DaVinci Resolve Studio etalonaは、オーディオをミックスして「Adam Bol」の最終バージョンを作成します
の解決策 Blackmagic Design(ブラックマジックデザイン) DaVinci Resolve Studioは、ナイジェリアとカザフスタンの野心的な共同制作である「Adam Bol」の最終バージョンの作成、カラーグレーディング、オーディオのミキシングに使用されました。
プロデューサー ケレ・イケアタとチメジー・イモ 彼らはナイジェリア版を監督し、カラリストを雇いました クラウディア・マネカ マハラジ そしてサウンドデザイナー兼作曲家 ルーカス・パナイ、どちらも 信号は、ベルリンを拠点とするポストプロダクション会社です。
Maharaj氏とPanayi氏は、DaVinci Resolve Studioを使用してカラーグレーディングとオーディオポストプロダクションを行い、カラーとサウンドの根底にある相乗効果を表現することで、プロデューサーの創造的な意図をサポートすることに焦点を当てたユニークな視聴体験を生み出しました。
オーディオのポストプロダクションと映画のサウンドトラックの両方を担当した Panayi 氏がモジュールの使用を決定しました フェアライト それは、その優れた対話処理と特殊効果、そしてサウンドデザインとミキシングに基づいています。次に、彼はDaVinci Resolve Studioの能力を最大限に活用して、ナイジェリアとカザフスタンの風景を区別し、映画の色の選択を補完する音環境を作り出しました。「私はこれらの異なる空間に命を吹き込む必要がありました。ラゴスは活気に満ちた混沌としたエネルギーを持っていましたが、カザフスタンの場所ははるかに穏やかで穏やかでした」と彼は言います。
の新しいツール ダイアログの編集 DaVinci Resolve Studioは、最も技術的に複雑なシーンに取り組むために不可欠でした。「Fairlight モジュールのレベラーとボイスアイソレーションは、キャラクターがさまざまな強度で話すショットで非常に役立ちました。多くの場合、極端な悲鳴と小さなささやき声が交互に繰り返されます」と Panayi 氏は説明します。
特に挑戦的なシーンの1つは、セリフ、音楽要素、バックグラウンドノイズの重なりにより、細心のオーディオバランスが求められるエネルギッシュなパフォーマンスでした。「私は最もクリーンで最高のサウンドのテイクを選び、不要なバックグラウンドノイズを最小限に抑えながら、ロシア語、ナイジェリア語、英語のピジン語をミックスしながら、個々のパフォーマンスの自然な特徴やニュアンスを失わないようにしました」とパナイは言います。「Resolveの組み込みツールは、これらすべてを合理化しました。 他のプラグインを使用する必要性を最小限に抑える そして、一貫した音質と実践的なワークフローを維持することが容易になります。」
シネマティックリリース
また、DaVinci Resolve Studioにより、Panayiは劇場公開の技術的な要求を満たすことができ、さまざまな配信の効率的な管理が可能になりました。 ステレオと5.1ミックス.「ResolveのFairlightモジュールでカスタム5.1テンプレートを作成できるため、映画形式とデジタル形式の両方について、クライアントの仕様に簡単に適応できました」と彼は言います。
映画の独特のビジュアルスタイルを形作るために、マハラジはプロデューサーと 撮影監督:ジアド・アブド・エルバシット、各環境の環境コントラストと心理状態を反映する目的で特定の変換テーブルを設計します。
「ナイジェリアの場合、映画に触発されてCM8543 LUTを採用しました 富士エテルナ豊かで明るい色と温かみのある肌の色を強調し、ラゴスの活気を呼び起こします」とマハラジは説明します。「グリーンの色調を強調して、雰囲気を高め、プロダクションデザインの重要な要素を強調しました。」
一方、カザフスタンのイメージは、ソビエト時代の映画撮影や映画から着想を得ています イーストマンカラーネガティブ100T.「CM5254 LUTを適応させたとき、落ち着いたアースカラーとシアンのアンダートーンにアクセスすることができました。これは、 鏡アンドレイ・タルコフスキー著」とマハラジは言います。
この作品を振り返り、マハラジとパナイは、 アダム・ボル さまざまな国で。「これはユニークな映画であり、その一部になれたことは光栄でした。これはまた、テクノロジーの進歩によりますます可能になりつつある国際的な映画コラボレーションの未来を示すものでもあります」とマハラジは結論付け、パナイ氏もその意見を共有しています。
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