DaVinci Resolve Studio 呈现《野蛮人》的黑暗面

萨姆·戴利（轻铁）选择了DaVinci Resolve Studio（黑魔法设计) 平行标准具 野蛮人，一部具有重大视觉挑战的恐怖片。

制作者： 博尔德之光图片, 野蛮人 讲述了一位年轻女子前往 底特律 参加工作面试。深夜到达通过 Airbnb 预订的住宿时，您发现已经有一个陌生人住在那里。不管怎样，尽管他做出了更好的判断，他还是决定在那里过夜，但很快就发现房子里比其他客人更可怕的东西。

萨姆·戴利，来自后期制作人 轻铁，负责故事片的色彩调整，这是他赖以完成的任务 达芬奇解决工作室、Blackmagic Design 的编辑、分级、视觉效果和音频混合软件。尽管戴利在恐怖类型方面没有太多经验，但他之前的作品 扎克·库珀斯坦 （曾担任摄影指导 野蛮人）让他为后者在拍摄影片时想要采用的风格做好了准备。 “扎克和我已经在这一类型中合作过。在这部电影中，气氛是由扎克实现的灯光和制作设计赋予的。我的任务是在最终的美感中捕捉这些视觉元素，”戴利解释道。

为了应对这一挑战，戴利创建了 查找表 专门用于生产 野蛮人 在保加利亚使用 达芬奇解决工作室。然而，在开始调色工作之前，后期制作专家提供了不同的选择 库珀斯坦 已经 扎克·克雷格, director de la cinta: “Les presenté distintas interpretaciones visuales de la trama, algunas tendientes al género del terror y otras más tradicionales. Kuperstein y Cregger optaron por una apariencia más convencional para la versión final. Creo que en parte esta es la razón por la cual el estilo de la película sobresale. No anunciamos al espectador que se trata de una película de terror mediante los ajustes cromáticos”.

Retos que van del rodaje a la postproducción

虽然 野蛮人 se filmó en casas oscuras y espacios capaces de causar shock en el espectador, una de las tomas más desafiantes fue atípica de este género正如戴利所解释的那样：“第二部分开始是用无人机拍摄的 1 号国道（太平洋海岸公路）的广角镜头。它从太阳的镜头开始，然后摄像机向下聚焦到反射在海水上的闪光，最后是一辆敞篷车沿着悬崖公路行驶的图像。在这种情况下，我对动态和人物进行了处理，以便曝光合适。我还喜欢加入一点雾霾减少，以带来更多的饱和度和细节。”

的故事 野蛮人 还包括拍摄的序列 广阔的地下空间 在昏暗的灯光下，他们都用达芬奇解决工作室走近：“有些场景发生在仅由手机手电筒照亮的隧道网络中。库珀斯坦和克雷格希望观众能够感受到空间的幽闭恐惧症，而墙壁不会模糊演员的形象。因此，我调整了他们脸上的颜色，并让手电筒照亮的区域的细节损失最小化，就好像你的学生很难看到潜伏的东西一样在阴影中，y no lo que la luz ilumina”。

为了在色彩处理中实现这些和其他视觉效果 野蛮人除其他工具外，戴利还押注于配件 开放FX 在 DaVinci Resolve Studio 中可用，寻找独特的方法 使用它们 y 将它们结合起来：“我喜欢在两个平行节点上应用纹理，其中一个模拟胶片负片的纹理，另一个模拟正片的纹理。然而，对于发生在 80 年代初期的一个序列，Zach 想要更清晰的外观，因此我使用了视觉噪声选项，并添加了模拟损坏和一点雾霾减少，以提高清晰度。在当前时代，有几个简短的场景，其中在房间里观看 VHS 摄像机。在这种情况下，我再次使用视觉噪音，而不是纹理，来下意识地链接故事元素。”

https://youtu.be/HQIRbiB7P7U