visualizar inmediatamente los contenidos en Rec. 709, P3 y HDR sin tener que usar una LUT ni nada por el estilo en la estructura nodal. Solo debía ajustar las salidas en la transformación del espacio cromático. Resultó ser muy eficiente. No paramos de trabajar un minuto”.

https://youtu.be/_L0DMAFBEjs