派拉蒙使用 DaVinci Resolve Studio 对《火箭人》进行调色

乔治·里士满（George Richmond，BSC）担任摄影指导， 火箭人 on set 由 Onset Tech 的 Joshua Callis-Smith 开发和管理。

达芬奇解决工作室 的 黑魔法设计 用于对传记剧进行评分 派拉蒙 关于第一个成就 艾尔顿约翰, 生产者 马夫电影公司 y 火箭图片，在 德克斯特·弗莱彻。

骗局 乔治·里士满 （BSC）作为摄影指导，工作动态 火箭人 录音集上的开发和管理由 约书亚·卡利斯·史密斯， 的 发作技术。就其本身而言， 金冠邮报 他负责数字中间片和最终版本。调色师 罗布·皮齐 负责最终的色彩调整，以便以格式交付影片 杜比视界 HDR 适用于家庭和电影院以及 推荐。 709 特别提款权， 尽管 丹尼尔·汤姆林森 完成母带制作。

Pizzey 和 Richmond 通过定义主转换表 (LUT) 并使用为电影设计的元素测试不同的镜头和曝光级别来开始预制作。 “接下来，通过改变曝光生成三个版本的 LUT，以定义功能的基本外观，我帮助为副本创建了微妙的颜色弧线，以突出不断变化的叙述，”卡利斯-史密斯透露。

另一方面，他补充道，“处理副本的实验室首次使用了 Blackmagic eGPU 单元，这使得通过 Thunderbolt 3 连接使用 iMac 5K 设备时甚至以 H.264 格式编码时也能实现更高的速度。”

半音圣经

制作完成后，Richmond 和 Pizzey 从影片中挑选了 350 张剧照，旨在为最终的调整创建一本色彩圣经。然后，他们花了两天时间为每个场景选择不同的外观，然后进行为期两周的无人值守分级过程，在此期间，罗布根据先前定义的美学定制外观，进行微妙的额外剪辑并根据需要添加视觉特效序列。

“我们想用稍微柔和、不饱和的调色板来反映雷吉小时候的场景，”罗布说。 “后来，随着情节的进展，埃尔顿的世界失去控制，色彩变得更加浓郁，我们使用复古镜头来实现充满活力的外观和夸张的亮点。”

“我的目​​标是保持我们用旧镜头实现的柔和外观，确保我不会在曲线的底端走得太远，”罗布说。 “在一个场景中，我们希望除了埃尔顿和雷吉之外的所有东西看起来都很暗淡。然而，各自的副本中有很多颜色。房子是红砖，花园主要是绿色，舞者穿着色彩缤纷的服装。为了实现所需的外观，我们要求视觉效果团队创建遮罩，以帮助我们确保颜色不会渗透到舞蹈例程中的其他角色。”

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