《红色警戒》(Netflix)，由 DaVinci Resolve Studio 调色

达芬奇解决工作室 黑魔法设计 已选择用于色彩校正的程序 红色警报，最新作品之一 Netflix。

红色警报一部国际犯罪冒险片，讲述了联邦调查局特工约翰·哈特利（道恩·强森饰）追捕艺术品窃贼诺兰·布斯（瑞恩·雷诺兹饰）的故事。哈特利被迫与布斯联手抓捕“主教”，他是一位难以捉摸的艺术品窃贼，试图偷走一件无价的文物，即克利奥帕特拉的彩蛋。该片由拍摄 马库斯·福德勒，ASC，提出了一次穿越罗马、巴伦西亚或阿根廷丛林等不同地点的旅行。

这部电影的拍摄发生在无法乘坐飞机旅行的时期，更不用说进行旅行了。 这些尺寸的电影制作。弗德勒回忆道：“我们必须重新考虑如何拍摄一部环游世界的电影。由于无法出国，我们最终在亚特兰大的各个巨大空间和工作室中创作了大部分布景。然后用定镜头剪辑这些场景，并由一小群工作人员在相关地点拍摄。”

从这个基础开始，挑战就很明显了： 结合构成该作品的不同元素。为了应对这些挑战，后期制作阶段的分量非常重。 Förderer 信任调色师 沃尔特·沃尔帕托 （公司3），他在预制作阶段就与他一起工作：“沃尔特在使这些元素保持一致性以及统一视觉效果镜头和实景镜头方面有着出色的天赋。这是一个有点复杂的过程，根据我的经验，这是一个基本的步骤。无论效果镜头有多好，总可以在分级中做一些事情来使它们看起来真实。然后我们模拟镜头的一些特征，例如边缘的眩光或对比度。”

创建颜色 红色警报

在预制作阶段， 赞助 和导演 罗森·马歇尔·瑟伯 他们建立了红色、金色和暖色调的调色板，以补充剧本中提到的地方。沃尔帕托以两个场景作为参考来定义电影的美学：“大部分动作都发生在红色房间里。房间本身和盖尔·加朵的红色连衣裙必须是非常强烈的颜色。相反，在俄罗斯的监狱里需要相反的美学，因为它是一个寒冷的地方，色调一点也不温暖。所以这是整部电影中脱颖而出的两种主要颜色。”

第一次相机测试有帮助 沃尔帕托和赞助商 将创建一个 换算表 在 达芬奇解决工作室，这使我们能够修改不同的色调，同时以自然而微妙的方式呈现肤色：“我们都喜欢在 Resolve 中提前准备好美感，这样 Markus 就可以在片场工作，就好像他有定制的胶片材料一样，灯光与单个 LUT 相匹配，而不是处理多个表格。他只需关注测光表和灯光本身，甚至不使用显示器。”

“这更像是电影制片人使用的动态，他们已经提前意识到他们想要为特定镜头实现什么，因此他们会准确地知道他们需要捕捉什么材料。对于最终的分级，我们坐下来，塑造场景并完善细节。但图像的一般属性是提前确定的，因此在分级的最后阶段不会重新发明轮子，”沃尔帕托详细介绍道。

附加特效

尽管进行了广泛的规划 红色警报疫情带来的录音风格给各个阶段带来了挑战：“有些场景是在户外拍摄的，但当疫情来袭时，某些镜头是在亚特兰大拍摄的，我们添加了其他录音中的部分内容，”沃尔帕托回忆道。结果，就需要 包括比最初预期更多的视觉效果：“有时他们不得不在没有额外效果的情况下进行拍摄，然后将它们与背景和效果叠加在一起。”

尽管视觉效果需要许多构图技巧，但沃尔帕托在融合元素方面没有任何问题，创造了不同类型镜头的“完美叠加”。 “有一些非凡的图像仍然需要调整。在视觉效果阶段完成了很多工作，随后进行了色彩校正，尽管当同一场景的不同部分相隔几个月拍摄时，他们使用了一些工具来完善美感。”

DaVinci Resolve 中的 P3 和 HDR

由于 达芬奇解决工作室, Volpatto 有可能以格式创建项目 P3 同时，快速回顾一下里面的内容 高动态范围：“在 Resolve 中转换色彩空间让我只需点击几下即可分析 P3 和 HDR 中的图像。这样我就可以对场景进行分级，然后立即在 HDR 中进行审查并进行必要的裁剪。”

此外，通过使用协作工具， Volpatto 能够“快速高效”地工作，即使他仍在接收视觉效果镜头：“剪辑师 Chris Doerr 和我在 Resolve 中从事同一个项目，这意味着他可以非常快速地标记我们需要替换的任何镜头，进行这些更改，然后处理完成阶段所需的小视觉效果。他使用的桌面只能访问 Rec.709 版本，而我可以在客厅立即看到图像。通过使用色彩空间转换功能，我可以立即查看 Rec.709 中的内容。 709、P3 和 HDR，无需在节点结构中使用 LUT 或类似的东西，我只需调整色彩空间转换中的输出，结果非常高效。

https://youtu.be/_L0DMAFBEjs